готовление потребуется меньше.
В продаже встречаются скребки с шириной плоского лезвия около 100 мм, но более удобен для ошкуривания бревен скребок со слегка изогнутым лезвием шириной около 150 мм.
Инструмент из ножовочного полотна. Для работы с соломкой, для мелкой резьбы применяют ножи, резцы, изготовленные из обломков полотен для ручных ножовок по металлу. Рукоятку на них порой делают путем простой намотки изоляционной ленты на часть обломка полотна.
Однако раз уж мы делаем из полотна ножовки инструмент, есть смысл сделать его получше, работать с ним будет удобнее да и приятнее.
Для этого с обеих сторон полотна клеем БФ или «Момент» следует наклеивать деревянные полоски, например, из шпона.
Для обеспечения прочного склеивания полотна ножовки с намазанными клеем деревянными полосками их в сборе целесообразно зажать в тисках или с помощью струбцин. Если изготовляется сразу несколько ножей, зажать их можно все сразу — пакетом.
После склеивания деревянную рукоятку обрабатывают ножом или напильником. После чего на нее можно натянуть кусок виниловой трубки, предварительно размягченной в ацетоне (рис. 6).
Рис. 6
ПО СЛЕДАМ…
О книгах, попавших в переплёт
В.Н.Сарафанников
Самодельные обложки дают старым книгам новую жизнь, выводя их из ранга макулатуры. Поговорим о том, как в домашних условиях художественно оформить обложку книги, применив доступные технологии, не требующие дефицитных материалов, сложного оборудования и высокой квалификации исполнения работ.
На фотографии вы видите книги-бестселлеры своего времени, отдельные рубрики журналов, собранные под единой обложкой и, конечно, подшивки журнала «Сделай сам».
Нельзя не заметить, что современный книжный вал начисто смел многие нежелательные явления: длинные очереди на подписку, спекуляцию книгами модных авторов. Исчезла также торговля книгами, изготовленными из подборок страниц периодических изданий. По своему внешнему виду многие из тех книг ни в чем не уступали своим «законнорожденным родственникам» типографского изготовления. Немного жаль, что это по-своему уникальное явление исчезло. Ведь именно оно свидетельствовало о благоговейном отношении к книге, как явлению культуры, а не как к «чтиву», позволяющему скоротать или убить время.
Зато сегодня можно, скажем, в интернетовском сайте найти развернутую подборку материалов (объемом более 10 Мб), связанных с творчеством B.C. Высоцкого, и прокручивать полюбившиеся файлы на дисплее компьютера, а можно взять томик стихов поэта и еще раз насладиться его творчеством, сидя где-нибудь на лесной поляне. Кому что больше нравится.
К счастью, с исчезновением книжного дефицита владение навыками переплетного мастерства не утеряло своей актуальности. Это отчасти объясняется теми обстоятельствами, что, во-первых, под яркими суперобложками нынешних книг зачастую скрываются небрежно выполненные (даже в типографских условиях!) переплеты. Во-вторых, никакой критики не выдерживают издания в мягких обложках. Очень часто не успеешь еще дочитать до середины такой книги, она уже рассыпается на отдельные листы. В-третьих, осталась актуальной проблема приведения в «книжную» форму тематических подборок печатных материалов из различных периодических изданий. В-четвертых, с помощью самодельного переплета можно изготовить подарочное эксплозивно оформленное произведение, различного рода папки и адреса.
Отмечается постоянный читательский интерес к материалам по данной тематике. Так, в «Сделай сам» № 1 за 2001 г.
Н.С. Губин поделился личным опытом приведения в «божеский вид любимых любовных романов жены», большинство из которых имеют именно мягкую обложку, и поделился своим опытом ремонта книг и брошюр, а также навыком изготовления станков и приспособлений для сшивки блоков книг. Ранее, в № 4 за 1991 г., Ю.Ф. Мальцев основательно и подробно изложил основные технологии изготовления (восстановления) книжных блоков. Но в большинстве случаев авторами публикаций даются рекомендации по необходимому оборудованию и инструментарию и приемам работы с ними или же подробное описание технологий формирования книжных блоков. Вопросы же внешнего оформления книги затрагиваются весьма скупо. Но, согласитесь, обидно, затратив уйму времени на реставрацию любимой книги, не иметь возможности качественно завершить этот процесс. Ведь рекомендуемое использование в качестве оформления новой обложки элементов износившейся далеко не всегда дает результат, радующий взор. А ведь книгу, как и человека, оценивают в первую очередь по внешнему виду, то есть человека — по одежке, а книгу — по обложке. Возможно, мой практический опыт в области оформления переплетов книг кому-то окажется интересным и полезным. Сразу отмечу, что этот материал мало заинтересует «самодельщиков», обладающих высокими художественными навыками или располагающих джентльменским набором современного реставратора, включающим в свой состав компьютер, сканер, принтер, плоттер, а также «золотопечатающий» пресс, гильотинный нож и все прочее, позволяющее придать книге почти первозданную свежесть.
Я пользуюсь «Набором юного переплетчика», приобретенным лет двадцать назад в магазине «Детский мир». Удачная комплектация набора и по сей день позволяет мне выполнять переплетные работы.
Процесс переплета книги состоит из ряда взаимосвязанных операций, выполняемых в строго определенном порядке. Эти операции можно разделить на две категории: собственно переплетные операции и операции по отделке книги. Переплетные и оформительские работы требуют большого искусства и творческого воображения. Успех их определяется в первую очередь — видом использованных материалов. Перечень относительно доступных невелик.
Бумвинил — переплетный материал на бумажной основе с припрессованной поливинилхлоридной окрашенной пленкой. Это удобный в работе материал, обладающий высокими внешними показателями. На его поверхность очень хорошо наносятся элементы, выполненные термоспособом. Недостаток — относительно невысокие прочностные характеристики.
Следующие два материала имеют высокую прочность, но более капризны в работе. Коленкор — тонкая хлопчатобумажная ткань (миткаль), пропитанная крахмально-каолиновым составом и красителем. Поверхность коленкора может быть гладкой или фактурной.
Ледерин — хлопчатобумажная ткань (обычно миткаль), на которую с одной стороны нанесен слой крахмального грунта, а с другой — непрозрачная окрашенная пленка из пластифицированной нитроцеллюлозы, наполнителей и красочного пигмента. Ледерин применяется как заменитель кожи и имеет тисненую, равномерно окрашенную поверхность.
В случае отсутствия вышеназванных материалов весьма успешно используется декоративная бумага. Вот несколько простых приемов ее изготовления.
Раскраска бумаги при помощи растительного клея. Растительный клей обладает прекрасными клеящими свойствами, так как он проникает в поры материала, обеспечивая чистое, прочное, гибкое крепление, которое мало подвержено воздействию влаги. Бумага, полученная данным способом, отличается прочностью окраски, так как краска фиксируется клеем.
Акварельную краску или гуашь разведите в воде, добавив в нее немного крахмального клейстера. Затем кистью нанесите полученную клеевую краску на бумагу и по ней сделайте произвольные узоры, используя гребенку с редкими зубьями, щетку или губку.
В простейшем случае для приготовления крахмального клея к необходимому объему крахмала добавляют немного холодной воды и размешивают до получения однородной массы. Затем, непрерывно помешивая раствор, заливают его горячей водой (для картофельного крахмала — не выше +75 °C, а для кукурузного крахмала — не выше +85 °C).
Улучшенный состав растительного клея: 100 г картофельного крахмала, 1 ч. л. (без верха) квасцов, 0,5 л холодной воды, 2 капли формальдегида. Хорошо смешать крахмал, квасцы и немного воды в сдвоенной кастрюле (на водяной бане), затем добавить остальную воду. Подогреть, постоянно помешивая, пока клей не загустеет. Снять с огня, поверх клея положить слой полиэтилена для предотвращения образования клеевой пленки и дать остыть. Добавить формалин для повышения сохранности. Холодный растительный клей можно развести водой. Клей готовят в небольшом количестве, необходимом для одного дня работы. В холодильнике клей может храниться несколько дней.
Печать с водной поверхности. Растворите масляную краску скипидаром или керосином. В кювету или широкий сосуд налейте чистую воду. На поверхность воды набрызгайте маленькой кистью разведенную краску, и она растечется по воде, образуя причудливые разводы и пятна. Затем опустите на воду лист и осторожно выньте его, взяв за края. На бумаге останется красочный отпечаток, похожий на рисунок мрамора. После просушки краска прочно удерживается на бумаге.
Печать со стекла. На стекло выдавите из тюбиков в произвольных сочетаниях небольшие порции масляной краски различных цветов и раскатайте их на поверхности резиновым валиком. Затем положите на стекло лист белой бумаги, накройте его листом газеты и проведите по нему несколько раз ребром ладони сначала в одном, а затем в противоположном направлении. Но можно эту операцию выполнить и резиновым валиком.
Затем возьмите лист за один край и осторожно отделите его от стекла. На поверхности листа останется абстрактный рисунок с разноцветными разводами.
Можно поступить и иначе: раскатав краску валиком на стекле, этим же валиком нанести получившиеся разводы на белую бумагу. Оригинальный рисунок можно получить в этом случае при помощи того же валика, если намотать на него толстую нитку или шпагат.
К таким можно отнести технологии художественно-графического оформления переплета, при которых не требуется нагрева рабочей части используемого инструмента.