«Публикации «Collier's», — замечает Антон Первушин, — создали фон Брауну репутацию «провидца космоса». Но благодаря тем же самым статьям для многих американцев он стал «космическим чудаком». Поэтому нет ничего удивительного, что этот проект ему приходилось обсуждать не со специалистами, а с деятелями поп-культуры».
Одним из них стал Уолт Дисней (Walter Elias «Walt» Disney; 05.12.1901-15.12.1966; масон 33-го градуса посвящения Шотландского Обряда). Вместе с фон Брауном Дисней создал два научно-популярных телефильма о космических путешествиях в будущем.
Эти фильмы — «Человек в космосе» («Man in Space») и «Человек и Луна» («Man and the Moon») — демонстрировались в эфире телеканала «АВС» в 1955 году. В первом фильме для визуального воплощения идей фон Брауна Дисней использовал мультипликацию. Во втором была нанята группа актёров, которые играли астронавтов, летящих на Луну.
Для Диснея, как и для фон Брауна, это был успех. После премьерного показа по телевидению 9 марта 1955 года «Диснейленд» стал самой популярной телепередачей в США — 42 миллиона человек посмотрели фильм «Человек в космосе». Любопытно, что вскоре — 18 июля 1955 года — в калифорнийском городе Анахайм открылся первый в мире парк аттракционов «Диснейленд». В центральной части парка возвышалась ракета «Фау-2» высотой в 23 метра, за которой располагался аттракцион «Ракета на Луну». Аттракцион посетили миллионы людей, а у американских школьников, как пишет Антон Первушин, «рейтинг фон Брауна измерялся обменом двух его автографов на один — Элвиса Пресли! О таком рейтинге не могли мечтать ни мэры, ни конгрессмены, ни американский президент».
Уолт Дисней и Вернер фон Браун, 1954 год
Очевидно, что Уолт Дисней использовал телевизионные проекты, предложенные фон Брауном, для рекламной раскрутки парка развлечений «Диснейленд». Но и фон Браун в накладе не остался. 15 апреля 1955 года он, как уже было сказано, получает гражданство США.
На волне успеха Вернер фон Браун вместе со своим старшим коллегой — Вилли Леем — выпускает большую, богато иллюстрированную книгу «Старт в космос», в которой были объединены все идеи фон Брауна относительно экспедиций к Луне, Марсу и их освоения, опубликованные ранее в журнале «Collier's» и дополненные экскурсами в прошлое и будущее.
Первый в мире парк аттракционов «Диснейленд», открывшийся 18 июля 1955 года в Калифорнии
На самом деле, был и третий фильм, который создали Дисней и фон Браун. Назывался он «Марс и далее» («Mars and Beyond») и впервые был показан по телевидению 4 декабря 1957 года. То есть за два дня до того, как 6 декабря 1957 года ракета «Vanguard» взорвалась на стартовой площадке, так и не выведя на орбиту первый американский искусственный спутник Земли.
Но самое интересное заключается в содержании этих фильмов.
В них, вдумчиво замечает Ричард Хогленд, имелась немалая доля весьма слабо закамуфлированной оккультной и масонской символики. Например, в фильме «Марс и далее» астронавты-путешественники находят на Марсе свидетельства древней, заброшенной цивилизации. Но и это меркнет в сравнении с «фокусами», которые содержались в самом первом фильме — «Человек в космосе», который, как мы помним, посмотрело рекордное по тем временами количество телезрителей США.
В этом фильме фон Браун в деталях рассказывает о том, как можно будет осуществить пилотируемый полёт к Луне. Когда космический корабль достигает лунной орбиты, его экипаж начинает производить световые вспышки, чтобы осветить участки лунного ландшафта, находящегося на тёмной стороне Луны. Удивительно, но в фильме с помощью анимации воссоздаётся очень точная картинка, изображающая лунную поверхность.
Затем происходит драматическое событие: когда, снимая показания, корабль пролетает по орбите, один из членов экипажа внезапно сообщает: «Высокая радиация на 33 градусах!» После чего запускается осветительная ракета, и взору астронавтов предстают правильные геометрические очертания неких сооружений, находящихся на поверхности обратной стороны Луны. Сомнений в том, что эти сооружения носят искусственный характер, нет.
Какова реакция на это астронавтов, героев фильма? Нулевая! В фильме ни до, ни во время, ни после этого эпизода об этом вообще не говорится ни слова. Фон Браун просто вставил эпизод в фильм без каких-либо комментариев и объяснений.
Несомненно, что Вернер фон Браун и Уолт Дисней сознательно изобразили в своём фильме Луну как прежде обитаемую планету. При этом отдали дань 33 масонским градусам. Судя по всему, они прекрасно понимали связь, которая существует между этими вещами.
Постоянно повторяющиеся в исследованиях NASA масонские 33 градуса и тетраэдральные 19,5 градусов невольно наталкивают на мысль о существовании между ними тесной взаимосвязи. И речь не только о том, что нумерологические суммы обоих чисел — 19,5 и 33 — равны 6.
Ричард Хогленд с группой единомышленников предположил, что эта связь должна являться своего рода кодом священных «небесных силовых позиций», который был известен только избранной элите египетского духовенства и впоследствии тщательно хранился в течение веков — сначала тамплиерами, затем — масонами, после чего это знание активно практиковалось в космических программах NASA.
В таком случае первые руководители NASA должны были ещё до создания агентства знать о ключевых понятиях тетраэдральной физики. Конечно, можно предположить, что основатель Шотландского Обряда Альберт Пайк не вкладывал никакого особого смысла в эти 33 градуса. Но так ли это на самом деле?
В так называемых телах Платона, о которых шла речь в девятой главе этой книги, тетраэдр является первым и самым простым правильным многогранником. Каждое из тел Платона математики обычно определяют обозначением {р, q}, где р — это число сторон (у грани), q — количество граней, сходящихся в каждой вершине (число в такой узловой системе называется «символом Шлефли»). Тетраэдр имеет на каждой грани три стороны, а три грани в тетраэдре сходятся в каждой из вершин. Таким образом, узловое обозначение тетраэдра в системе обозначений Шлефли будет выглядеть как {3, 3}, или — просто 33.
Существует ещё одна математическая форма: «пентатоп» — многогранник с пятью вершинами, который также вписывается в эту числовую систему. Символ Шлефли для этого объекта — {3, 3, 3}, или — 333. Пентатоп является самой простой правильной фигурой в четырёх измерениях, представляя собой четырёхмерный аналог трёхмерного тетраэдра.
«По существу, — замечает Ричард Хогленд, — в нём заключаются «ключи» для доступа в измерения, более высокие, чем три наши традиционные. И пентатоп, по сути, является, трёхмерным тетраэдром каким бы он выглядел в четырёхмерном пространстве. Двухмерная форма четырёхмерной фигуры — это пентатоп с вершинами, соединёнными линиями, — которая имеет невероятную схожесть с пирамидой «D & М» (расположенной на Марсе в районе Сидонии. — Авт.).
Таким образом, есть все основания полагать, что древняя мистическая школа, или одно из тайных обществ, которые мы обнаружили в NASA, возможно, имеющее древнее знание «гиперпространственной физики» в самой сути своих наивысших тайн, могло выбрать 33-й уровень в качестве символического наивысшего просветления. Большинство сторонних наблюдателей никогда не догадывается об этом».
Хогленд подметил ещё два символичных совпадения.
Если посмотреть на ракетный полигон «Уайт Сендз», на котором во второй половине 1940-х годов Вернер фон Браун проводил испытания ракет «V-2», можно обнаружить, что на полигоне в то время была единственная пусковая площадка, хотя пронумерована она была как «Пусковой комплекс № 33».
Та же ситуация — в Центре космических исследований имени Кеннеди на мысе Канаверал: единственная взлётно-посадочная полоса имеет номер «33».
ЧАСТЬ IV«ЛУННЫЕ ПРОГРАММЫ» СТАЛИНА И ГИТЛЕРА
Глава 12Сталинский СССР и гитлеровская Германия — пионеры космических программ
Говоря об исследовании Луны и ещё более шире — космического пространства, конечно же, нельзя обойти вниманием попытки выхода в открытый космос, которые предпринимались в Советском Союзе и гитлеровской Германии ещё до момента окончания Второй мировой войны.
Реакция скептиков и сторонников общепринятого исторического подхода к этой теме известна: то, что при Сталине и Гитлере совершались космические полёты, — это бред или, в лучшем случае, фантастика. Но тогда рискнём задать встречный вопрос: что же послужило причиной того, что разговоры об этом не стихают уже которое десятилетие? Если источники подобного рода умонастроений кроются только в научно-фантастической литературе и кинематографе, то, понятное дело, это не дало бы почву для столь долговременного существования и культивирования этих мифов.
Итак, в чём же дело?
Период 1920—1930-х годов и для Германии, и для Советского Союза ознаменовался невиданным подъёмом научно-технической мысли, несмотря на то что оба государства после окончания Первой мировой войны 1914–1918 гг. (а СССР — ещё и после Гражданской войны 1918–1922 гг.) находились далеко не в лучшем положении. И полёты в космос, и проекты освоения Луны в мечтаниях тех суровых лет занимали далеко не последнее место.
И в Германии, и в СССР в то время разрабатывались проекты космических кораблей, лунных станций, проходили многочисленные конференции, выставки, посвящённые освоению человеком космического пространства, снимались художественные фильмы, в которых высадка человека на Луну представлялась как совершенно реальный проект.
К примеру, 21 января 1936 года в СССР состоялась премьера художественного фильма «Космический рейс», который снял на крупнейшей тогда в Европе киностудии «Мосфильм» талантливый советский сценарист и кинорежиссёр Василий Журавлёв (02.08.1904— 16.11.1987; в общей сложности снял 16 кинофильмов, в числе которых, к примеру, такая известная лента, как «Пятнадцатилетний капитан» по роману Жюля Верна, вышедшая на советские экраны в 1945 году).