Жан Батист Симеон Шарден (1699–1779)
Девочка с воланом
Ок. 1740. Галерея Уффици, Флоренция
Шарден был современником Ватто и Буше, но в отличие от них предпочитал изображать повседневную жизнь представителей третьего сословия. Сын столяра, он с уважением относился к любому труду, будь то работа прачки или художника. Его этические и эстетические позиции во многом соответствовали идеям французских просветителей, недаром Шардена так превозносил Дидро.
«Пользуюсь красками, но пишу чувствами», — так выражал свое художественное кредо Шарден. Будучи представителем реалистического направления, художник с большой задушевностью и теплотой запечатлевает в своих работах повседневные занятия и понятные чувства простых людей. Часто героями картин Шардена становятся дети, изображенные за привычными занятиями без излишнего сентиментализма, нередко встречаемого в детском портрете.
Франсиско Гойя (1746–1828)
Зонтик
1777. Прадо, Мадрид
Первые работы Гойи исполнены в стиле рококо. «Зонтик» — одно из самых известных произведений в серии картонов для гобеленов, украшавших королевский дворец и дома придворных. Поскольку эти композиции предназначались для ковро ткачества, рисунок в них достаточно прост, зато в живописи Гойя проявил блестящее декоративное мастерство.
Семья Карла IV
1800. Прадо, Мадрид
Правление Карла IV стало самым драматичным периодом в истории испанской монархии. Несмотря на то что картина исполнена в традициях придворной живописи, Гойя с поразительной смелостью изображает надменные и просто пустые лица самых высокопоставленных особ государства. Самое удивительное, что все они своими портретами остались довольны.
Маха обнаженная
Ок. 1800. Прадо, Мадрид
Маха одетая
Ок. 1800. Прадо, Мадрид
Парные картины «Маха обнаженная» и «Маха одетая» написаны по заказу Мануэля Годоя, всесильного фаворита испанской королевы Марии Луизы, для украшения его кабинета, где были собраны полотна великих мастеров (Тициана, Веласкеса и др.) с изображением обнаженных Венер. Первой была написана «Маха обнаженная»; тогда ее называли «Венерой» и лишь спустя время за ней закрепилось название «Маха». Махи, представительницы низших слоев испанского общества, носили яркие национальные костюмы, мода на которые распространилась в это время и среди испанской аристократии. Гойя осовременил и приблизил к жизни созданный им образ: фигура женщины не соответствует классическому канону, а модная прическа окончательно превращает ее из Венеры в маху. В то время в Испании инквизиция запрещала изображение обнаженного тела, вероятно, поэтому была написана «Маха одетая».
Существует легенда, что обе картины были соединены специальным шарниром, и по желанию зрителя можно было увидеть «Маху обнаженную», сдвинув «Маху одетую». Как это ни удивительно, одетая маха кажется более нескромной, чем обнаженная: ее прозрачное одеяние подчеркивает соблазнительные очертания тела, а взгляд подкрашенных глаз кажется вызывающим.
Портрет доньи Исабель Кобос де Порсель
1805. Национальная галерея, Лондон
Это один из самых ярких портретов в творчестве художника. «Тициановское золото волос, рубенсовская белизна кожи, окрашенной горячей пульсацией крови, одушевленность зеленоокого взора, поражающего, как выстрел, все в ней говорит о переизбытке жизни и всемогуществе страсти», — восторженно писал о нем один из исследователей творчества Гойи. Исабель одета в костюм махи, ставший в Испании в начале XIX века обобщенным символом обольстительной женщины. Кроме того, эффектный костюм давал художнику возможность показать свое мастерство в передаче разнообразных тканей: сквозь прозрачные кружева черной мантильи просвечивают всполохи белой сорочки и розового атласа платья.
Если ранние портреты Гойя часто писал на фоне условного пейзажа, то в дальнейшем он использует нейтральный фон, на котором его виртуозная живопись выглядит особенно эффектно.
Молочница из Бордо
1827. Прадо, Мадрид
По словам Гойи, у него было трое учителей: Веласкес, Рембрандт и Природа. На протяжении всего творчества он был верен всем трем. Последний шедевр написан 81-летним художником в свободной живописной манере, которая по сути предвосхитила стиль импрессионистов.
Жак Луи Давид (1748–1825)
Первый консул переходит Альпы на перевале Сен-Бернар
1801. Национальный дворец-музей, Мальмезон
Давид, легко и искренне менявший политические привязанности, боготворил последовательно Марата, Робеспьера, Наполеона. На большом портрете Наполеона, ставшего первым консулом во время перехода через перевал Сен-Бернар, величественной фигуре полководца противопоставлены маленькие фигурки солдат на заднем плане.
Образ Наполеона исполнен в романтическом ключе — ветер развевает его плащ, рука простерта в небеса, из-под надвинутой на лоб треуголки сверкают глаза, пряди волос падают на бледное лицо, губы плотно сжаты. Внизу полотна художник увековечивает на камне имя Наполеона рядом с именами Ганнибала и Карла Великого, которые также переходили Альпы. Первый консул остался доволен этим портретом и сразу же заказал несколько повторений.
Жан Огюст Доменик Энгр (1780–1867)
Портрет мадемуазель Каролин Ривьер
1805. Лувр, Париж
Живописец, рисовальщик, музыкант Энгр был любимым художником королей Карла X и Луи-Филиппа, императоров Наполеона I и Наполеона III. Преклонение перед искусством античности и эпохи Ренессанса, умение видеть в натуре все самое лучшее и благородное, чистота и плавность «рафаэлевской» линии, лаконизм строго продуманных и отобранных деталей характеризуют его как последовательного неоклассициста.
На фоне идиллического деревенского пейзажа выделяется прекрасно прорисованный светлый силуэт 15-летней Каролин. Ее выразительный печальный взгляд, лихорадочный румянец, хрупкость фигуры словно служат предвестником ранней смерти девушки, которая умерла в год написания портрета.
Большая одалиска
1814. Лувр, Париж
Энгр написал «Большую одалиску» в Риме для сестры Наполеона, неаполитанской королевы Каролины Мюрат, однако картина так и не была принята заказчицей. На Салоне 1819 года критики нашли в полотне слабость рисунка, монотонность колорита и даже анатомические неправильности: художник прибавил модели три лишних позвонка, правая рука одалиски неправдоподобно длинна, а левая нога вывернута под невозможным с точки зрения анатомии углом. Восточная атрибутика (кальян и дымящая кадильница, веер из перьев павлина, тюрбан) подчеркивает отстраненность модели от зрителя и холодноватую прелесть обнаженного женского тела, исполненного гармонии вопреки анатомическим неточностям. Около 1819 года Энгр продал «Большую одалиску» за 800 франков графу Пурталесу, а в 1899 году она была куплена Лувром.
Теодор Жерико (1791–1824)
Плот «медузы»
1819. Лувр, Париж
«Плот „Медузы“» — самое прославленное произведение художника и одно из знаковых полотен эпохи романтизма, было написано на актуальную тему, что явно нарушало каноны академической исторической живописи. В основу картины легла история гибели фрегата «Медуза» в 1816 году, когда непрофессиональный капитан посадил судно на мель и, спасаясь вместе с приближенными в шлюпке, бросил на произвол судьбы плот со 150 пассажирами и членами команды. На двенадцатый день скитаний они были подобраны бригом «Аргус», но к этому времени в живых остались только 15 человек.
Картине предшествовала огромная подготовительная работа. Жерико специально поехал в Нормандию, чтобы увидеть настоящий шторм, соорудил в своей мастерской плот в натуральную величину и сделал восковые фигуры, которые можно было размещать на нем в разных положениях. Он делал многочисленные этюды с умирающих в больнице Опиталь Божон и трупов казненных.
Эжен Делакруа (1798–1863)
Свобода на баррикадах (28 июля 1830 года)
1831. Лувр, Париж
Делакруа ярко воплотил дух героических событий июльской революции 1830 года в аллегорическом образе Свободы — женщине во фригийском колпаке и с трехцветным знаменем, которая в вольнолюбивом порыве ведет за собой народ.
Правая критика ругала художника за излишний демократизм образов, называя «Свободу» «босой девкой, бежавшей из тюрьмы». Левая — упрекала его за соединение аллегорической фигуры с абсолютно реальными образами, взятыми из жизни: мальчиком, напоминающем Гавроша, студентом с ружьем в руках (автопортрет Делакруа), рабочим и др.
От всех живописных школ, независимо от их характера, всегда будут требовать, чтобы их произведения волновали душу, возвышали и просвещали ум.
Каспар Давид Фридрих (1774–1840)
На паруснике
Между 1818 и 1820. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
В 1816 году Фридрих был избран в дрезденскую Академию художеств, а спустя два года уже весьма немолодой и замкнутый художник неожиданно женился на Каролине Боммер, которая была моложе его почти на 20 лет. Счастье в любви принесло и счастье в творчестве: 1818 год стал одним из самых плодотворных в жизни Фридриха.
Картина «На паруснике» написана после посещения супругами острова Рюген в Балтийском море и носит редкий в творчестве художника автобиографический характер: в персонажах видят романтизированные портреты Фридриха и Каролины. Художник смело срезает корпус судна, так что у зрителя возникает ощущение, что он плывет на одном корабле с героями. Эффект присутствия усиливается легким креном мачты, который создает живое впечатление морской качки.