ьчугу, шлем, арбалет, меч и кинжал. Лошади у стрелков должны были быть не дешевле 10 экю.
Все ордонансовые роты в обязательном порядке проходили регулярные тренировки по тактическому взаимодействию в бою. Помимо этого, каждый воин копья должен был в индивидуальном порядке совершенствовать свое мастерство бойца. Вместе воины должны были отрабатывать атаку развернутым строем на полном скаку, сохраняя равнение в шеренгах и перестроение для отступления и новой атаки. Также рекомендовалось разучивать различные заезды и повороты строем, которые могли пригодиться в той или иной боевой ситуации. Но, по правде сказать, все это выглядело здорово только на бумаге, а в реальной жизни многие предписания и рекомендации просто не выполнялись и не применялись.
Большой бацинет с забралом. Северная Италия, 1415 г. Бацинеты с удлиненным назатыльником и прикрытием горла назывались большими бацинетами и получили широкое распространение в рыцарской среде. Большие бацинеты всегда снабжались забралом
Большой бацинет с забралом. Бургундия, ок. 1420 г. Данный большой бацинет вместе с бевором выкован из одного куска железа, за исключением забрала
Салад с подъемным забралом. Северная Италия, 1450–1470 гг. К концу XIV в. бацинет теряет остроконечный купол и приближается по форме к шару. Боковые и затылочные части шлема удлинились, а примерно с 1420 г. верх шлема заканчивается острым гребнем. Так возникла совершенно новая форма шлема – салад (фр. Salade)
В целом герцог Бургундии Карл Смелый, готовя свою армию к войне, делал ставку на тяжеловооруженную рыцарскую конницу, которая в конце XV века переживала свой закат. Да, организация ордонансовых рот значительно повысила боевую эффективность рыцарской конницы, добавив в среду феодального войска необходимую дисциплину и управляемость. Но, к сожалению многих рыцарей-полководцев, все попытки вернуть рыцарской коннице главенствующее положение на полях сражений были обречены на неудачу в условиях окончательно сформировавшейся тяжеловооруженной профессиональной пехоты, которая постепенно превращалась в «царицу полей».
Салад до конца XV в. пользовался большой популярностью среди рыцарей и наемных солдат. Существенным дополнением к немецкому саладу был подбородник, прикрепленный к груди крючками и закрывавший до глаз нижнюю половину лица. Знатные рыцари в городах носили подбородник, изготовленный из кожи и обтянутый тканью. В конце XV в. появляются подвижные назатыльники. Салады не всегда изготавливались из железа. В битве под Азенкуром в 1415 г., по свидетельству очевидца Сен-Реми, знаменитые английские лучники были оснащены саладами из вареной кожи. В 1480 г. немецкие рыцари, а также наемные солдаты носят шлемы, представлявшие собой каркас из металлических полей, обтянутых мехом и имевших форму салада. Салад, как и железная шляпа, применялся в отрядах немецких солдат-наемников, а также у швейцарцев. Во Франции их носили при Карле VII (1423–1461) королевские лучники, а начиная с Людовика XI (1423–1483) – легкие кавалеристы. Немецкие салады исчезают уже к 1520 г., а итальянские сохраняются в течение всего XVI в.
Черный салад широко использовался в среде рыцарства и даже высшей аристократии. Он был относительно дешев, отличаясь крайне простой геометрией со слабо выпуклым верхом и полями, переходящими в тулью без выраженного угла. Черным его называли потому, что он поступал из кузницы без какой-либо шлифовки, то есть черным от нагрева при ковке и термообработке. Чтобы сэкономить на чистке и шлифовке, его просто грунтовали, красили и расписывали, используя те или иные орнаментные мотивы. Потенциальная возможность нанести изысканную роспись, которая могла подчеркнуть роскошь доспеха, превратила такие салады в желанную продукцию для состоятельных рыцарей и аристократов.
Верхний ряд. Фото 1. Салад. Германия, 1450 г. Фото 2. Салад работы Йорга Трейтца, Инсбрук, 1470–1480 гг. Второй ряд. Фото 3. Салад с подъемным забралом. Германия, 1480 г. Салад на затылке вытянут далеко назад, образуя развитый назатыльник. Лицо закрыто подъемным забралом со смотровой щелью, нижний край которой выступает настолько, что делает невозможным проникновение к глазам ударного оружия. Фото 4. Так называемый «Черный салад» с подъемным забралом. Южная Германия, ок. 1490 г. Третий ряд. Фото 5. Салад из комплекта турнирных лат для «жесткого» реннена. Германия, 1510–1520 гг. Фото 6. Салад с подъемным забралом и бевором. Германия, 1480 г.
Салад с подвижным назатыльником. Милан, 1470–1480 гг.
Салад с подъемным забралом и бевором от «готического доспеха» графа Гауденца фон Матша. Инсбрук, 1475–1485 гг.
Итальянский салад с подъемным забралом и подвижным назатыльником. Милан, 1500 г.
Барбют. Милан, мастерская Миссаль, ок. 1470 г. У барбюта отверстие для лица Т-образной формы. Такая форма в точности воспроизводит классический греческий «коринфский» шлем. Было высказано предположение, что это – точная копия скульптурного изображения коринфского шлема или какого-то сохранившегося его образца
Кабассет и бевор; первый – работы Ганса Фетерляйна, второй – Конрада Трейтца-старшего, оба из Инсбрука, около 1460 г. Кабассет (шлем с полями) был весьма популярен. Существовало много вариантов, но
К концу XV века стандартный рыцарский «белый» доспех состоял из глухого шлема, латного ожерелья, кирасы, наплечников, наручей с налокотниками, металлических перчаток, юбки (набрюшника), иногда срамной капсулы, набедренников, поножей с наколенниками и наголенниками и латных башмаков. Все детали соединялись с помощью кожаных ремней. Изготавливали доспехи для конкретного владельца с учетом его телосложения и личных пожеланий. Вариантов отделки доспехов существовало немало: одни латы тщательно полировали, на другие наносили гравировку, использовали технику травления или чернения, третьи покрывали роскошной позолотой. Чтобы доспех европейского рыцаря превратился в настоящий шедевр оружейного искусства, оружейники разных стран трудились не одно столетие. Многие изменения, вносимые в конструкцию доспеха, были сделаны под влиянием моды или благодаря национальным особенностям оружейных школ той или иной страны, но эти изменения были незначительными.
Барбют. Милан, мастерская Миссаль, ок. 1470 г. (Вид сбоку и сзади)
Как ни удивительно, все описанное выше защитное снаряжение рыцаря при необходимости удавалось надеть довольно быстро. С помощью двух слуг надеть полный комплект доспехов можно было за 5–10 минут, а снять еще быстрее. Полный доспех рыцаря весил примерно 25–35 кг. Масса, однако, равномерно распределялась по всему телу и уступала по весу снаряжению, носимому на себе современными пехотинцами. Облаченный в доспехи рыцарь мог бежать, ложиться и вставать, а также без затруднений вскакивать в седло. Никакой необходимости в механических приспособлениях вроде подъемников не существовало, а миф этот родился, жил и набирал силу в основном из-за ошибок писателей и сценаристов, кропавших романы и сценарии на рыцарские темы.
Более того, в полных доспехах рыцари могли (и могут сейчас, как показывает опыт) выполнять даже некоторые акробатические элементы, не говоря уже о заскакивании в седло. Самым большим недостатком доспехов был и оставался недостаток вентиляции. Тело быстро нагревалось, а должного охлаждения не происходило, поэтому человеку в доспехах скоро становилось жарко, особенно когда на голове находился шлем, поскольку большая часть лишнего тепла уходит вверх. Некоторые даже умирали в тяжелый момент битвы от перегрева и удушья, как тот же кузен Генриха V, герцог Йоркский, которого извлекли из груды тел под Азенкуром (в октябре) без единой царапины на теле. Летом ситуация усугублялась тем, что солнце раскаляло металл доспеха. Даже зимой внутри доспеха было жарко.
Боевые доспехи в комплекте с конскими латами, изготовленные для герцога Вальдемара XVI Анхальт-Цербста (1450–1508). Германия, 1475–1485 гг. Данный рыцарский доспех и конские латы являются прекрасным примером немецкого готического доспеха XV в. Это подлинные доспехи, хотя в них присутствуют детали, добавленные чуть позже
Богатые люди могли позволить себе роскошь приобрести доспехи у самых знаменитых мастеров-оружейников Северной Италии или Южной Германии (в Аугсбурге, Нюрнберге или Ландсгуте). Рыцарю со средним достатком приходилось довольствоваться стандартными миланскими доспехами. Так, например, в 1441 году сэр Джон Кресси купил такой миланский комплект, заплатив 8 фунтов 6 шиллингов 8 пенсов, тогда как латы для оруженосца обходились в сумму от 5 фунтов до 6 фунтов 16 шиллингов 8 пенсов.
Развитие кузнечного дела и металлургии в Европе к концу XV века достигло такого уровня, что стало возможным создать идеальный тип доспеха оптимальной формы, названный впоследствии пластинчатыми латами. Позднее в конструкцию неоднократно вносились изменения, что было вызвано стремлением улучшить защитные качества доспеха. Так появились «готический» и «максимилиановский» доспехи. «Готический» доспех – это немецкий доспех XV века, получивший свое название у исследователей благодаря особому изяществу и утонченности форм самой конструкции доспеха. Рисунок расположения граней на поверхности доспеха и заостренные формы некоторых пластин действительно вызывают ассоциации с типичной архитектурой готических соборов. Готический стиль был в моде в Германии приблизительно до 1500 года, достигнув своего апогея в 1480-х годах.
Классической особенностью лат, изготовленных в Германии, являлся способ сборки отдельных частей в единую большую деталь. В противоположность немецким доспехам, итальянские латы состояли из нескольких больших пластин. У лат немецкого изготовления присутствовала характерная деталь: множество расходящихся из центра рубчиков и желобков, заканчивающихся острым клином в конце пластины. Такие детали изготавливали совсем не для украшения, хотя и выглядели они достаточно эффектно. Их предназначением было задерживать и направлять скользящие удары острого оружия противника в сторону от атакуемого. В то же время укрепленные таким «рифленым рисунком» доспехи могли выдерживать большое давление. Следует отметить необычайное мастерство, с каким латных дел мастера пригоняли латы друг к другу. Они были соединены так точно, что даже при движении рыцаря не образовывали больших зазоров. Заклепки использовались не только для скрепления пластин. С их помощью между примыкающими друг к другу пластинами создавались небольшие щели, позволяющие им свободно скользить во время движения рук и ног без лишнего трения.