Конструкция кинопроекторов «Pathe» оказалась столь удачной, что ею оснащались кинематографы многих стран. Было немало подражаний, среди них была и серия проекторов «Монарх», выпущенных в России в годы Первой мировой войны. Однако для демонстрации полнометражных фильмов, появившихся в 1920-х годах, подобная аппаратура уже не подходила, так как повысились требования к качеству картинки на экране. И поскольку электричество перестало быть редкостью, кинопроекторы начали оснащать электромоторами, а мощная лампа позволила более четко передавать записанное на кинопленке изображение.
В Советском Союзе в 1924 году был создан проектор «ТОМП-4», который на многие годы стал основным оборудованием советских кинотеатров. Он обеспечивал проекцию в крупных кинозалах на экране до 5 метров шириной. Вскоре его дополнили звуковой приставкой, так как с начала 1930-х годов началось быстрое распространение звукового кино.
Кислородная маска
Первые идеи для обеспечения дыхания были высказаны по поводу дыхания горняков в шахтах, когда на глубине людям могло не хватать воздуха. Александр фон Гумбольдт в 1790 году предложил идею шлангового аппарата с возможностью самостоятельно вдыхать воздух или же нагнетать его с помощью воздушной подушки. Но у такого устройства были малая мощность и радиус действия, оно зависело от внешнего источника, так что применять его на практике было затруднительно.
Первое реально работающее устройство связано с именем Теодора Шванна и относится к 1853 году. Шванн был немецким физиологом, профессором Льежского университета. «Дыхательный аппарат Шванна» был первым респиратором с портативным газовым оборудованием и с возможностью генерации кислорода. Но только благодаря производству стальных цилиндров, разработанных в Германии в 1887 году компанией «Маннесманн и Крупп», стало возможным производство портативных регенеративных (кислородных) дыхательных аппаратов. Один из таких образцов (дыхательный аппарат «Пневматофор») был разработан в 1896 году для работы на шахте.
В 1903 году Бернхард Дрегер представил дыхательный аппарат с щелочным картриджем. Он мог использоваться как аварийно-спасательное оборудование. В 1904 году был представлен первый химически-кислородный дыхательный аппарат «Пневматоген». Спустя некоторое время в системе дыхательного аппарата вместо зажимов и очков начали использовать респираторы.
В 1910 году компания «Дрегер» представила дыхательный аппарат с защитным временем действия один час. К 1919 году у компании был уже набор кислородных дыхательных аппаратов со временем защитного действия от одного до трех часов. Разумеется, этому способствовало применение немцами химического оружия и отравляющих газов в Первую мировую войну.
В 1930-е годы в воздушо-медицинской части клиники Майо в США группа в составе доктора Рандольфа Ловеласа, Уолтера Ботби и Артура Бурбуляна разработала маску BLB (Ботби, Ловелас, Бурбулян). Она была носовая или носо-ротовая, могла применяться в медицине и в авиации для полетов на больших высотах. Кислородные маски BLB и A-14 использовались во время боевых действий Второй мировой войны американской и британской армиями. Маска A-14 для боевых пилотов была морозостойкой, включала микрофон для радиосвязи и позволяла пилоту разговаривать и есть, не снимая маску.
Кларнет
Язычковый деревянный духовой музыкальный инструмент с одинарной тростью. Был изобретён около 1700 года в Нюрнберге, в музыке активно используется со второй половины XVIII века. Применяется в самых разнообразных музыкальных жанрах и составах: в качестве сольного инструмента, в камерных ансамблях, симфонических и духовых оркестрах, народной музыке, на эстраде и в джазе.
Некоторые справочники указывают в качестве года изобретения кларнета 1690, другие исследователи оспаривают эту дату и указывают, что первые упоминания о кларнете датированы 1710 годом и связаны с именем нюрнбергского музыкального мастера Иоганна Кристофа Деннера (1655–1707), работавшего в то время над улучшением конструкции старинного французского духового инструмента — шалюмо.
Основным нововведением, позволяющим чётко провести различие между шалюмо и кларнетом, явился клапан на обратной стороне инструмента, управляемый с помощью большого пальца левой руки и помогающий переходу во вторую октаву. В этом регистре звучание первых образцов нового инструмента (первоначально называвшегося просто «усовершенствованная шалюмо») напоминало тембр употреблявшейся в то время трубы, называвшейся «кларино». Эта труба дала своё название сначала регистру, а затем и всему инструменту. В течение некоторого времени шалюмо и кларнет употреблялись на равных, однако уже во второй четверти XVIII века шалюмо практически исчезло из музыкальной практики.
Дело Деннера продолжил его сын Якоб (1681–1735), три инструмента его работы хранятся в музеях Нюрнберга, Берлина и Брюсселя. Все эти кларнеты имели по два клапана. Инструменты такой конструкции были весьма распространёнными вплоть до XIX века, однако австрийский мастер Паур около 1760 года добавил к уже существовавшим двум клапанам третий, бельгийский мастер Роттенбург — четвёртый, англичанин Джон Хэйл в 1785 году — пятый, наконец знаменитый французский кларнетист и композитор Жан-Ксавье Лефевр около 1790 года создал классическую модель кларнета с шестью клапанами.
К концу XVIII века кларнет становится полноправным инструментом классической музыки. Появляются виртуозные исполнители, улучшающие не только технику исполнения на кларнете, но и его конструкцию. Среди них следует отметить Ивана Мюллера, который изменил конструкцию мундштука, чем значительно повлиял на тембр, упростил передувание и расширил диапазон инструмента, по сути, создав его новую модель. С этого времени начинается «золотой век» кларнета.
Книгопечатание
Китайцы преуспели не только в деле изготовления бумаги, но и в ее использовании. Печатный свиток «Алмазная Сутра», изготовленный методом ксилографии (отпечаток с деревянной доски), датирован 11 мая 868 года и найден Марком Аурелем Штейном при раскопках Пещеры Тысячи Будд в районе Догхуанг на северо-востоке Китая в 1907 году. Существуют и более ранние экземпляры ксилографии, но не имеющие даты. Ко времени изготовления этого свитка ксилографическая печать была известна китайцам уже более 100 лет, а город Сычуань стал центром китайской печатной деятельности того времени. Качество изображения говорит о высокой технике исполнения штампа. Надпись на крае свитка гласит «Сделан для всеобщего бесплатного распространения Ванг Джи по поручению его родителей 13 дня 4-й луны 9-го года Ксянтонг».
«Алмазная сутра» была огромна: свитки достигали длины 5,18 метров. Под конец эпохи Тан книга из скрученных свитков бумаги превратилась в стопку листов, напоминающую современную брошюру. Впоследствии листы стали сгибать по центру, отчего книга уже приобрела вид современной. Во времена династии Юань начали делать корешок из жесткой бумаги, а позже, во времена династии Мин, листы стали прошивать нитками. Так постепенно появился привычный вид книги.
В середине XI века в Китае появляется первый наборный шрифт. Китайцы использовали не иероглифическое, а алфавитное письмо. А в 1420 году император Се Джонг утвердил новый алфавит из 24 символов, что, в свою очередь, существенно облегчило печать книг.
Большой вклад в развитие книгопечатания внес немецкий изобретатель Иоганн Гутенберг. Первое изобретение — это словолитный процесс, в ходе которого гравер подготавливал пуансон, далее эти пунсоном в мягком металле выдавливалась матрица, и вот уже с матрицы, вставленной в словолитную форуму, отливалось необходимое количество литер.
В середине XVIII века появилась потребность в оперативной, а главное массовой печати, и ручные типографские станки уже не могли удовлетворить появившийся спрос. Изобретение Фридриха Кёнинга — «Зульский пресс» коренным образом изменило ситуацию. «Зульский пресс» механизировал процесс нанесения краски на печатную форму, но листы по-прежнему подавались в ручную печатником. Но уже в начале XIX века Кёнинг усовершенствовал свое изобретение и заменил плоскую плиту на вращающийся печатный цилиндр.
В дальнейшем развитие печатных машин происходило по нарастающей. Тиражи и скорость печати увеличивались, появилась возможность многоцветной печати.
Колокол
Ударный музыкальный и сигнальный инструмент, состоящий из полого купола (источника звука) и подвешенного по оси купола языка, издающего звук при ударе о купол. Колокол может висеть или быть закрепленным на качающемся основании краями купола вверх; в зависимости от конструкции звук возбуждается качанием либо купола (точнее, основания, на котором он закреплён), либо языка. В Западной Европе чаще раскачивают купол, в России — язык, что позволяет создавать чрезвычайно большие колокола («Царь-колокол»).
Колокола на Руси появились в X веке с принятием христианства, но широко распространились с конца XVI века. А в XVII–XX веках они прочно вошли в церковный обиход, слились с богослужением Русской Православной Церкви и с представлением о русском народном благочестии. Колокольчики и бубенчики ямщиков скрашивали путникам однообразную дорогу.
История колокола насчитывает более 4000 лет. Самые ранние (XXIII–XVII век до н. э.) из найденных колоколов имели небольшие размеры и были изготовлены в Китае. В Китае также впервые создали музыкальный инструмент из нескольких десятков колоколов.
Самые древние колокола нашли в гробнице 8-го князя Су царства Цзинь в Цуйцене. Это был комплект из шестнадцати штук. Каждый из колоколов воспроизводил 2 чистых звука: один — если ударить по центру, второй — если близко к краю. Эти два тона различались на малую или большую терцию.
Колокола из керамики, в дальнейшем металлические, использовались в Китае еще 4000 лет назад. Они были не просто источником звука, но и играли важную роль в культуре.
В Европе аналогичный музыкальный инструмент (карильон) появился почти на 2000 лет позднее.