Сходства между Кабуки-тё и его виртуальным аналогом Камуро-тё бесчисленны. Они становятся предметом сравнительных видеороликов в интернете и паломничеств фанатов к местам подвигов Кирю. В центре внимания здесь находится район не столько уникальный, сколько знаковый (во всяком случае, для японцев), и в самой серии Yakuza предпринимается попытка придать обычному японскому городу больше живописности. Подобную эстетическую задачу она разделяет с другими видеоиграми, такими как Shenmue (где ностальгически воспроизведена Йокосука 1980‐х) или более поздняя Persona 5 (стремящаяся передать старомодное очарование токийского района Сангэндзяя). По сути, игра опирается на уже имеющиеся знания о конкретном месте (при условии, что мы знакомы с Токио), интеграция которых в наши виртуальные приключения работает на пользу последующей мифологизации всей локации. Например, после сеанса в Yakuza тренировочная бейсбольная площадка в Кабуки-тё вызовет воспоминания о противостоянии с Горо Мадзимой, хотя пришли мы туда только для того, чтобы позаниматься с битой; вывеска ресторана быстрого питания Matsuya пробудит в нас мысль о вкусе риса с говядиной, который мы ели там только в играх, а городские кабаре потеряют свою неприступную загадочность даже несмотря на то, что мы никогда не открывали их двери. Камуро-тё, двойник Кабуки-тё, – не только пародия (хотя безумной пародийности здесь хватает), но и тщательно задокументированное свидетельство состояния района, жизнедеятельности внутри него и царящей там атмосферы на протяжении многих лет – реальность и вымысел в результате смешались друг с другом. Десятки, даже сотни часов, проведенные нами на улицах Камуро-тё, делают нашу связь с этим местом даже крепче, чем у вымысла с оригинальным прототипом.
Во время разработки первой Yakuza близость Кабуки-тё к офисам SEGA позволила команде проводить исследования местности с особым рвением. Для моделирования района дизайнеры опирались на официальные правительственные данные (к примеру, о ширине улиц и высоте столбов электропередач), а также на планы некоторых зданий, воспроизведенных в игре. Но когда информации оказывалось недостаточно, они без колебаний выходили на улицу и проверяли все самостоятельно. Цуёси Цунои, который в то время отвечал за создание декораций, вспоминает: «Мы не фотографировали на смартфоны, как это обычно делают сейчас – камеры в то время были огромными. Когда я выходил со своим зеркальным фотоаппаратом на разведку местности, я привлекал к себе много внимания» [158]. В частности, его несколько напугал процесс воссоздания в Yakuza 2 мрачного района Синсэкай в Осаке, который он описывал как место, где «на улице валяются люди в трусах». Прежде чем отправиться туда, Цунои подобрал одежду, чтобы слиться с толпой, и разработал стратегию поведения: «У меня не хватало смелости снимать у всех на виду, поэтому я прятал камеру в сумку или доставал ее тайком, когда никто не смотрел в мою сторону» [159].
Таким образом, воспроизведение городов в Yakuza в основном базируется на бытовом знакомстве с этими местами, а также на предварительной исследовательской работе небольшой команды (например, для разработки Ономити в Yakuza 6 такой отряд включал пять или шесть человек). Затем моделируется виртуальная копия района, где здания и улицы воссоздают в реальных пропорциях, а фотографии используют в качестве основы для текстур, обеспечивая всему проекту высокую степень фотореализма. Так, первые две части Yakuza продемонстрировали беспрецедентную достоверность. Использование статичной камеры позволило показать город со всех сторон: например, можно было перейти от общего плана, захватывающего суету на улице Тэнкаити, к более близкому ракурсу, когда персонаж идет по переулку. Благодаря своему уверенному кинематографическому мастерству, команды Нагоси «смонтировали» образ района, похожего на извилистый комплекс зданий [160]. После перехода на PlayStation 3 игроки cмогли свободно управлять камерой, чтобы максимально погрузиться во все более проработанный мир. К тому же технологическое развитие устройств, на которых выходят очередные эпизоды серии, вынуждает художников SEGA добиваться все большего изящества и детализации, как рассказывает Такахиро Ямада, руководитель отдела создания объектов: «Было много элементов, на которых мы не акцентировали внимание и оставляли размытыми, например надписи на визитных карточках и тому подобные вещи. Но нам пришлось делать их разборчивыми из-за возросших мощностей PlayStation 4. Теперь мы обязаны прорабатывать все объекты окружения» [161].
Со времени первой части технический прогресс только усилил маниакальное стремление к детализации, руководящее ходом реконструкции городов на протяжении всей саги. Для повышения реалистичности окружающей среды разработчики моделируют множество объектов, от вывесок магазинов до велосипедов и мусорных баков. Овладение наукой моделирования также повысило зрелищность боев в Yakuza, где в качестве оружия можно использовать практически все, что попадается под руку. Многочисленная и разношерстная публика Камуро-тё также выглядит правдоподобно: например, мы вряд ли сможем найти детей или подростков в квартале, предназначенном для взрослых. Члены банд, которые сталкиваются с нами на улице, носят типично японские фамилии – скажем прямо, выбить зубы Ямаде или разбить нос Сакаю гораздо веселее, чем поколотить двух безымянных негодяев! В Yakuza 0 окружение квартиры Горо Мадзимы в Осаке меняется в зависимости от времени суток [162]: жильцы развешивают белье днем, но убирают с наступлением темноты, почтовые ящики иногда пустуют, а иногда заполняются до отказа, и так далее. Стремление к экстремальной детализации, и без того впечатляющее еще во времена первых игр, только усиливается с новыми эпизодами, а каждая версия повторяющихся локаций обретает еще более серьезные обновления, чем предыдущая.
В целом из-за такой тщательной проработки дизайн открытого мира в играх от Ryu Ga Gotoku Studio кажется очень необычным. Вместо того чтобы развиваться через расширение места действия, они уходят вглубь и обрастают деталями. Как минимум с момента выхода Yakuza 4 создатели серии усердно работали над тем, чтобы создать роскошный срез Камуро-тё, будто это кусок швейцарского сыра: игра 2010 года позволяет исследовать подземные ходы, крыши, переулки, чередует день и ночь, дождь и солнце, а главное, меняет наше представление о районе и заставляет нас возвращаться в него четырьмя разными персонажами, каждый из которых имеет собственные уникальные занятия и посещает особые примечательные места (см. главу 3). После грандиозной Yakuza 5, отправившей нас в четыре уголка страны, в Yakuza 6 авторы не ушли в еще более чрезмерные дали, а использовали мощь PlayStation 4 в целях воспроизведения маленького исторического городка Ономити – несмотря на его приземистый и скромный вид, «разведчикам» пришлось трудиться больше, чем обычно. То же самое относится и к Камуро-тё, ведь район так и не вышел за пределы своих границ, но обогатился беспрепятственным доступом к множеству интерьеров, переулков и этажей, из-за чего Yakuza 6 и ее наследница Judgment представляются такими плотными по части содержания.
«Идеальная для меня карта – это местность, где игрок волен заходить в незапертые помещения»[163], – говорит Цуёси Цунои. Его слова, сильно напоминающие философию Ю Судзуки в рамках работы над Shenmue, похоже, подытоживают политику студии в отношении Камуро-тё. «На мой взгляд, из-за одновременного присутствия различных компонентов, миссий, подмиссий, мини-игр и прочего небольшая территория впечатляет куда больше, чем крупный город, – сказал Масаёси Ёкояма во время выхода Yakuza 6. Для главного продюсера серии плотность среды важнее, чем обширность окружения. – Если нет зданий, в которые игрок может войти, нет переулков, то смена города – это просто смена декораций. В таком случае он просто пробежит мимо локаций, не проявив особого интереса. Другое дело, когда по городу можно полноценно погулять, зайти в магазины, рассмотреть витрины. Именно этим отличается наша серия. <…> Чем пробежать 42 195 километров, лучше, скажем, пройтись только по главной улице квартала Гиндза [164], но зайти и поиграть в каждом здании. Вот почему мы делаем то, что делаем» [165].
Начиная с Yakuza 6, новый движок Dragon Engine позволяет исследовать интерьеры большего количества локаций без каких-либо переходов или экранов загрузки, препятствующих прогрессу игрока. Кроме того, реалистичность декораций и объектов окружающей среды достигла невероятных высот, погружая нас в беспрецедентно воссозданную сердцевину района, который, как ни парадоксально, так и не стал больше [166]. В конце концов, неизменная виртуальная территория Камуро-тё не искушается тем, что лежит за пределами ее границ. Она и без того таит внутри себя богатый город, итерация за итерацией приближаясь к окончательной версии (то есть максимально соответствующей действительности), чему способствовал свежий графический движок в Yakuza 6 (2016), Yakuza Kiwami 2 (2017) и Judgment (2018) [167]. Последнюю стоит воспринимать не столько как спин-офф, сколько как финальную дань уважения этому кварталу – одному из главных героев «цикла Кирю», который серия завершает раз и навсегда, прежде чем перейти к другим горизонтам.