Рекламные постеры в поддержку полного метра «Смешарики. Начало».
Сама я первый раз увидела готовый мультфильм вместе с остальными сотрудниками компании. Студия специально организовала показ в одном из арендованных залов «Великан Парка». К этому моменту «Умная Маша» под моим руководством уже выпустила пять книг по мотивам большого метра. Я хорошо знала и саму историю, и весь связанный с ней визуал. Наверное, поэтому впечатление от мультфильма осталось смазанным. Помню только, как радовалась качеству картинки: шторм и правда вышел очень убедительным. И восхищалась музыкой – записанная вместе с Пражским симфоническим оркестром, она звучала просто потрясающе.
Сейчас, пересматривая во время работы над книгой «Смешарики. Начало», я вдруг поразилась символичности этого фильма. Он, словно колдовское зеркало, отражает конфликт двух установок. В мультфильме наивно-чистый мир Ромашковой долины противостоит рациональному миру шоу-бизнеса. Вот только если в вымышленной истории дружба побеждает, то в реальности всё немного иначе…
Меньше чем через год Алексей ушёл из «Смешариков», чтобы заняться авторскими проектами. Сначала мультсериалом «Атомный лес», потом – «Петя и волк». Лебедев даже успел написать сценарий для второго большого метра, но тот не пошёл в работу. Авторами новых полнометражных историй выступили Денис Чернов и Дмитрий Яковенко.
В финале «Начала» скитальцы-Смешарики возвращаются в Ромашковую долину. Измученные, побитые, но ставшие богаче на целых два друга – Пина и Копатыча. Начинаются титры, а я ловлю себя на том, что продолжаю проводить параллели с реальной историей творческой команды «Смешариков». Получается, мы ведь тоже в конце концов туда вернулись – в ламповый 2D-сериал, к шестиминутным историям-притчам. Просто дорога оказалась очень-очень долгой.
Совет начинающему сценаристу
ДМИТРИЙ ЯКОВЕНКО,
сценарист и режиссёр «Смешариков», сценарист двух полных метров, ведущий сценарист «ПинКода», в компании с 2003 года по настоящее время.
Когда опытные люди дают тебе фидбэк – это хорошо. Редкая удача, если тебе повезёт встретить Бронзита, который познакомит тебя с Черновым, который приведёт тебя в «Смешарики», где ты будешь работать с Прохоровым. Люди годами пытаются пробиться, что-то пристроить, но так в итоге и не получают ответа от студий.
Что касается работы над историей, сценарий надо «проверять» тремя главными вопросами:
1. Кто главный герой?
2. Какой у него внешний конфликт? Какой внутренний?
3. О чем эта серия? Проще говоря, какая мораль, какой посыл?
Последний пункт очень важен для сценариста. Это стержень, на который нанизывается история. Иногда спросишь человека: «О чем твоя история?» – а он не может внятно объяснить. Правки, которые предлагают другие, должны углублять твой посыл, показывать его интереснеё, чётче, отсекать ненужное. А если они сносят всю несущую конструкцию, то сюжет перестаёт работать.
Мультофис Студии Компьютерной Анимации «Петербург» – дом ГК «Рики» и «Смешариков» в Санкт-Петербурге. Салават Шайхинуров. 2023.
Досье персонажа Пин:«О майн гот!»
Возраст: 36,6 пингвиньих лет.
Рост: 59 см.
Характер: уравновешенный трудоголик.
Озвучивает Михаил Черняк с немецким акцентом. Германия – это про механиков, конструкторов и дисциплинированных педантов. Выбор был очевиден. Натюрлих!
Появился из образа Гусения, жителя страны «Сластён». Тот носил шапочку почти как у Пина, изобретал всякие штуковины, интересовался технологиями и почему-то огородом.
Почти финальный рисунок домика Пина, но рядом всё ещё Гусений.
– Мы задумали приходящего героя, не из основной компании – иностранца, – рассказывает Денис Чернов. – Помню наш мозговой штурм на эту тему. «У гуся слишком длинная шея, он не может быть шариком!» – говорит кто-то. Ладно, соглашаюсь, давайте её уберём, будет круглый. После драматической паузы и работы воображения поняли, что гусь без шеи – это пингвин.
Все задвоения в характерах тоже безжалостно отсекались. Огородных дел мастером уже был назначен Копатыч. Поэтому антарктический Пин полностью занял собой пустующую нишу Теслы – Эдисона.
– Пин – это моя находка, его голос ни на кого не похож, – рассказывает озвучивший его Михаил Черняк. – Сперва не получалось передавать им никаких интонаций, но потом я разработал связки и теперь могу даже петь этим голосом. Но он очень дорого мне обходится, долго я озвучивать Пина не могу. Мне надо давать тёплое молоко за вредность!
«Хьюстон, у нас проблемы!» – может сказать любой Смешарик и принести Пину сломанный будильник или идею изменителя голоса. Пингвин деликатен, немногословен и явно следует философии стоицизма. Предельно смел для споров с мирозданием и безгранично нежен с сыном-роботом Биби. Но никто не совершенен – порой Пин ошибается: создавая соковыжималку, имеет неосторожность случайно изобрести машину времени. Говорил, что шаролёт – его последнее творение, но знаем мы этих гениев! Такие не уходят.
В англоязычной версии «Смешариков» его так и зовут – Пин.
Забавный факт:
Канувший в Лету Гусений всё-таки появился в одноимённой серии нового сезона в образе инопланетного счастьеведа.
ЭВОЛЮЦИЯ ПИНА
Глава 8Духи Ромашковой долины
Любая история однажды заканчивается. Иногда это происходит внезапно, по воле непредвиденных обстоятельств. Иногда вполне ожидаемо, подводя всех участников к естественному финалу. С двухмерным сериалом всё шло по второму сценарию. К концу 2011-го запланированные 200, даже 215, серий были сняты. Да, это заняло не два года, как в самом начале рассчитывали Илья и Салават, а «чуть больше» – почти десять лет. Но цели мы всё-таки достигли.
На этом создание 2D-сериала было завершено. Почему? Есть простое объяснение.
– В тот момент «Дисней» ушёл с Первого канала, и нам предложили занять его тайм-слот, – объясняет Илья Попов. – Но 2D-сериал ассоциировался прежде всего с СТС, поэтому Первый канал поставил условие: то, что выйдет у них, должно заметно отличаться от всех предыдущих версий.
Другими словами, смена формата стала более чем логичным решением. Переход на 3D означал доступ к стратегическому тайм-слоту на главном телеканале страны. А ещё загрузку оставшихся после съемок «Начала» специалистов по компьютерной графике. Всё одно к одному. Ничего личного, просто пришло время идти дальше.
Стена с наградами в студии «Петербург».
А что с большим метром? Илья во многом оказался прав. Полнометражный мультфильм позволил «Смешарикам» перейти в другую лигу – создать собственное производство 3D-анимации, привлечь партнёров и инвесторов, заставить говорить о себе все СМИ – и… поставил компанию на грань финансового краха.
– Я допустил серьёзную ошибку, – признаётся Илья. – Рассчитывал, что мы заработаем на полном метре гораздо больше денег, чем получилось на самом деле. После выплат прокатчикам, продюсерам, инвесторам компания осталась ни с чем.
Завышенные ожидания от полного метра спровоцировали слишком большие траты. Участие в проекте известного продюсера, запись музыки с Пражским государственным оркестром – всё это в начале 2012 года аукнулось нам серьёзными финансовыми проблемами. Особенно если учесть, что компания уже успела войти в производство второго полного метра.
– Специалисты на таком проекте заканчивают работу не все разом, а группами, – объясняет Илья. – Получается, до премьеры ещё далеко, а часть народа уже сидит без дела. Так вышло и у нас. Надо было срочно занять людей, иначе они просто разбежались бы. Поэтому, не дожидаясь результата по первому фильму, мы ввязались в создание второго. Надеялись, что прибыль от «Начала» покроет все расходы.
Слушаю Илью и пытаюсь представить, что он тогда чувствовал. Только фонд оплаты труда компании составлял более полумиллиона долларов в месяц. Сумма, которая кровь из носа каждый месяц должна была оказываться на счете компании. И неважно, оправдались твои ожидания по поводу проката или нет, – умри, но обеспечь бесперебойную работу большого механизма.
– Это был… – Илья неожиданно замолкает. Мы разговариваем с ним по видеосвязи. За его спиной покачиваются высоченные сосны, окрашенные вечерним солнцем в мандаринновые оттенки. Рабочий день давно закончился, я сижу у себя на даче под Выборгом, он – почти на другом конце света. Лето – время путешествий. Неожиданно изображение пропадает. Остаётся только звук. На фоне чёрного прямоугольника всё сказанное дальше обретает особое значение. – Это был очень сложный момент. Возможно, самый сложный за все 20 лет…
Выплата инвесторам недополученной прибыли, пустые счета, долги по аренде офиса, задержки зарплаты. И никакого света в конце тоннеля.
Что нас тогда спасло?
С моей точки зрения, чудо.
Примерно за год до выхода «Начала» мы подписали десятилетний контракт с компанией «Юнимилк» – одним из лидеров молочного рынка России. Сразу после этого магазины наводнила продукция со Смешариками на упаковке. Молочные коктейли, детские йогурты, соки, морсы – где только не отметились обитатели Ромашковой долины. Решение о таком масштабном сотрудничестве, естественно, принимал сам владелец «Юнимилка» – Андрей Бесхмельницкий.
Молочный король России. Человек, о котором днём с огнём не отыщешь в сети ничего, кроме сугубо официальной информации. Умный, осторожный, рациональный. Когда «Смешарики» после выхода полного метра оказались в сложной ситуации, он согласился сверх основного контракта подписать ещё один – на пять миллионов долларов. Новый договор предполагал маркетинговую поддержку «Юнимилка» со стороны «Смешариков», но на деле… «На деле он просто нас спас, – говорит Илья. – Я ему очень за это благодарен».
Пытаюсь переварить услышанное. Просто. Нас. Спас. Понимаю, что ничего не смыслю в суровых молочных королях: поступок Бесхмельницкого никак не вписывается в мои представления о владельцах холдингов с многомиллиардными оборотами. Совершенно неожиданно в памяти всплывает ехидный комментарий одного из фанатов: «Что-то Смешар