Особняк О. А. Листа. Архитектор Л. Н. Кекушев. 1898–1899 гг.
Но все те здания, которые были нами сейчас перечислены, представляют собой образцы стиля модерн! А наш-то предмет исследования – русский стиль во всех его обличьях и проявлениях. Как они связаны друг с другом?
Дом торгового товарищества «Братья Елисеевы»» на Невском проспекте. Архитектор Г. В. Барановский. 1903 г. Выдающийся пример модерна, но с элементами эклектики
В рассматриваемую нами эпоху (конец XIX – начало ХХ века) в русской архитектуре продолжали существовать и развиваться несколько направлений:
• Эклектика (и историзм как одна из ее вариаций). По-прежнему были достаточно популярны здания и интерьеры, представлявшие собой компиляцию различных стилей.
• Русский стиль. Он никуда не делся, по-прежнему строились здания, образцом для которых послужили теремки и древние белокаменные храмы русских княжеств.
• Модерн в его чистом проявлении, без элементов дополнительных стилей. Но таких зданий немного, потому как модерн в принципе склонен творчески переосмысливать самые разнообразные стилистические добавки.
• И наконец самый интересный вариант – архитектурные сооружения, в которых сочетались приметы модерна и русского стиля, а иногда к ним примешивалась еще и эклектика.
Основная проблема в том, к какому направлению отнести здания из последнего блока, в которых проявили себя и модерн, и давно уже существующие приметы русского стиля. Начнем с привычной фразы: «Единства во мнениях нет!»
Многие искусствоведы предлагают такой вариант: выделить особый неорусский стиль. По времени своего существования он совпадает с модерном, а внешне представляет собой упомянутое выше сочетание примет модерна и русского зодчества. К неорусскому стилю часто причисляют также здания этого времени, в которых нет никаких модерновых примесей, а лишь подражание старинным русским храмам и теремам.
Храм Святого Духа в Талашкино (1900–1905 гг.) – яркий пример сочетания линий модерна и русского стиля
Другие исследователи, напротив, считают, что основополагающим стилем в подобных сооружениях следует считать именно модерн, а приметы русского стиля будут дополнительными, второстепенными по отношению к нему. То есть в этом случае лучше говорить о модерне с элементами русского стиля.
Третий вариант – плясать от того, черты какого стиля проявляются в постройке более явственно. То есть если это, например, явно выраженный модерн с парой-тройкой мозаичных петухов и шатровой башенкой над крыльцом – перед нами модерн с элементами русского стиля. Если же мы видим перед собой нечто вроде терема времен Бориса Годунова, но с облицовкой полуподвала грубым камнем и коваными балкончиками, то правильнее будет его называть неорусской постройкой с чертами модерна.
Музей-изба «Теремок» в Талашкино. Явное подражание народной избе, но с модерновыми линиями орнамента!
Какую точку зрения принять? Ту, которая вам больше нравится! В этой главе мы не будем предлагать вам какую-то жесткую классификацию, а просто рассмотрим самые красивые и интересные примеры зданий конца XIX – начала ХХ века, в которых проявлялись черты русского (неорусского) стиля. В сочетании с модерном или с чем-то еще…
Не совсем по теме, но интересно: модерн с элементами готики. Бывший Дом городских учреждений на углу Садовой улицы и Вознесенского проспекта в Санкт-Петербурге. Архитектор А. Л. Лишневский. 1904–1906 гг.
Архитектурная экскурсия
Начнем с постройки, которая, увы, не сохранилась до наших дней.
В 1907 году золотопромышленник Петр Кольцов приобрел участок со старым доходным домом на углу Английского проспекта и улицы Декабристов (тогда она именовалась Офицерской). По его заказу здание перестроил архитектор Александр Александрович Бернардацци – представитель известной семьи художников и архитекторов; его отец – Александр Осипович (Иосифович) Бернардацци – жил и работал в основном в Одессе и Кишиневе.
Одно из немногих сохранившихся фото «Дома-сказки». Ок. 1915 г.
В одном из номеров журнала «Зодчий» за 1909 год сохранилась заметка о строительстве здания для Петра Кольцова, причем особенно отмечается, что заказчик хотел возвести что-то похожее на московский доходный дом Перцовой. Образец вполне достойный, и ниже мы обязательно о нем расскажем. Бернардацци справился с поставленной задачей настолько удачно, что возведенный им дом стали называть в Петербурге «Дом-сказка».
А. А. Бернардацци принимал участие в создании известного петербургского литературного кабаре времен Серебряного века – «Подвала бродячей собаки».
Строение представляло собой сочетание двух ярких стилей – северного модерна с его пристрастием к приглушенным краскам и грубому камню и русского стиля, напоминающего сказочный теремок. Дом украшали башенки, кокошники, декоративные наличники, плоскости которых были заполнены мозаикой и майоликовыми изразцами. Нижние этажи были облицованы грубо обработанными каменными плитами.
Так как дом располагался неподалеку от Мариинского театра, многие квартиры в нем заняли представители богемы, интеллигенция и творческие личности. В числе жильцов «Дома-сказки» были балерина Анна Павлова, скульптор Матвей Манизер, академик Игнатий Юлианович Крачковский. Увы, в годы ленинградской блокады здание наполовину сгорело после попадания зажигательных бомб, фасад частично обрушился, и после войны то, что осталось, было решено разобрать. Судить о достоинствах «Дома-сказки» мы можем сейчас лишь по нескольким фотографиям. На его месте стоит другая, ничем не примечательная послевоенная постройка.
Особое место в истории стилей рубежа веков занимает усадьба Абрамцево в Сергиево-Посадском районе Московской области. В 1870 году ее купил предприниматель Савва Мамонтов (его иногда называли русским Медичи) и превратил в особый центр художественного творчества. Абрамцево представляло собой нечто вроде художественной коммуны, где рисовали, лепили, изготавливали керамику и мебель.
В усадьбе по многу месяцев жили и работали В. М. Васнецов, В. Д. Поленов, М. А. Врубель, М. В. Нестеров, И. Е. Репин – художники, внесшие весомый вклад в развитие стилей, популярных в конце XIX – начале ХХ века. Какой-то строгой организации с уставом и правилами в Абрамцеве не было; художников и скульпторов объединяли в первую очередь общие идеи – о сочетании красоты и пользы, о возможности воздействовать при помощи искусства на человека и делать его лучше. При финансовой поддержке Мамонтова и других меценатов художники не только творили – они занимались исследовательской работой, разъезжая по городам и весям для изучения, например, различных памятников древнерусского зодчества.
Сейчас Абрамцево представляет собой музей-заповедник, большинство построек которого были созданы проживавшими здесь художниками и архитекторами: собственно мастерские, летняя кухня, упоминавшаяся выше баня-теремок, беседка «Избушка на курьих ножках», церковь Спаса Нерукотворного образа… Иногда утверждают, что именно с двух последних построек, к созданию которых приложил руку Виктор Васнецов, началась история неорусского стиля, тесно связанного с модерном.
Церковь Спаса Нерукотворного Образа в Абрамцеве. Архитекторы П. М. Самарин, В. М. Васнецов и др. 1880-е гг.
В последние годы правления Александра III было принято решение построить в Санкт-Петербурге особое здание для Офицерского собрания – то есть помещение, где офицеры различных ведомств могли бы проводить досуг, обсуждать разнообразные вопросы. Планировалось также разместить там всевозможные военно-административные органы, которые, например, занимались бы приемом и размещением офицеров, прибывших в столицу на службу.
Дом офицеров со стороны Литейного проспекта
Император скоропостижно скончался осенью 1894 года, и его идею о строительстве нового здания пришлось осуществлять уже его сыну – Николаю II, который подошел к делу со всей серьезностью. Авторами проекта были назначены Александр Иванович фон Гоген и Модест Александрович Иванов – уже достаточно известные в столице архитекторы; непосредственное руководство работами осуществляли Вильгельм Гаугер и Александр Донченко.
Судя по старинным фотографиям, в верхней части угловой башни когда-то располагался рельеф с изображением Георгия Победоносца, сейчас на его месте окно.
Выбор русского стиля для постройки был вполне логичен – хотя бы потому, что это вполне отвечало вкусам покойного Александра III, при жизни которого было задумано строительство. Денег не жалели – в конце концов, по убранству дома для офицерских собраний посетители отчасти судили бы о благосостоянии и силе российской армии! Символичным было и место, выбранное для строительства, – Литейный проспект (угол с Кирочной улицей). Еще при Петре I в этой части Петербурга располагались литейные дворы, где отливали пушки и пушечные ядра (так и возникло название проспекта). А в XIX столетии на этом месте находилась приемная военного министра Алексея Аракчеева.
Характерные приметы стиля: угловая часть здания отмечена башенкой с шатровым навершием, выступы-ризалиты на фасадах здания увенчаны небольшими декоративными кокошниками. Фасады украшены небольшими майоликовыми панно с изображениями двуглавого орла, расположенными над окнами третьего этажа. В советское время орлы были закрашены, восстановили их относительно недавно.
Оформление фасада дома Никонова
Чуть позже, чем Дом офицеров, появился в Санкт-Петербурге доходный дом Никонова на Колокольной улице, который быстро вошел в число шедевров русского-неорусского стиля.