Сорокина Анна Львовна«РУССКОЕ ЗОЛОТОЕ ШИТЬЕ»Монастырная Валерия Павловна«КОКОШНИК, КОРУНА, КИЧКА»Беляева Наталия Григорьевна«ТВОРЕНИЙ НЕТЛЕННАЯ СИЛА (секреты золотого руна)»Ерлыкин Людвиг Андреевич«ПРОЗРАЧНАЯ ОТДЕЛКА ДРЕВЕСИНЫ»---Журнал «СДЕЛАЙ САМ»(02)∙1997Подписная научно-популярная серия
СЕКРЕТЫ МАРЬИ-ИСКУСНИЦЫ
Русское золотое шитье
А.Л. Сорокина
Издревле вышивкой люди украшали свою одежду, особенно праздничную. Первое место по красоте и эффектности между всеми вышивками следует отвести шитью золотыми и серебряными нитками, его называли «золотным», а исполнявших его мастериц — золотошвеями. В XVII–XVIII веках этой работой занимались в Испании, Италии, Франции и Германии, здесь вышивки золотом применялись для украшения церковной утвари.
На Руси это искусство известно с глубокой древности. Золотым шитьем украшали одежду, облачения священнослужителей, предметы церковной утвари и убранства жилищ, «конюшенный» убор и другие предметы быта. Знаменитые кокошники — женские головные уборы северных губерний России — исполнялись на заказ мастерицами, использовавшими в орнаменте бисер, фольгу, стекло, рубленый перламутр и речной жемчуг. Головные уборы, украшенные таким образом, стоили дорого. Поэтому они тщательно сохранялись в семье и передавались по наследству. В торжественных случаях использовали платки с вышитым золотыми и серебряными нитями плотным растительным орнаментом. Рисунок занимал половину татка.
Декоративный эффект в золотом шитье достигался использованием множества технических приемов. Шитье выполнялось волочеными, или прядеными, нитями. Такие нити вырабатываются и в наше время. Волока — тонкая нить округлой формы, плющенка — тонкая нить в виде ленточки. Употреблялись и нити в виде узкой тонкой полоски драгоценного металла — «бить» и в виде тонкой проволочки, скрученной в спирали, — «канитель».
Приемы закрепления золотых нитей на ткани разнообразны Если работали с тонкой тканью, то золотую нить пропускали сквозь нее, т е. шили на «проем». В этом шитье стежки одинаковые как на лицевой стороне работы, так и на изнанке. На плотных и тяжелых тканях золотые нити накладывали поверх ткани и незаметно укрепляли тонкой шелковой ниточкой. Узоры прикрепов имеют свои названия: «рядки», «денежка», «ягодка простая», «ягодка с черенком», «клопчик». Шов в при креп является особенностью древнерусского золотного шитья. Кроме того, существует рельефное шитье золотыми нитями, которое выполняется по карте, по настилу, — узор предварительно накладывают кусочками картона или застилают мягкими толстыми нитками, после чего по готовому настилу плотно укладывается золотая нить параллельными стежками. В качестве фона для золотого шитья использовались дорогие привозные бархаты, шелковые ткани и тонкая кисея. Шитье дополнялось жемчугом, блестками.
В орнаменте вышивки долго удерживались магические символы, корни которых в древнем славянском язычестве Головные уборы чаще украшались растительными узорами. В вышивке присутствовали изображения птиц, зверей и фантастических животных.
Многие узоры золотного шитья XVI–XVIII веков были навеяны богатым пышным декором золотных бархатов и шелков, в изобилии привозимых в Россию из восточных и западноевропейских стран.
В лучших произведениях русского золотого орнаментального шитья все изображения соразмерны и взаимоуравновешены, рисунок отличается четкостью и плавностью очертаний. Для XVI века характерны рисунки с зеркальным изображением композиции — с симметричным построением узора относительно центральной вертикальной оси. В конце XVII века широкое распространение приобретают композиции с основным мотивом узора в центре. Наиболее часто используется крупный, богатый деталями мотив, с отходящими от него побегами, листьями и плодами. Появляются рисунки, где травы узора сплошь зашиты алым, голубым и зеленым шелком, а золотая нить выступает как дополнение. В это же время особо популярно шитье платков, служащих декоративным дополнением костюма. Их украшали вышивкой из разноцветного шелка, золотыми и серебряными нитями, жемчугом.
Мотивы построения узора древнерусского шитья получили свое дальнейшее развитие в народной крестьянской вышивке XVIII–XIX веков. Наиболее четко это прослеживается в золотном шитье праздничных женских головных уборов, платков, в отделке крестьянской одежды. Особенно празднично украшались кокошники, бархатные душегреи, епанички. В их узоре преобладают растительные мотивы — гвоздики, тюльпаны, цветы шиповника. В начале XIX века в цветочной композиции значительное место отводится букету, перевязанному у основания бантом, вазону с цветами, мотивам, пришедшим в народную вышивку под влиянием привозных рисунков с шелковых тканей. В это время становится характерным для золотого шитья обводка рисунка по контуру мелкими ажурными петлями. Иногда в узорах встречаются изображения птиц и животных, стилизованные женские фигуры, фигуры всадников.
В XVIII–XIX веках золотное шитье применялось в отделке модных мелочей, сумочек, кошельков.
Современная русская вышивка восприняла лучшие традиции народной вышивки прошлого. Мастера народных художественных промыслов Тверской, Нижегородской областей сохраняют и развивают навыки старинного русского шитья золотом. В городе Торжке вышивают главным образом знаки различия для армии и флота, а также разнообразные изделия: бювары (т. е. юбилейные папки), панно, дамские сумочки, декоративные подушки, украшения. Создаются образцы отделки женских платьев, пуговиц, тесьмы, шитые золотом по черному бархату, замше. Разрабатываются новые рисунки растительных и геометрических орнаментов. В некоторых изделиях (папках, бюварах) присутствуют рисунки с изображением памятников архитектуры, гербы, окруженные гирляндами.
Для вышивания золотом применяют разные ткани. Шитье выполняется на сукне, бархате, замше, а также парче, шелке, атласе.
В золотом шитье используются металлические, шелковые, хлопчатобумажные нитки. Сегодня можно приобрести различные металлические нитки как отечественного производства, так и импортные. Металлические нитки бывают двух видов: волока — тонкая металлическая нить округлой формы, покрытая тонким слоем сплава меди с никелем (реже тонким слоем серебра или золота); плющенка — тонкая металлическая нить в виде ленточки. В последние годы промышленность выпускает не тускнеющие металлические нити люрекс, алюмит. В качестве вспомогательных в шитье используют х/б нитки № 10 — красные, синие, желтые, белые. Для незаметных прикрепов применяют шелковые нитки в тон металлической. Вместо шелковых ниток можно применять синтетические лавсановые нити.
Самой важной принадлежностью для работы являются пяльцы. Такие пяльцы в продаже встречаются очень редко, да и то в специализированных магазинах. Тем, кто захочет их сделать сам, поможет рисунок 1.
Рис. 1
Пяльцы состоят из двух основных планок 4–5 см высотой и длиной до 1 м (рис. 1, а). К планкам прибиваются полоски крепкой ткани, сложенные вдвое. Размер полосок ткани: 10 см — ширина, 50–60 см — длина. Прибивать их надо между находящимися по краям продолговатыми отверстиями. В эти отверстия должны свободно входить продольные рейки. Продольные линейки имеют (рис. 1, б) по краям пять отверстий, находящихся на одинаковом расстоянии. Все отверстия на планках и рейках должны быть равными по величине. В эти отверстия при сборке пялец вставляют (для растяжки) четыре колышка (рис. 1, в). Они должны быть выточены слегка на конус, их высота — 10 см, они будут плотно входить в отверстия реек и планок, соединяя их в прямоугольник. Для пялец нужны круглые палочки, равные длине реек (рис. 1, г). К кромке ткани, запяливаемой в пяльцы, пришиваются два мешочка. Длина мешочков 40–50 см. Сшиты они из сложенной вдвое плотной ткани и имеют на равном расстоянии по пять пятисантиметровых надрезов. Ширина мешочков 7–8 см (рис. 1, д). Сбоку по всей длине в мешочки вставляются круглые палки, которые веревками притягиваются к рейкам, обвивая снизу вверх. Концы веревок завязываются на колышках. Со бранные пяльцы при вышивании ставят на специальные подставки, но можно использовать стулья или опереться на стол. Высота пялец на подставке должна быть достаточной для того, чтобы сидеть над вышивкой, не нагибаясь.
Можно использовать и круглые пяльцы с большим диаметром. При вышивании обе руки должны быть свободными. Для этого прикрепите к краю стола пяльцы при помощи струбцины или край пялец прижмите чем-то тяжелым (книгой, утюгом).
Основное требование при вышивании — правильное и достаточное освещение рабочего места. Свет должен падать на вышивку. Стул должен иметь удобную спинку. Вышивку следует держать на расстоянии 25 см от глаз. Через каждый час рекомендуется отдыхать 5— 10 минут. Вышивка должна приносить удовольствие, а не утомление.
Для старинной вышивки нам потребуются следующие инструменты и материалы: золотая или серебряная нить, намотанная на витейку — катушку на длинной ручке (рис. 2); цветные х/б нитки и нитки в тон металлической; картон или плотная бумага для вырезания шаблонов — отдельных элементов орнамента; клей для приклеивания шаблонов к ткани (чаше используют «Момент» или резиновый; маленькие ножницы с прямыми кончиками для вырезания шаблонов; тонкое шило для прокалывания картона в месте соединения металлической и рабочей нитки; наперсток для среднего пальца; кусочек воска или парафиновой свечи для натирания (вощения) х/б нитки, идущей по изнанке (чтобы не перетиралась); коробочка с бисером, бусинками, сутажем, тесьмой для отделки орнамента.
Рис. 2
Необходимо иметь несколько иголок разной толщины и длины. Иголки для вы