Итак, результаты тестирования волос Игнациуса фон Борна совпали с медицинскими показаниями театрального врача Николауса Клоссета и полностью соответствовали версии об отравлении выдающегося немецкого учёного, единомышленника и друга Вольфганга Амадея Моцарта.
XXXVI. Эпилог
В мае 1983 года английский кинорежиссёр Карр в курортном английским городе Брайтоне инсценировал судебное разбирательство по делу об убийстве Моцарта. В нем участвовали шесть актеров, в костюмах той эпохи исполнявших роли членов суда, а также основных действующих лиц драмы, разыгравшейся почти 200 лет назад. Нескольким сотням зрителей – присяжным заседателям – предстояло решить, кто мог убить Моцарта. Большинство признало виновными Сальери и Зюсмайра.
Попытки представить теорию отравления просто легендой всё продолжались. Решительный противник этой теории судебный медицинский эксперт профессор д-р X. Банкль утверждал (в 1990 году), что при отравлении ртутью опухоли должны отсутствовать, а тремор у последнего Моцарта вообще не наблюдался. Наличие тремора нами однозначно доказано путем анализа последней рукописи Моцарта. Напротив, профессор доктор Р. Эрпельт защищал тот пункт, что опухание очень даже характерно для симптоматики ртутного отравления вследствие отказа почек.
В свое время Бетховен ставил 100 против 1, что Сальери отравил Моцарта (насколько он должен был быть уверен в своих словах), а Россини, называвший Сальери «отпетым трусом», говорил: «Впрочем, именно этот Сальери имел регулярный контакт с Моцартом. После смерти последнего Сальери подозревали и даже серьезно обвиняли в том, что, должно быть, из зависти он убрал противника с пути посредством какого-то медленно действующего яда».
Профессор д-р М. Фогель, являясь, между прочим, автором текста и музыки второй части к «Волшебной флейте» и придерживаясь относительно Сальери – Зюсмайра тех же взглядов, что и мы, выпустил неподражаемую книгу о Моцарте, целиком построенную на материалах, снабженных только краткими комментариями: «Mozarts Aufstieg und Fall» («Взлет и падение Моцарта»). В ней, например, цитируются следующие слова Тайне:
«В самом деле, при таком количестве подозрительных обстоятельств, говорящих в пользу насильственной смерти, любой суд в наше время просто обязан был бы возбудить дело об убийстве».
Фогель приводит богатейший материал, филигранно и убедительно комментируя его. Его выводы достойны того, чтобы быть процитированными:
«Тот, кто желает понять логику событий, связанных со смертью Моцарта и его погребением, должен проникнуться ситуацией. В то время, как Моцарт чувствовал приближение своего конца, с каждой неделей слабел, пока наконец не слег совсем, активность его врагов все возрастала и с его смертью, точнее сразу же после нее, достигла своего печального апогея. Физическое уничтожение сопровождалось кампанией, направленной и на уничтожение Моцарта как личности. Отказ в христианском погребении достаточно прозрачно показывает, что враги добились своего: он был устранен и вытравлен из памяти не только физически, но и морально.
Отравление Моцарта для широкой общественности, света преподносилось как закономерный конец неисправимого кутилы, загнавшего себя в могилу в результате необузданного распутства (с Шиканедером). Этот свет не осознавал, что он имел в лице Моцарта и что он потерял с его смертью».
Фогель – в чем мы с ним солидарны – понимал, что отравление не признавалось зальцбуржскими лоббистами только потому, что оно не вписывалось в их картину благородного и неприкасаемого гения. Одну из таких попыток самообороны с большой помпой и множеством сослагательных наклонений предпринял X. Гагельман в своей книге под сенсационным заголовком «Mozart hat nie gelebt…» («Моцарт и не жил вовсе…»), но дело так попыткой и ограничилось. Относительно же Банкля следовало признать, что поначалу, принадлежа к противникам теории отравления, первым из них пытался глубоко вникнуть в существо вопроса, не избегая и дискуссии, и категорически не приемлил любых искажений образа Моцарта. Следует отдать должное его логике и убедительности, но в конечном счете и он потерпел фиаско в своих спекуляциях по поводу якобы несуществующего тремора Моцарта и, по его мнению, нехарактерной для отравления ртутью картины опухания.
Мы же, со своей стороны, были уверены в том, что наконец-то найден весьма аутентичный портрет Моцарта с типичным «длинным, мясистым» носом, упоминания о котором фигурировали во многих его словесных описаниях. Речь шла о гравюре на стали Карла Майера из Нюрнберга. Этот портрет в известной степени приближался к портрету работы Грасси, но это несколько идеализировало образ Моцарта. Однако в любом случае он заслуживал самое пристальное внимания – он возник еще при жизни Констанции. Карл Майер был аккуратным художником, известным в свое время похожими на оригинал портретами современников.
Какой же путь, собственно, еще нужно пройти, чтобы убедить лоббистов от моцартоведения (в данном случае мы не вкладываем в это понятие негативный смысл), что теория отравления из легенды превращалась в реальность. Приведем в заключение еще слова Фогеля: «В моцартоведении мне очень мешает то, что оно везде и всюду озабочено наведением глянца и определением границ, переходить которые не следует».
Хронологическая таблица
1732 год. Рождение графа Иеронима фон Коллоредо (умер 1812 год).
1747 год. Женитьба Иоганна Георга Леопольда Моцарта, скрипача княжеской придворной капеллы зальцбуржского архиепископа, на Анне Марии Пертль, родом из Санкт-Гильгена на Вольфгангзее. В браке было семеро детей, которые – кроме Марии Анны и Вольфганга Амадея – умерли в раннем детстве.
1750 год. Рождение Антонио Сальери в Леньяно.
1751 год. 30 июля в Зальцбурге родилась Мария Анна Вальбурга Игнация Моцарт.
1756 год. 27 января. Рождение в Зальцбурге Вольфганга Амадея Моцарта, седьмого и последнего ребенка Леопольда Моцарта и его жены Анны Марии, урождённой Пертль. Отец – скрипач придворной капеллы.
1757 Леопольд Моцарт производится в придворные композиторы (кроме того, преподавание музыки и издание «Скрипичной школы»).
1759 год. Леопольд Моцарт составляет нотную тетрадь с упражнениями для своих детей Наннерль и Вольфганга.
1760 год. Вольфганг Амадей Моцарт получает от отца уроки игры на клавире, чтения, писания и математики. Систематическое образование. 1761 год. Первые сочинения пятилетнего Моцарта: Allegro, два минуэта для клавира.
1 сентября 1761 год. Первое появление на сцене В. А. Моцарта в зальцбуржском спектакле «Сигизмунд, король Венгрии» в качестве танцора.
1762 год. Екатерина II вступает на престол в Санкт-Петербурге после убийства царя Петра III. Моцарт заболевает Erythema nodosum.
Январь: первое мюнхенское путешествие Моцарта. Леопольд Моцарт представляет своих вундеркиндов при дворе курфюрста Максимилиана Ш. Сентябрь, 1762 год. Первое венское путешествие через Пассау, Линц. Октябрь, 1762 год. Публичный концерт детей Моцарта в Линце. Прибытие в Вену. Леопольд Моцарт посещает постановку глюковского «Орфея». Прием у императора Франца и Марии Терезии. Первое выступление детей Моцарта при императорском дворе.
1763 год, декабрь. Поездка в Прессбург.
Путешествие всей семьей в Париж через Мюнхен, Аугсбург, Людвигсбург, Швецинген, Гейлельберг, Майнц, Франкфурт (здесь его слушал четырнадцатилетний Гёте), Кобленц, Аахен, Брюссель. Первые сонаты (для скрипки и клавира). Леопольд Моцарт становится вице-капельмейстером придворной капеллы Архиепископа Зальцбуржского.
1764 год. Новый год: семья Моцартов присутствует на званом обеде в Версале. Вольфганг заболевает ангиной. Март: первый концерт детей в Париже.
Отъезд в Лондон. Встреча с Карлом Фридрихом Абелем и Иоганном Кристианом Бахом. Три первые симфонии. Отъезд в Голландию. Моцарт переносит болезнь typhus abdominals.
1766 год. Приезд в Амстердам. После длительного пребывания там путешествие в Париж через Утрехт, Мехелен. Возвращение в Зальцбург через Дижон, Лион, Женеву, Лозанну, Берн, Цюрих, Донауэшинген, Ульм, Мюнхен.
Рождение Франца Ксавера Зюсмайра.
1767 год. Вольфганг Амадей Моцарт развивает плодотворную композиторскую деятельность и с отцом и сестрой едет в Вену. Духовная оратория «Долг первой заповеди» (12 марта, Зальцбург). Латинская комедия «Аполлон и Гиацинт» (13 мая 1767 года, Зальцбург).
Поездка с отцом и Наннерль в Вену. Сочинение по заказу Франца I оперы «Мнимая простушка». Пребывание в Ольмюце. Заболевание оспой.
1768 год, январь. Семья Моцартов на аудиенции у Марии Терезии и Йосифа в Вене.
Июль, 1768 год. В. А. Моцарт заканчивает оперу-буффа «Мнимая простушка». Интриги театрального импресарио Афлиджо против Леопольда Моцарта, которому пришлось подать на него жалобу императору. Леопольд Моцарт продолжает вести каталог всех сочинений своего двенадцатилетнего сына, число которых достигает 139.
Октябрь, 1768 год. В доме венского врача Ф. А. Месмера исполняется зингшпиль В. А. Моцарта «Бастьен и Бастьенна».
Декабрь, 1768 год. В. А. Моцарт дирижирует Торжественной мессой на освящении новой церкви сиротского дома.
В. А. Моцарт заканчивает симфонию D-dur.
Конец декабря 1768 года. Отъезд в Зальцбург.
1769 год, май. Исполнение «Мнимой простушки» в зальцбургской резиденции.
Леопольд Моцарт готовит второе издание «Скрипичной школы».
Ноябрь, 1769 год. Назначение В. А. Моцарта третьих концертмейстером придворной капеллы.
Подготовка к итальянскому путешествию.
Декабрь, 1769 год. Отъезд в Италию.
1770 год. Прибытие в Милан. Встреча с Джованни Батиста Саммартини.
Представление в Болонье В. А. Моцарта падре Мартини. Продолжение путешествия через Падую в Рим. Посвящение в кавалеры и вручение ордена Золотой Шпоры папой Климентом XIV. Отъезд в Неап