. В XIX веке рубашка приобретает воротничок, съемный или втачной, ведь в ином случае закрепить галстук, важнейший элемент мужского костюма, не представлялось возможным.
На рубеже XIX–XX веков, в эпоху готового платья, дневная рубашка в мужском костюме по своему фасону была одинакова для представителей любых городских сословий: от приказчика в лавке до великого князя Николая Александровича (будущего императора Николая II). Отличия заключались лишь в качестве материала.
Рубашка дневная под съемные воротничок и манжеты, начало XX в., мастерская Р. Левинсона, Москва
По своей значимости в мужском костюме рубашка была равноценна корсету в женском – на ней «строились» другие элементы: галстук, воротничок, манжеты; с ней неразрывно были связаны брюки, ее сложно было представить без жилета. Она имела устойчивый фасон, была умеренно свободного кроя, из хлопчатобумажного полотна средней плотности, с фрагментарно выделенной грудью в виде пластрона в форме «языка» либо вертикальных складок. Воротник рубашки стоячий, имеет множество мелких, но функциональных деталей: на обоих концах спереди петли для запонки съемного воротничка и галстука; петля сзади посередине крепления задней запонки воротничка; в верхней части спинки расположена объемная петля, за которую полагалось, скорее всего, подвешивать рубашку.
Связующей деталью между рубашкой и съемными воротничками и манжетами была различная мужская бижутерия, которая, кроме того, еще и служила украшением костюма. На рубеже XIX–XX веков в распоряжении мужчины обычно находилось несколько комплектов запонок и других приспособлений. Изготовленные из металла, кости, покрытые эмалью, с различными тематическими сценками, их можно поделить на две группы: функциональные и для красоты. Функциональные комплекты предназначались для крепления всех элементов изнутри, они не были видны со стороны, изготавливались из металла без малейшего признака декора. Такими, например, были зажимы для крепления манжет к рукавам и запонки для задней части воротничка. Элементами украшения обычно служили запонки для нижнего яруса манжет, они всегда виднелись из-под рукава верхней одежды, также яркими элементами были зажимы для галстуков и имитаторы пуговиц для жилета.
Мужская бижутерия начала XX века:
1 – манжетная запонка (полупара) «Подкова и стек»; 2 – манжетная запонка (полупара) «Кавказъ»; 3 – пара манжетных запонок с эмалью; 4 – задняя запонка для воротничка и рубашки; 5 – подвеска «Якорь»; 6–9 – зажимы для галстуков; 10 – гарнитур из кости («машинка» для воротничка, зажим для галстука, пара манжетных запонок); 11 – гарнитур запонок – имитаций пуговиц для жилета; 12–13 – манжетные запонки с эмалью (полупары); 14 – гарнитур «Обнаженная» («машинка» для воротничка и одна манжетная запонка); 15 – устройство для крепления манжет к рукавам рубашки (пара); 16–18 – «машинки» для воротничков с эмалью. Большинство предметов происходят из семей инженера Д. Ф. Козлова и врача И. В. Фомина
Социальный регламент крупного города той эпохи действовал для всех жителей – потомственный дворянин и крестьянин-отходник были равны перед ним, ведь в эпоху капитализма «сословные особенности образа жизни мало-помалу сглаживаются»[44], но не были равны финансово. Состоятельный человек мог позволить себе приобрести необходимое количество дневных рубашек из качественного хлопчатобумажного полотна, обновляя их по несколько раз в год, чего не скажешь о конторском служащем. На помощь последнему приходили съемные воротнички, манжеты и манишки – несколько таких комплектов обходились ему дешевле, нежели несколько рубашек, требовались только аккуратное обращение, своевременная чистка и повторное накрахмаливание. Обработка одежды крахмалом практиковалась не только в XIX веке, а сохранилась вплоть до середины XX века. Это было связано с несколькими положительными характеристиками процесса. Крахмал придавал вещам форму, что было немаловажно в начале XX века, защищал хлопчатобумажное полотно от грязи, создавая слой, в который впитывалась вся грязь. После чистки слой крахмала убирался и наносился новый[45]. Для этих целей существовали специальные заведения.
Счет от специальной чистки воротничков и манжет Э.Тасселя и Кº, 1917 г., Москва
У рубашек под сменные элементы отсутствовали пуговицы на рукавах, воротнике и груди, а в местах привычных нам пуговиц были только петельки под различные запонки. Для желающих приобрести съемные воротнички существовала вполне понятная и отработанная размерная сетка, предлагавшая приобретать их с запасом в 1 см от общего охвата шеи.
Съемные высокие воротнички были своеобразным символом эпохи рубежа веков, они очень заметны на исторических фотографиях, их часто описывали в художественной литературе. В одном из своих произведений И. А. Бунин ярко описал страдания тучного пассажира парохода «Атлантида»: «<…> Он привел в порядок высоко подтянутые шелковыми помочами черные брюки и белоснежную, с выпятившейся грудью рубашку, вправил в блестящие манжеты запонки и стал мучиться с ловлей под твердым воротничком запонки шейной. <…> Кончикам пальцев было очень больно, запонка порой крепко кусала дряблую кожицу в углублении под кадыком, но он был настойчив и наконец, с сияющими от напряжения глазами, весь сизый от сдавившего ему горло, не в меру тугого воротничка, таки доделал дело – и в изнеможении присел перед трюмо <…>»[46]Чуть позже пассажир скоропостижно покинет этот мир из-за удушья… Таково описание дискомфортной части мужского гардероба – жестких накрахмаленных воротничков. Плотными и жесткими они были настолько, что если постучать пальцем по экземпляру, создастся впечатление, что прикасаешься к пластмассе. Прозванные «отцеубийцами», такие воротнички до крови натирали шею владельца, при этом заставляя всегда гордо задирать подбородок и сохранять осанку.
Студийный портрет мужчины в высоком накрахмаленном воротничке, начало XX в.
Ориентироваться на популярность съемных воротничков разных фасонов в сравнении с неотъемными вариантами не имеет никакого смысла, множество раз тренды менялись друг на друга, особенно в период второй половины XIX – начала XX века, этот же принцип работал в отношении манжет. При этом существовали рубашки с пришитыми мягкими воротничками и манжетами, они стоили несколько дороже и были похожи на современные образцы.
Рубашка дневная с пришитыми воротничком и манжетами, начало XX в., мастерская М. А. Кандырина с сыновьями, Москва, принадлежала рязанскому художнику В. П. Соколову
В последней четверти XIX века неизменно модными были отъемные воротнички, они сохранили популярность и в начале XX века, когда их делали очень высокими с отвернутыми вниз уголками или без них, но обязательно накрахмаленными до состояния «твердой мелованной бумаги». На прилавках магазинов этот ассортимент был представлен так же широко, как и в рекламных прейскурантах. На внутренней части воротничков обычно размещались скромные печатные клейма с обозначением торговой марки, фасона и размера, но иногда изготовители помещали и красивые штампы со своей фамилией.
Клеймо на внутренней части съемного мужского воротничка
Съемные мужские воротнички начала XX века.
Слева направо, верхний ряд: одноразовый «бумажный» воротничок от компании «Мей и Эдлих», Лейпциг, Германия; воротничок фасона «Стандарт», Западная Европа; воротничок, Западная Европа; футляр для хранения воротничков из вулканизированной фибры от компании Globe Trotter, Москва.
Нижний ряд: воротничок, Российская империя; воротничок фасона «Ницца», Западная Европа; воротничок, Российская империя
В 1910-х годах популярность также набирало одноразовое «бумажное» белье. Из бумаги и бумажного теста в дореволюционной России создавались разнообразные вещи, от пороха для артиллерийских оружий до дамской шляпы. Универсальность бумаги давала возможность мужчине, даже при совсем низких финансовых возможностях, не выделяться в городской среде – ему на помощь приходил бумажный воротничок. Такой абсолютно утилитарный предмет мужского гардероба был «весьма не прочен, его нельзя мыть и чистить; но один раз надетый, он может быть выгоднее прочного полотняного воротничка»[47]. Очень популярными такие бумажные воротнички были в Великобритании и США, по словам маркетологов той эпохи, их носили очень серьезные люди, которые понимали, что «новый воротничок стоит дешевле того, что нужно заплатить прачке за одну чистку воротничка полотняного»[48].
Самую большую популярность среди дешевого нижнего белья, и в частности воротничков, в начале XX века приобрели изделия европейского предприятия Меу & Edlich. Начало существования предприятия было положено саксонским предпринимателем Эрностом Меем, после того как в 1866 году он ознакомился со съемным воротничком. В начале своей карьеры он возглавил подразделение бумажного белья на профильном производстве American Moulded Paper Collar Company Gray’s. Он приобрел все необходимые патенты и основал свою компанию Е. Меу & Company. В 1868 году к нему присоединился как партнер по бизнесу школьный приятель Франц Эдлих. За этим последовало основание в 1870-м компании Меу & Edlich, существующей до сих пор. Впоследствии товары этой марки были широко представлены на российском рынке в Санкт-Петербурге, Москве, Риге, Варшаве, Харькове.
Съемные воротнички с отворотами начала XX в.
Слева направо, верхний ряд: воротничок мужской фасона «Клеменсо», Западная Европа; воротничок дамский, Западная Европа. Нижний ряд: воротничок мужской, Западная Европа; воротничок мужской
Большинство любителей истории костюма действительно обращает внимание на воротнички от этой компании, как на некий символ зарождающегося всемирного масс-маркета. Однако, изучив живой образец ее пр