Но вот что интересно: подобные исторические «стилизации» для русской литературы отнюдь не что-то новое и родом исключительно из нашего времени. Для примера были те же русские былины, которые, несмотря на обилие древнерусских деталей язык не повернётся назвать историческим произведением. Можно вспомнить и Гоголя с его «Тарас Бульба», где автор тоже весьма вольно обращается с историческими элементами. Но ведь всё это читается с восторгом? Ибо это отдельный жанр богатырского эпоса, со своими законами и канонами. Потому вдвойне приятно, когда уже сегодня среди многочисленных видов и подвидов фэнтези встречается книга, написанная как раз в духе и в продолжение традиций того самого богатырского эпоса и былин.. Но уже в декорациях XIX века. «Казачий спас» Ерофея Трофимова.
Потому сразу хочется сказать радетелям старины и ревнителям истории: истории здесь ровно столько же, сколько в рассказе про Илью Муромца. Ведь и герой книги, молодой казак Григорий Серко свою историю ведёт как самый настоящий былинный богатырь. И рода колдовского, и судьба повела – стоять ему не за золото или славу. А на пользу земли Русской. Потому и сражаться он будет как былинный богатырь, особым искусством, соль от соли родной земли. (Впрочем, забавности остальных деталей антуража вроде китайского монаха вместо калики перехожего это не отменяет). Ну уж а врагов (не половцев, но не лучше), как и друзей судьба и дорога ему обеспечат. Императора, правда, Григорию не достанется, зато целый князь Воронцов-Ухтомский со своим осовремененным вариантом Забавы Путятишны обязательно случится. И даже спасать её богатырю придётся. Ведь пока стоит Русь – богатыри и подвиги на ней не переведутся.
Доступно:
на бумаге издательство: АСТ, 2020 г.
Фильм «Таймлесс» («Liebe geht durch alle Zeiten») режиссёра Феликса Фуксштайнера
После катастрофично отвратительной экранизации «Сумерек», «Игр» и тому подобного (надо сказать что и книжки были все как один разрекламированная посредственность, а Голливуд умудрился эту посредственность сделать ещё бездарнее) к разнообразным экранизациям бестселлеров, тем более ориентированных на подростковую аудиторию, отношусь осторожно. Потому к экранизации «Таймлесс» («Liebe geht durch alle Zeiten») режиссёра Феликса Фуксштайнера (Felix Fuchssteiner) по одноимённой трилогии романов немецкой писательницы Керстин Гир (Kerstin Gier) я отнёсся настороженно. Возможно, из-за откровенно глупого рекламного хода наших уже российских маркетологов, которые продвигали фильм, дескать, он «не хуже „Сумерек“». Да и русский трейлер получился довольно неудачный. Поэтому в кинотеатр смотреть на премьеру я не пошёл. С одной стороны, возможно зря – зато теперь я получил огромное удовольствие, посмотрев всю трилогию разом и оценив задумку режиссёра целиком, во всей глубине и полноте.
Итак, главная героиня Гвендолин Монтроуз, в соответствии с возрастом читателей и зрителей, заканчивает школу, ей семнадцать лет. Вот только это не типичная для подобного жанра сиротка, одинокая, бедная и несчастная. В XVIII веке граф Сен-Жермен получил в руки предсказания о рождении людей со способностью путешественников во времени. В каждом поколении всего двое из двух семей Монтроуз – всегда женщина, и де Виллер – всегда мужчина. Граф создал Ложу, и эта организация вовсю пользуется способностями избранных, перемещая информацию и некоторые предметы между веками. Контролирует путешественников, не допускает анахронизмов. В итоге к началу XXI века это весьма мощная транснациональная организация. Поэтому Гвендолин хоть и относится к боковой ветке рода Монтроуз, происходит из весьма состоятельной семьи. Нет, деньгами не швыряется, мама у неё приучила своих детей к тому, что они ответственно должны тратить каждый фунт, но все ограничения именно потому что «так надо», а не потому что «нет средств».
Живёт Гвендолин в Лондоне, учится в весьма престижной школе… И всё равно в семье как белая ворона. Каждому путешественнику соответствует свой камень, отражающий его характер. В этом поколении – поколении «рубина» – путешественником должна стать кузина Шарлотта Монтроуз. Её готовили с детства, она не просто много знает, но и образец молодой леди и благовоспитанной девушки из общества. Гвендолин же слушает рок или вообще попсу, любит модные драные джинсы и увлекается плёночной фотографией. Даже лабораторию в чулане обустроила. А ещё имеет независимый характер и дурную привычку рассуждать. Потому, когда вдруг оказывается, что предсказание поняли неверно, и ген проснулся не в той кузине, окружающие в шоке и в ужасе.
Нервничает Гвендолин – она всегда к историям о «миссии» относилась с насмешкой и подтрунивала над кузиной Шарлоттой, которая с детства надувалась от гордости, считая себя избранной. В ужасе Ложа – они с детства готовили послушный инструмент, который не раздумывая должен исполнять приказы магистра из XXI века и графа Сен-Жермен из XVIII века. А тут девчонка, которая постоянно требует сначала объяснить, иначе она ещё подумает исполнять или нет. В ужасе Гидеон де Виллер, путешественник с символом «алмаз». Ему с девства пророчили в спутницы и даже жёны Шарлотту, исполнительную и послушную – а тут девчонка, которая мало того что плохо подготовлена, не знает истории и не умеет драться, так ещё и непонятно чего выкинет в следующий момент.
А момент самый ответственный. Ибо Алмаз и Рубин должны завершить круг времени, закончить исполнение пророчества, после чего Ложа сможет обрести небывалую в истории власть над людьми. Конечно, всё ради общего блага, так учат путешественников. Вот только Гвендолин мама воспитывала, чтобы она любую аксиому ставит под сомнение: а действительно ли это истина, или тебе это только так сказали? Так что Гвендолин старательно ищет нестыковки в объяснениях и поступках магистров Ложи. Вдобавок выясняется, что возможно и магистры не до конца осведомлены о полной версии пророчества. И среди них есть те, которым не застила глаза будущая власть, потому хотя открыто против Ложи они не пойдут, но подыграть Гвендолин в поисках истины вполне помогут. Если у неё хватит воли идти до конца.
Зрелище получилось очень необычное. Во первых удалось сохранить реалистичность. Даже сглаживая какие-то самые жёсткие моменты. Антигерои будут вести себя достаточно грубо, сурово… Но при этом удалось эти моменты показать, не скатываясь в излишний реализм, ведь это разрушило бы атмосферу сказки. Следующий бриллиант фильма в том, что здесь весь сюжет окольцован петлями времени. Герои могут и будут сталкиваться с собой и наблюдать одно и то же событие – но с разных витков. И потому окажется, что одно и то же вроде бы событие можно оценить совсем по-разному. К тому же ты можешь встретиться с одним и тем же человеком, для которого твоё вчера и прошлый разговор только состоится в завтрашнем дне. Все актёры сыграли на десять, игравшая Мария Эрих (Maria Ehrich) вообще на одиннадцать. А ещё (и это было опять же необычно и приятно), создатели фильма красиво обошлись с историей. Тут много событий в прошлом, замечательные костюмы и антураж. И при этом фильм вышел отличным продолжателем традиций «Назад в будущее», когда нет ощущения несоответствия и анахронизма, даже когда всё это есть. (Позабавило разве то, что несмотря на место действия Лондон, герои больше манерами и поведением смахивают на немцев… С другой стороны это сделало фильм как раз наоборот живым, а не рафинированным.) А ещё (повторюсь) – герои вышли именно на свой возраст, включая разные житейские моменты (очень позабавил момент, такой нередкий в жизни, когда и у парня, и у девушки есть друг/подруга, которые с наилучшими намерениями советуют героям, как надо выстраивать отношения с противоположным полом – и в итоге получается только хуже).
В итоге получилась отличная романтическая сказка. С любовью. С самопожертвованием. И Гвендолин, и Гидеон одинаково беззаветно будут сражаться за себя и друг за друга, пусть это окажется и непросто. Говорят, что влюблёнными легко манипулировать? Вы неправы, господа магистры Ложи – вы просто никогда не влюблялись сами.
Любовь в стиле «негры при дворе короля Артура». Отзыв на роман «Ведьма нашего времени» Луки Каримовой
Вообще-то сюда я стараюсь складировать отзывы положительные. Но иногда и отрицательные выходят так, что самому понравилось. Поэтому пусть и этот здесь будет.
Сразу предупрежу – я не любитель жевать кактусы, так что роман «Ведьма нашего времени» автора Лука Каримова читал, ибо мне понадобилось какое-нибудь произведение, в котором будет собрано как можно больше штампов сегодняшнего фэнтези-ромфанта. Ну знаете же, как существует сегмент, когда для мужиком из офисного планктона штампуют романы с крутыми спецназовцами/военными/курсантами/попаданцами, так для определённой части женщин льют сироп с ванилью. Вот такой варёный сахар я и искал. Разве что с оговоркой, что поскольку читатель я привередливый, хочу текст, чтобы запятые более-менее на месте стояли, и предложения не хоронились в канцеляристах. «Ведьма нашего времени» как раз и подошла. Слог терпимый, грамотность в целом без ошибок, лапша развешана. Из минусов дурная привычка у всех авторов таких романов периодически делать вводные лекции для читателя по объяснению ситуации. Это немножко бесит. Всё-таки художественный роман и путеводитель разные вещи. Но в остальном я приготовился искать нужные мне вещи по тексту с улыбкой… Я не ожидал, что оказывается это настолько забавно: оценивать подобные произведения с точки зрения элементарной логики и здравого смысла.
Итак, типовая вводная. Есть Земля, есть параллельный мир магический. Оттуда сюда временами ходят с артефактами, их отслеживает соответствующая служба. В России во время бардака 90х перетекло много нелегальных артефактов, их надо отловить и передать обратно. Кстати, в подобных книгах меня всегда волновал вопрос соотношения техники и магии. если самый слабый артефакт круче пулемёта – то почему маги не завоевали Землю? Про гуманизм не надо, вон европейцы при такой разнице смело обзаводились колониями. А если магия равна или слабее, то почему эти иномиряне не взаимодействуют с властями? Ибо вычисляются они в более-менее стабильном государстве на раз. Ну или вариант, что все эти крутые заговоры с суперартефактами – это уровень мелкой шпаны и зоны ответственности участкового.