Адгезия: поток давления и вакуума
Гравитация: поток земного притяжения
Расщепление: поток уничтожения и разложения
Абразия: поток трения
Прогрессия: поток роста и исцеления (восстановления)
Иллюминация: поток света, звука и различных волновых форм
Трансформация: поток духозаклинания
Транспортация: поток движения и реалматического перехода
Когезия: поток сильного осевого взаимодействия
Напряжение: поток слабого осевого взаимодействия
К настоящему моменту были открыты пять разновидностей фабриалей. Способы их изготовления тщательно охраняются содружеством артефабров, но похоже, что они представляют собой плоды трудов ученых, преданных делу, в противовес более мистическим связываниям потоков, некогда исполненным Сияющими рыцарями. Я все больше убеждаюсь в том, что создание этих устройств требует порабощения способных к трансформации разумных существ, в этой местности известных как «спрены».
Увеличители: эти фабриали создаются, чтобы усилить что-то. Например, они могут создавать тепло, боль или даже легкий ветерок. Они питаются, как и все фабриали, буресветом. Похоже, лучше всего они работают с силами, эмоциями или ощущениями.
Так называемые полуосколки из Йа-Кеведа созданы при помощи подобных фабриалей, прикрепленных к металлическим листам и усиливающих их прочность. Мне доводилось видеть такие фабриали, изготовленные при помощи самых разных самосветов; рискну предположить, что годится любой из десяти опорных камней.
Уменьшатели: у этих фабриалей действие, противоположное увеличителям, и они, как правило, подчиняются таким же ограничениям, как и родственные устройства. Артефабры, которые мне доверились, убеждены, что возможны и более значительные фабриали по сравнению с теми, что уже были созданы, и это, скорее всего, относится к увеличителям и уменьшателям.
Сопряженные: зарядив рубин и использовав метод, который мне не раскрыли (хотя у меня есть по этому поводу предположения), можно получить сопряженную пару самосветов. Процесс подразумевает разделение изначального рубина. Половинки впоследствии будут действовать параллельно друг с другом на расстоянии. Одной из наиболее привычных форм таких фабриалей являются даль-перья.
Необходимо воздействовать на них схожим образом; например, если один из сопряженных фабриалей прикреплен к тяжелому камню, то, для того чтобы поднять второй, придется приложить такие же усилия, как для поднятия камня. Похоже, во время создания фабриаля применяется какой-то процесс, который влияет на то, как далеко друг от друга могут находиться половинки, чтобы эффект сохранялся.
Реверсивные: использование аметиста вместо рубина также создает сопряженную пару самосветов, но они будут выдавать противоположные реакции. Например, если одну часть такого самосвета поднять, другая опустится.
Эти фабриали открыли совсем недавно, и уже выдвигаются предположения относительно их использования. По всей видимости, у этой формы фабриалей существуют какие-то неожиданные ограничения, хотя мне не удалось установить, в чем они заключаются.
В этой категории существует только один тип фабриалей, неофициально известный под названием «Сирена». Сирена может оповещать о приближении объекта, чувстве, ощущении или феномене. В качестве фокального камня используется гелиодор. Я не знаю, связано ли это с тем, что лишь один тип самосветов годится для подобного, или с какими-то иными причинами.
В случае такого фабриаля количество буресвета, которым можно зарядить самосвет, влияет на дальность действия. Потому размер самосветов представляется весьма важным параметром.
Сообщения о странных способностях Убийцы в Белом вывели меня на некоторые источники сведений, не известные, по моему мнению, почти никому. Ветробегуны были одним из орденов Сияющих рыцарей и пользовались двумя основными типами связывания потоков. Проявления этих связываний были известны среди членов ордена под неофициальным названием «три плетения».
Хотя это плетение использовалось членами ордена чаще всего, оно не было самым легким. (Таковым можно признать полное сплетение, о котором пойдет речь далее.) Основное Плетение подразумевало прерывание духовных гравитационных уз, связывающих существо или объект с планетой под ними, и временное связывание существа или объекта с другим объектом или направлением.
На практике это создает изменение в силе тяжести, искажая течение энергий самой планеты. Основное Плетение позволяло ветробегуну бегать по стенам, отправлять предметы или людей в полет и так далее. Более умелое использование этого типа плетения позволяло ветробегуну сделать себя легче, сплетя часть своего веса с верхом. (С математической точки зрения, связывание четверти массы тела с верхом уменьшило бы реальный вес человека в два раза. Связывание половины массы тела с верхом сделало бы его невесомым.)
Многократное применение Основного Плетения к одному и тому же объекту приводило к тому, что объект или тело человека делалось тяжелее в два, три и так далее раза и их начинало тянуть вниз с сообразно увеличенной силой.
Полное Сплетение может показаться очень похожим на Основное, но основываются они на совершенно разных принципах. В то время как одно связано с гравитацией, второе касается силы (или потока, как их называли Сияющие) сцепления, позволяющей склеивать объекты друг с другом, как если бы они были единым целым. На мой взгляд, этот поток каким-то образом связан с атмосферным давлением. Чтобы создать Полное Сплетение, ветробегун заряжал объект буресветом, после чего прижимал к нему другой объект. Между двумя объектами возникала необыкновенно прочная связь, которую почти невозможно было разорвать. Фактически большинство материалов ломались раньше, чем распадалась удерживавшая их связь.
На мой взгляд, это вполне может считаться особой версией Основного Плетения. Этот тип плетения требовал меньше буресвета по сравнению с первыми двумя. Ветробегун заряжал что-нибудь, отдавал мысленный приказ и создавал тягу, которая влекла к объекту все остальные объекты. По сути, это плетение создавало вокруг объекта пузырь, который имитировал его духовную связь с Землей внизу. По этой причине было намного сложнее путем такого плетения повлиять на объекты, касающиеся Земли, поскольку их связь с планетой наиболее сильна. Легче всего воздействовать на падающие или летящие объекты. На другие объекты также можно влиять, но требуется намного больше буресвета и соответствующих навыков.
Вторая форма связывания потоков подразумевает известные всему космеру манипуляции со светом и звуком путем создания иллюзий. Однако, в отличие от вариации, известной на Селе, этот метод включает в себя сильный духовный элемент, который требует не только полной мысленной картины требуемого творения, но также и некую связь с ним. Иллюзия основывается не только на том, что светоплет воображает, но также на том, что он по-настоящему желает создать.
Во многих смыслах эта способность больше прочих схожа с изначальным йольским вариантом, и это приводит меня в восторг. Я желаю как следует ее изучить, в надежде разобраться в том, как она связана с когнитивными и духовными атрибутами.
Благодарности
Как вы можете догадаться, создание книги из цикла «Архив Буресвета» – каторжный труд. Почти восемнадцать месяцев работы с текстом – от первоначального плана до окончательной редакции – включая создание иллюстраций четырьмя художниками, а также редакторскую правку, внесенную целой толпой, не говоря уже о сотрудниках издательства «Тор букс», которые занимались подготовкой к выпуску, рекламой, маркетингом и всем остальным, что требуется столь большой книге для успешной раскрутки.
Почти двадцать лет «Архив Буресвета» был моей мечтой – я всегда желал рассказать эту историю. Далее вы прочитаете о людях, в буквальном смысле воплощающих мои грезы в реальность, и нет таких слов, при помощи которых я мог бы выразить благодарность за их старания. По данному роману список открывает мой ассистент и неизменный первый редактор, тот самый Питер Альстром. Он потратил на эту книгу очень много времени, преодолевал мое упрямство, и в итоге ему удалось доказать мне, что я ошибался гораздо чаще, чем был прав.
Как обычно, Моше Федер – человек, который открыл меня как писателя, – провел отличную редакторскую работу с книгой. Джошуа Билмес, мой агент, потрудился над этим романом и в агентской, и в редакторской ипостасях. К нему присоединились Эдди Шнайдер, Брейди «Слова Брейдияния» Макрейнольдс, Кристина Лопес, Сэм Морган и Криста Аткинсон из агентства. Том Догерти из «Тор букс» смирился с тем, что книга получилась длиннее предыдущей, хотя я клялся, что будет короче. Терри Мак-Гэрри занимался подготовкой рукописи для сдачи в печать, Ирэн Галло отвечала за художественную редактуру обложки, Грег Коллинз – за внутренний дизайн, команда Брайана Липофски в «Уэстчестер паблишин сервисез» – за компоновку, Мерил Гросс и Карл Голд – за печать, Патти Гарсия и ее команда – за рекламу. Пол Стивенс становился суперменом, как только мы нуждались в нем. Огромное спасибо всем вам.
Вы, наверное, заметили, что этот том, как и предыдущий, включает потрясающие иллюстрации. Мое ви́дение «Архива Буресвета» всегда подразумевало, что он превзойдет обычные для книг такого типа ожидания в плане художественной составляющей. И потому для меня стало большой честью, что Майкл Уэлан, мой любимый художник, снова был вовлечен в проект. По моим ощущениям, его обложка безупречно передает образ Каладина, и я невероятно благодарен за то, что он потратил на обложку дополнительное время – сам на этом настоял, – отвергнув три черновых варианта, прежде чем удовлетвориться итогом. Форзацы с Шаллан превышают то, что я рассчитывал получить, и в целом я потрясен тем, насколько хорошо все вышло.