Демонстрируя разнообразие творческих интересов и способностей, Мила Кунис в 2016 году приняла участие в новом комедийном фильме «Очень плохие мамочки», а затем, после его финансового успеха, — в продолжении «Очень плохие мамочки 2». Фильм, в соответствии с названием, повествовал о группе достопочтенных семейных дам сравнительно молодого возраста, которые пытаются совмещать домашние заботы с активной социальной деятельностью, но непрестанно получают за это упреки и вынуждены выносить неприятные ситуации по вине своих супругов и других родственников. Героиня Кунис — активный член этой группы, которая в отместку предпринимает всякие авантюры.
Фильм имел немалый коммерческий успех. Согласно данным журнала «Форбс», в результате его успеха Мила Кунис заняла пятую строку в списке наиболее высокооплачиваемых актрис Голливуда (15,5 миллиона долларов в год). Это было большим ее достижением. В 2017 году «Очень плохие мамочки» завоевали Премию народного выбора — награду, присуждаемую по итогам зрительского голосования, за «любимый комедийный фильм».
Последовавшее затем продолжение фильма о мамочках, носившее характер рождественской комедии, собрало столь же высокую аудиторию и дало великолепные кассовые сборы, но в критике было оценено как пустышка, повторяющая, по существу дела, предыдущую картину. При этом игра Кунис по-прежнему оценивалась высоко. В то же время один из критиков, Пит Хэммонд, не без основания писал, что второй фильм о мамочках — «идеальное лекарство, которое поднимает настроение и поможет забыть о проблемах в наши темные времена».
Еще один комедийный боевик с Милой Кунис в главной роли под названием «Шпион, который меня кинул» появился в 2018 году. В прессе он получил сдержанную оценку. Правда, сама Кунис осталась довольна своей ролью. Более того, в ее интервью появились оттенки самовосхваления. Она говорила, в частности: «Я миниатюрна и могу проникать сквозь ограду из железных прутьев. Я говорю на трех языках и поэтому вполне подхожу для такой роли».
Таковую весьма позитивную самооценку стимулируют некоторые печатные органы. В журнале «Эсквайр» Мила Кунис была даже признана «самой сексуальной женщиной в мире».
В любом случае в настоящее время Милу Кунис можно считать самой успешной практикующей голливудской актрисой, имеющей российское происхождение.
Актерская череда
В Голливуде пытались добиться успеха, но так и остались на третьестепенных, лишь иногда пробиваясь на второстепенные роли, и некоторые другие выходцы из Российской империи, а вслед за этим из СССР, которым либо не хватило способностей, либо пробивной силы, либо так сложились условия их существования, чтобы хоть как-нибудь значительно обозначить свое имя в американском кино. Очень кратко расскажем об этих актерах, идя, как нам представляется, сверху вниз по лесенке их не очень большой значимости для киноискусства, хотя в отдельных случаях речь идет о выдающихся художественных творцах.
Американским актером российского происхождения был Миша Ауэр, которого на родине звали Михаилом Семеновичем Унковским.
Он родился 17 ноября 1905 года в Санкт-Петербурге в семье, широко известной по деятельности его дедов и по отцовской, и по материнской линиям. Отец — Семен Иванович — был сыном адмирала русского флота Ивана Семеновича Унковского — кругосветного мореплавателя, а затем сенатора и ярославского губернатора. Мать — Зоя Львовна — дочь выдающегося скрипача, дирижера и композитора Леопольда Ауэра, который был родом из Венгрии, но основную часть своей жизни провел в России.
Вместе с матерью тринадцатилетний Миша выехал в 1918 году в Константинополь, где Зоя Львовна умерла от сыпного тифа. Сын вначале бродяжничал, затем каким-то образом перебрался в Италию. Здесь он случайно встретил одну из учениц своего деда Леопольда Ауэра, который находился в США, где стал известным педагогом по классу скрипки. Ауэра известили о внуке, и вскоре Миша был принят в семью именитого деда и перебрался в США.
Он учился в Нью-Йорке в музыкальной школе, которую окончил по классам скрипки и фортепиано. Но значительных способностей юноша в музыке не проявил, зато заинтересовался кино. Перебравшись в Голливуд, он в 1928 году впервые сыграл роль третьего плана в фильме Фрэнка Татла «Что-нибудь всегда случается».
23-летний начинающий актер показался режиссерам и продюсерам перспективным, ему стали давать разнообразные роли. Он послушно выполнял требования режиссеров, но оказался лишь дисциплинированным и трудолюбивым второстепенным актером, не проявив, как и в музыке, высокого таланта. Ему предоставляли в основном эпизодические роли, но их было много — иногда до пятнадцати в год.
Чуть более заметным Миша Ауэр (он снимался именно под таким именем) стал в эксцентрической комедии 1936 года «Мой слуга Годфри», поставленной Грегори Ла Кавой. Ауэр даже был представлен на «Оскара» за лучшую мужскую роль второго плана, премию не получил, но несколько закрепил свое положение в Голливуде.
Позиции его стали более прочными, но таланта не прибавилось. Мишу Ауэра продолжали охотно приглашать участвовать в фильмах, предоставляя ему незначительные роли. С ним, исполнительным и добрым человеком, отнюдь не переоценивавшим своих данных, охотно снимались звезды экрана Грета Гарбо, Фредерик Марч, Марлен Дитрих, Дина Дурбин и другие выдающиеся мастера.
Ауэр снялся более чем в 170 фильмах, так и не став сколько-нибудь известным.
Иногда по рекомендации выдающихся кинодеятелей его приглашали в актерский состав зарубежных фильмов. Последней картиной, в которой он снялся в 1966 году, был итальянский детский фильм «Рождество, которого почти не случилось».
Вскоре после того как этот фильм вышел на экраны, 5 марта 1967 года, Миша Ауэр скончался в Риме.
Более чем в ста американских фильмах, так и не выйдя на первые роли, снялся Григорий Григорьевич Ге, ставший в США Грегори Гайе.
Григорий Ге, внучатый племянник выдающегося русского художника Николая Николаевича Ге, был сыном актера Императорского Александринского театра в Петербурге, которого звали в точности так же, как и его сына. Родившийся 20 октября 1900 года, он в детстве и ранней юности не проявлял особого интереса к сценической деятельности. По окончании первых классов гимназии он с согласия отца поступил в военно-морское училище и несколько лет плавал по морям и океанам, получая навыки будущего морского офицера.
Однако примерно в пятнадцатилетнем возрасте, еще не окончив морское училище, Григорий Ге стал все больше интересоваться театром и зарождавшимся кино. Он стал участвовать в самодеятельных коллективах, пытался организовать театральную труппу в училище, пользуясь тем, что в условиях начавшейся мировой войны слушателей, фактически еще подростков, перестали брать на военные корабли, совершавшие плавание за пределы российских морских просторов. Командование смотрело на «театральные попытки» неодобрительно, ни один стабильный коллектив Григорию создать так и не удалось. Это было связано, в частности, с тем, что он не проявлял достаточной настойчивости и упорства, быстро охладевал к начатому делу. Эта черта позже будет, видимо, одной из главных причин, не позволивших ему сделать достойную карьеру в американском кино.
После Февральской революции 1917 года училище кое-как завершило учебный год, но осенью возобновлять работу не стало. Оно официально прекратило существование, когда в стране накалилась политическая обстановка, а затем, в условиях почти анархического беспредела к власти пришли большевики, начавшие устанавливать свою террористическую диктатуру.
Григорий Ге отправился на юг, где вскоре стала формироваться антибольшевистская армия генерала Антона Деникина, но и в стане белых ему не понравилось, и при первой же возможности он выехал за границу (видимо, в конце 1918 года), а затем перебрался в Соединенные Штаты. Он сразу же направился на западное побережье, рассчитывая устроиться на работу в одну из голливудских компаний в любом качестве, но надеясь в конце концов сделать актерскую карьеру.
Найти низкооплачиваемую работу ему сразу удалось, ибо киноиндустрия развивалась исключительно быстрыми темпами, нуждалась в трудовых ресурсах. Но стать актером Григорию никак не удавалось. Он переходил из одной фирмы в другую, работал осветителем, электриком, помощником продюсеров и режиссеров, иногда даже видных актеров, фактически являясь мальчиком на побегушках.
Только в 1928 году его заметил видный актер Джон Берримор, который обратил внимание на аристократическую внешность Грегори Гайе. Ему была дана крохотная эпизодическая роль в фильме «Буря», поставленном известным режиссером немых фильмов Сэмом Тейлором по сценарию Владимира Немировича-Данченко и других авторов. Фильм повествовал о судьбе крестьянина, который смог подняться в русской царской армии во время мировой войны до офицерского звания, но которого презрительно отвергали и преследовали его коллеги по офицерскому корпусу. Именно одного из таких аристократических коллег сыграл Гайе, который, однако, смог произвести впечатление на режиссера только своей высокомерной манерой поведения.
Коллеги не раз говорили Грегори, что он должен учиться актерскому мастерству, лучше всего, поступив в одно из специальных учебных заведений, но он, сохраняя аристократическое высокомерие и в повседневной жизни, от этого отказывался, надеясь на удачу и свой талант. Ни того ни другого, однако, недоставало.
Правда, Гайе признали актером и стали предоставлять ему малые роли, но пробиться в верхние слои профессионалов ему так и не удалось до конца жизни. Лишь изредка его фамилия появлялась в титрах фильмов, обычно же он оставался «за кадром».
В конце концов Грегори примирился с тем, что его часто привлекают на второстепенные роли, что он получает гонорары, которые позволяют ему пристойно существовать.
Человек с добродушным и открытым характером, он не просто удовлетворялся тем, что играл в фильмах вместе со знаменитостями, но особенно дружеским общением с видными актерами, которые видели в нем приятного собеседника, а иногда и собутыльника в свободное от работы время.