Мы продолжаем углубляться в тайны почерка. Нам предстоит детально рассмотреть ритм, скорость, нажим и прочие важные факторы написания. Это довольно сложный материал, однако, освоив его, вы сможете проанализировать написанное на любом языке.
Вам придется вновь и вновь перечитывать этот раздел, пока вы не изучите досконально теорию. Это утомительно, но необходимо, ведь иначе ваше графологическое образование окажется не полным.
Глава 11. Ритм почерка как ритм нашей жизни
В этой главе мы будем изучать ритм почерка. Вы научитесь определять индивидуальные ритмы пространства, формы и движения; вычленять отдельные части; сводить их в целое для постижения динамической модели пишущего, его уникальной личной манеры письма. Это одна из самых сложных областей графологии, однако если вы сумеете постичь тайны ритма, то сможете стать хорошим специалистом.
Начнем, как это и положено, с начала. Почерк — это движение. Точно так же, как вы переставляете ногу за ногой при ходьбе, перо опускается на чистую страницу и начинает свое продвижение от исходной точки к пункту назначения — концу строки. Без движения у вас получится лишь точка на бумаге.
Что есть что
Ритм — это движение или изменение, характеризующееся регулярным повторением элементов или процессов.
Однако в процесс написания вовлечена не только рука. Почерк контролируется центральной нервной системой, и каждая часть мозга участвует в этом процессе. Как физиологические, так и психологические факторы влияют на движения, воспроизводимые вами на бумаге.
Разные линии — разные темпераменты
Движение отображает жизненную силу пишущего, его неповторимый темперамент. Уравновешенный или же возбудимый, принужденный или естественный, эмоциональный склад пишущего заключен в ритме его почерка.
Ритм написанного, возможно, более чем какой-либо иной элемент почерка, поведает нам о том, каким образом пишущий адаптируется к этому миру и реализует себя в нем. Существует широкий спектр ритмических типов, однако прежде чем углубиться в рассуждения о них, следует рассказать о мельчайших элементах движения — линиях.
Написанное состоит из линий двух типов: прямых и округлых. Округлые линии непрерывны и плавны. Они могут следовать в двух направлениях: центробежном, против часовой стрелки (от центра, вовне), и центростремительном, по часовой стрелке (к центру, внутрь). Прямые линии, с другой стороны, прерывистые и резкие. Они следуют в одном направлении. Чтобы изменить их направление, требуется остановиться и выполнить резкий разворот. Нарисуйте последовательность округлых и прямых линий, вроде тех, которые вы видите на рисунке 83, и вы поймете, о чем речь. Хороший ритм требует наличия как прямых, так и округлых линий. Их соотношение и гармония и определяют различные типы ритма, в чем мы убедимся позже.
В их шествии, или танце, или маршировании выявляется некая модель, картина того, каким образом пишущий воспринимает мир и выражает это свое восприятие. Преобладание прямых линий дает одну картину, преобладание округлых — совершенно иную. Пишущий округляет или спрямляет очертания линий в соответствии с собственным темпераментом.
Рис. 83. Округлые (вверху и в середине) и прямые (внизу) линии
Мелкие штрихи
Ритм — один из самых важных и самых сложных аспектов в изучении почерка. Рассматривайте его как модель оттока и притока энергии.
Энергетическое равновесие: сжатие и расширение
Всем живым организмам присущи собственные природные ритмы. Отток и приток энергии, которые и составляют ритм, включают два типа движения: сокращение и расширение. При дыхании, например, выдох есть сокращение, вдох — расширение. Отлив и прилив, вход и выход, берущий и дающий, центростремительный и центробежный.
Таким образом, энергия отливает и приливает, образуя ритмическую, или периодическую модель. Периодическую, то есть повторяющуюся, однако повторяющуюся не с безупречной точностью. Ваши вдохи и выдохи не совсем одинаковы — одни из них длиннее, другие короче; одни прерывистые, другие ровные.
Почерк, которому присущ правильный ритм, предполагает гармоничную личность. Различные ее аспекты — духовный, эмоциональный, физический — действуют сообща, являя картину гармонии. Отсутствие правильного ритма говорит об отсутствии гармонии. Что-то разладилось, и в своей повседневной жизни человек действует не вполне адекватно. Важно, тем не менее, помнить, что правильный ритм не всегда есть признак «хорошего» человека, а неправильный — «плохого».
Прописные истины
Не совершайте ошибку, приписывая неправильный ритм «плохому» человеку. Ритм лишь отражает степень слаженности различных аспектов жизни пишущего. Неправильный ритм свидетельствует о том, что что-то не ладится.
Сила воли или ее слабость
Ритм в некоторой степени обусловлен силой воли пишущего. Воля — это качество личности, побуждающее нас к действиям и контролирующее их. Воля задает импульс к свершениям и призывает остановиться, когда это необходимо. Сила воли, мотивация, самоконтроль — близкие по духу понятия.
Почерк, свидетельствующий о сильной воле, ритмичен (рис. 84). Внешние впечатления, воздействуя на пишущего, усваиваются им и выражаются в адекватной манере. В его почерке и поведении прослеживается периодичность, повторение определенных элементов, однако не механическое, не абсолютное.
Мелкие штрихи
Школьные образцы написания являются механистичными. Чего же вы хотите — они ведь выполнены машиной! Анализируемый вами почерк не должен быть таким, хотя это иногда и случается. Как сказал Макс Пульвер: «Каллиграфическая модель никогда не должна считаться идеалом».
Рис. 84. Сильная воля (вверху) и слабая воля (внизу)
Одно из предназначений воли — регулировать природные импульсы. Она подавляет те из основных потребностей, которые могут причинить вред организму.
По словам Сократа, в каждом из нас присутствует звериное начало. Человек, контролирующий все свои импульсы, избегает непосредственного выражения эмоций. Глубоко в душе он убежден в том, что в противном случае станет совершенно необузданным. Поэтому он тратит огромное количество энергии на то, чтобы отринуть всякое проявление дикости.
Истоки подобных жестких ограничений следует искать в детстве, в строгости родителей. Чем больше регулярности в почерке пишущего, тем сильнее было (и, возможно, есть) давление, оказываемое на его личность. Такие люди принужденны и скованны, эмоционально сдержанны. Энергия направлена на сжатие, сокращение, что и отражается в почерке.
Динамические модели тех людей, которым свойственно чрезмерное чувство самоконтроля, отличаются высокой степенью регулярности. Эта последняя вовсе не означает наличие правильного ритма. Излишне регулярный почерк свидетельствует о серьезных психологических проблемах. Жесткое механическое подобие говорит об отсутствии гибкости, о неспособности адаптироваться к подъемам и спадам в течении повседневности. Такого рода жесткость является предельным выражением движения на сжатие.
Прописные истины
Сила воли удерживает нас от того, что может причинить нам вред, например от наркотиков и алкоголя, беспорядочных половых связей. Лица со слабой волей как будто не осознают, когда нужно остановиться, и проявляют излишнюю снисходительность к себе. Вместо того, чтобы самим диктовать условия действительности, они позволяют действительности одержать над собой верх.
С другой стороны, тех людей, чей почерк отличается крайней нерегулярностью, можно уподобить урагану. Ритм их почерка неуправляем и стихиен, что создает не меньше проблем, чем в предыдущем случае. Обладатели нерегулярного почерка столь впечатлительны, что каждое действие вызывает у них спонтанную реакцию. Это пример предельного проявления расширяющего движения.
Степень соразмерности между расширением и сокращением и определяет ваш собственный неповторимый ритм письма. Он отображает, насколько вы восприимчивы к внешним факторам, как усваиваете их и, наконец, как выражаете их вовне.
Помните о том, что в движении есть свой приход и расход. Тот, кто лишь берет, ничего не отдавая, эмоционально не развивается. Тот, кто только дает, не пополняя и не обновляя свои силы, скоро исчерпает свою энергию и не сможет более ничего отдавать.
Нерегулярность почерка (рис. 85) является признаком повышенной эмоциональности. Мы созерцаем величественные вершины и захватывающие дух бездны без какого-либо намека на регулярность или упорядоченность.
Рис. 85. Нерегулярный почерк
Пишущий никогда не бывает уверен в том, что именно он чувствует, чего он хочет, наконец, что он собой представляет. Любое внешнее событие оказывает на него сильнейшее впечатление. Все побуждения, желания такого человека можно прочесть по его лицу, услышать в интонации его голоса, ловить в его жестах. Он никогда не сдерживает своих эмоций.
Столь сильная впечатлительность приводит к хаотичности восприятия, с одной стороны, и к неспособности к сильным чувствам, с другой. На последние у такого человека просто не хватает ни времени, ни энергии. Окружающим людям такой человек кажется поверхностным, неглубоким. О женщинах этого типа говорят, что они легкомысленны, ветрены.
Нерегулярность на письме проявляется в переменном размере букв, в неровной линии строки, в изменяющемся наклоне. Сколько-нибудь заметный ритм отсутствует, что негативно влияет на эстетические качества почерка.
Прошлое, настоящее или будущее? Правый и левый наклон
Карл Густав Юнг полагал, что мы можем соответствующим образом приспособиться к реалиям внешнего мира лишь при предварительном наличии внутренней гармонии. Ритм почерка показывает, насколько мы преуспели в обретении этой гармонии.
Юнг высказывался о необходимости для личностного роста стадий прогрессии и регрессии; то есть он считал, что поток психической энергии с необходимостью движется не только вперед, но и назад. Когда имеет место регрессия, воздействие воспринятого в стадии прогрессии ослабляется. Для того чтобы идти вперед, нужно отступить назад. Сделав шаг назад и оглядевшись, мы можем ослабить потрясение от восприятия нового, которое иначе было бы для нас чрезмерно сильным. Таким образом мы получаем возможность учиться на своих ошибках и на своих достижениях. В почерке это движение вперед и назад ощущается как сокращение и расширение.
Мелкие штрихи
Людвиг Клагес, основатель немецкой школы графологии, рассматривал ритм как важнейшее средство графической выразительности. В то же время Макс Пульвер отрицал исключительное значение ритма в качестве ключевого аспекта интерпретации почерка.
Левый наклон наблюдается, когда любой элемент почерка линии, буквы, слова, поля — ориентирован в направлении влево. И наоборот, когда любой из этих элементов направлен вправо, говорят о правом наклоне. Оба эти направления неотъемлемо присущи всякому почерку. Без одного нет другого, если, конечно, вашей целью не является прямая линия в середине страницы.
Когда левонаправленные элементы выражены сильнее, чем правонаправленные, пишущий стремится найти убежище в прошлом. По каким-то причинам он боится заглянуть в будущее. Левонаправленные элементы:
левый наклон;
развернутые влево нижние элементы;
узкие пробелы между словами;
поля, сдвинутые к левому краю страницы;
длинные начальные линии;
сдвинутые влево точки в букве › и дужка в букве Й;
небольшой размер;
линейные формы.
Что есть что
Левый наклон — это склонение при движении к левому краю страницы. Правый наклон — это склонение при движении к правому краю страницы.
Обладатели отчетливо выраженного правого наклона как будто спешат достичь правого края страницы. Возможно, они стремятся убежать от каких-то событий прошлого или с энтузиазмом устремляются к новым целям. Необходимо рассматривать картину в целом, чтобы понять, что тут к чему. Правонаправленные элементы аналогичны левонаправленным, однако с противоположным знаком. Правонаправленные элементы:
правый наклон;
широкие пробелы между словами;
сдвинутые к правому краю страницы поля;
повернутые вправо петли;
сдвинутые вправо точки в букве › и дужка в букве Й;
крупный размер; округлые линии;
длинные конечные линии;
Рис. 86. Контрлинии
Линии, развернутые в направлении, обратном предписанному, называются контрлиниями (рис. 86). В западной традиции написанное располагается слева направо. Элементы, которые отклоняются влево, вместо того чтобы следовать вправо, свидетельствуют либо о бунтарском характере, либо о стремлении укрыться в прошлом. В обратном случае, можно предполагать бунт против авторитета или же желание уйти от материнского влияния.
Ритм-энд-блюз
Ритм в почерке — индикатор того, насколько хорошо пишущий контролирует свои побуждения. Правильный ритм говорит о здоровых побуждениях и разумной степени контроля над ними. Нарушение ритмичности энергетического потока отражает наличие дисбаланса в психической или физической сфере, проявляющегося во внутренней или внешней жизни пишущего.
Мелкие штрихи
Когда на уровне пространства, формы, движения имеются какие-то сбои, это означает следующее: нарушения пространственного ритма — проблемы в сфере интеллекта; нарушения в ритме формы — проблемы в сфере Эго; нарушения в ритме движения — проблемы с первичной энергией личности.
Хотя мы рассматривает ритм почерка в целом, однако такие основные его аспекты, как пространство (способ расположения написанного на странице), форма (выбранный стиль) и движение (динамика написания на протяжении страницы) обладают собственным ритмом и назначением. Тем не менее, для создания гармоничной картины все три эти аспекта должны быть едиными.
Движение включает ряд элементов. Это линия, нажим, левая и правая направленность, наклон, соотношение зон, начальные и конечные линии, степень связанности букв. Если эти элементы в почерке доминируют, перед нами импульсивная личность, управляемая собственными эмоциями и инстинктами. Такой человек следует непосредственным реакциям, его действия спонтанны, он не всегда адекватно контролирует собственные побуждения.
Элементы пространства включают общее размещение текста на странице, поля, расположение строк, пробелы между словами, буквами, линиями. Доминирование пространственных элементов указывает на личность, чей интеллект сосредоточен на усвоении социального опыта. Такому человеку свойственно в целом рассудочное восприятие окружающей действительности, и он пропускает все свои впечатление через «фильтр» разума, прежде чем отреагировать на них.
Форма — наиболее осознанный аспект письма, что и будет обосновано в главе 17. Форма включает письменный стиль, который может быть нескольких типов: школьный, упрощенный, усложненный, печатный. Почерк с доминантой формы присущ людям, в большей степени сосредоточенным на видимости, нежели на сущности. Социальное положение для таких людей обычно является весьма значимой характеристикой.
В нижеследующих таблицах 2–4 использовались категории «сильный», «слабый», «нарушенный» для определения ритма движения, пространства и формы в их графическом выражении. Если один аспект личности оказывается слабым или искаженным, какой-либо иной развивается, компенсируя данный недостаток. Например, когда человек лишен зрения, взамен у него более развиты слух, обоняние, осязание. То же самое происходит и в психологии.
Так, человек со слабо развитыми социальными навыками может оттачивать свой интеллект, чтобы наверстать то, чего ему недостает при общении. Компенсирование отражается в почерке в виде нарушенного ритма формы (связанного с Эго). Более сильный ритм пространства говорит о компенсирующем развитии интеллекта. Если же усилия направлены в сферу физической активности, наблюдается усиление ритма движения (соотносимого с физическим аспектом).
Принимая во внимание то, какие элементы являются слабыми или нарушенными, мы сможем определить, какие аспекты личности затронуты. Таблицы 2–4 помогут вам распознать, где имеет место нарушение — в ритме пространства, формы и/или движения.
Прописные истины
В большинстве случаев почерк, который выглядит вялым и ленивым, говорит о наличии этих же качеств у пишущего. Тем не менее, иногда подобное обусловлено причинами медицинского характера.
Изучая способность людей к самооценке, получаешь порой удивительные результаты. Материалом подобных исследований является образчик почерка и самооценка пишущего. В большинстве случаев обладатели гармоничного и ритмичного почерка утверждали, что им свойственна низкая самооценка, в то время как обладатели менее ритмичного почерка склонялись к более высокой.
Что же, вывод ясен: ни один из аспектов почерка нельзя рассматривать сам по себе. Исследователю нужна картина в целом.
Таблица 2. Ритм движения
Таблица 3. Ритм пространства
Таблица 4. Ритм формы
И снова о крайностях
Для некоторых почерков характерны те или иные крайности, бросающиеся в глаза уже при беглом осмотре. Это: нижние петли столь длинны и широки, что похожи на следы слез на странице; верхние петли так сильно отклоняются вправо, будто их относит крепким бризом; нажим настолько сильный, что написанное отпечатывается на обратной стороне бумаги; написанное изукрашено, словно новогодняя елка.
Курсив мой
Молодой человек, почерк которого отличался крупными, как слеза, петлями нижней зоны, очень переживал из-за болезни своей подруги. Он опасался выражать свои чувства открыто и тем самым причинить боль любимому человеку, поэтому все свои переживания хранил в себе. Отражая подсознание, его почерк недвусмысленно указывал на перемены в его состоянии, хоть и глубокие, однако временные. Если аналитику не удастся выяснить, что в действительности скрывается за отклонениями нижней зоны, он может сделать неверное заключение.
Проявления крайностей в каком-то смысле являются формой компенсации в связи с проблемами в той или иной области. Человек предпочитает отрицать реальные события, поэтому он стремится отвлечь ваше внимание такими вот крайностями. До тех пор, пока у вас не будет полной картины происходящего, внушите себе, что этих проявлений крайностей не существует. Это будет нелегко, однако в противном случае вы рискуете отклониться от истины. В образце почерка, представленном на рисунке 87, наличествуют отклонения по нескольким признакам: начальные линии, ширина нижней зоны и пунктуация (об этом мы поговорим в главе 19).
Рис. 87. Проявления крайностей на письме
Ритмичный почерк отличается периодичностью, то есть речь идет о сходстве с динамической моделью, но не идентичностью. В данном случае можно говорить о хорошей сбалансированности почерка. Чрезмерный контроль имеет своим результатом механицизм почерка, что вовсе не означает наличия правильного ритма. Излишняя регулярность говорит о страхе пишущего перед восприятием нового и об обусловленном этим страхом эмоциональном застое.
«Совершенный» баланс никогда не может быть достигнут, поскольку человеческое восприятие неустанно поставляет данные для оценки и развития. «Достаточно хороший» баланс, однако, вполне достижим.
В главе 12 мы поговорим о нажиме, который является неотъемлемой частью ритма и движения.
Вместо конспекта
Письмо — это движение.
Движение включает сжатие и расширение. Как всегда, следует определить меру сбалансированности между расширением и сжатием.
Движение вправо считается естественным. Сильный уклон влево — явление искусственное.
Существует множество типов ритма, которые символизируют различные типы темперамента.
Отклонения или крайности не могут быть интерпретированы положительно, поскольку они нарушают ритм.