На каждую книгу необходимо нанести заглавие и другую необходимую информацию, а также разумно ее украсить. Для этого необходимо иметь набор штампов с символами (цифры и буквы), набор штампов (клише) для нанесения повторяющихся узоров, инструменты для нанесения разного рода линий, приспособления для работы со всем «оборудованием», а также необходимые расходные материалы и соответствующие технологии.
Очевидно, что, имея определенные навыки в написании шрифтов, можно самому сделать надписи на переплетах книги красками при помощи пера и кисти. Хорошего результата можно достичь, используя так называемые золотые и серебряные гелиевые шариковые авторучки. Если приобрести такую авторучку не удалось, то возьмите краску в порошке (бронзовую или серебряную) и разведите ее поливинилацетатной эмульсией (клеем ПВА). Затем стальным пером или тонкой кисточкой нанесите текст или рисунок. Время от времени добавляйте сухой краски, так как она расходуется быстрее, чем эмульсия. У вас получится красивый, немного выпуклый шрифт или рисунок, но именно эта «выпуклость» с головой выдает «самодельность» книги.
Увы, не каждому дано быть художником или шрифтовиком. В этом случае обычно пользуются шрифтовыми трафаретами. Но необходимо строго следить за соответствием краски и материала, на который она наносится. Иначе возможно подтекание краски под трафарет.
Очень удобен для нанесения текстов и цифр так называемый «моментальный шрифт», выпускаемый на листах прозрачного или полупрозрачного материала.
Символы сходят с листа на любую ровную поверхность при проглаживании их с небольшим нажимом, например, расческой, и надежно приклеиваются к поверхности. Более подробная информация по работе «моментальным шрифтом» имеется на каждом листе, на который он нанесен.
Хорошего художественного результата можно достичь довольно простым способом. Для этого необходимо подобрать какой-либо рисунок на относительно тонкой бумаге, соответствующий тематике оформляемой книги. Размер рисунка должен превышать размеры обложки минимум на 3–4 см. Лист с рисунком наклеивают на крышку переплета. Его поля подклеивают на внутреннюю сторону крышки. Затем на светлое поле рисунка наносят необходимые надписи (от руки или по трафарету краской). Если такого поля на рисунке нет, то надпись можно выполнить на отдельных полосках плотной, но тонкой бумаги, которые затем наклеивают в необходимых местах рисунка.
Для защиты такой обложки, а также для получения большего декоративного эффекта, необходимо нанести на нее специальную пленку. Подобная термопленка под названием «пленка липкая термоклеевая бытового назначения из полимерных материалов» выпускается, в частности, фирмой «Антей», г. Владимир. Она продается в рулонах шириной 320 мм и в домашних условиях довольно легко наносится на поверхность при помощи нагретого до температуры +90—110 °C утюга. Такой пленкой можно легко защитить даже книги (альбомы) из листов формата АЗ, не говоря уж о книгах из листов меньших форматов (А4 или А5). Подробная инструкция по применению обычно прилагается к каждому рулону. Такую пленку целесообразно нанести и на типографские книги, имеющие светлый бумажный переплет, но без защитного покрытия.
Книги, обложки которых оформлены по одному из выше описанных способов, выглядят обычно весьма оригинально, но по своему внешнему виду, как правило, сильно отличаются от типографских изданий. Достичь практически полной схожести книг, оформленных в домашних условиях, с типографскими можно при использовании так называемых «горячих» технологий.
Способ «горячего письма» (тиснения) с использованием переплетной фольги. При таких технологиях рабочая часть инструмента должна быть нагрета до определенной температуры. Очень красиво и богато смотрятся книги, на переплетах которых нанесено золотое тиснение. В памятные годы застоя в некоторых ювелирных магазинах встречалось в продаже сусальное золото. Лист сусального золота толщиной 1/250 000 дюйма (0,0001 мм) изготавливают из 22 каратов золота и 2 каратов серебра при совместной прокатке в машине. Сусальное золото продавалось в виде книжечки с золотыми листами, проложенными папиросной бумагой. Но ныне сусальное золото при оформлении книг практически не используется. В типографских условиях золотое тиснение производится на прессах под сильным давлением и с нагревом штампа. В специализированных мастерских для этого используется позолотный пресс (например, ручной типа ПЗ-1 м), а также штампы с набором букв, цифр и знаков двух-трех размеров. Для горячего тиснения на переплетных крышках применяют специальную фольгу.
Золотая фольга была изобретена в 1932 г. Первоначально при ее изготовлении золото наносили электронным способом на бумагу или пластмассовую пленку с подложкой из клеевого слоя, чувствительного к нагреву. В настоящее время используется искусственная золотая фольга, это заменитель, изготовленный из окрашенного «под золото» алюминия или бронзы. При использовании порошка неокрашенного алюминия получают так называемую серебряную фольгу. Пользуется определенным успехом также и цветная фольга — пленка, покрытая слоем различных пигментов или красок. При тиснении горячим штампом красочный или металлический слой отделяется от фольги и прочно закрепляется на поверхности в тех местах, где рельефные элементы штампа прижимают его к крышке. В типографиях для ускорения процесса тиснение производят на полуавтоматических прессах, для которых фольга изготавливается в виде рулонов. Вот для получения остатков от подобных рулонов и необходимо поддерживать знакомство с работниками типографии.
Но подобие такой фольги можно сделать своими руками. В качестве основы подложки берут чертежную кальку для туши. Готовят смесь, состоящую из парафина (или воска) и скипидара, взятых в пропорции 9:1 по массе, и на водяной бане нагревают ее до расплавления. В процессе нагревания состав тщательно перемешивают. Готовую смесь широким флейцем наносят на поверхность подложки, после чего ее припудривают бронзовой или серебряной пудрой, которая продается в хозяйственных магазинах.
После нанесения пудры подложку слегка подогревают, в результате чего пудра пристает к вощеной подложке. Если покрытие не имеет просветов (в противном случае следует повторить припудривание), прикатывают резиновым роликом верхний слой и удаляют избыток пудры кистью. Красящий слой готов. Из пульверизатора поверх слоя наносят слой лака для волос. Подобная фольга дает в работе практически такой же результат, как и фольга фабричного производства.
Можно значительно разнообразить палитру красок для тиснения, если вместо металлической пудры использовать темперные поливинилацетатные краски, нанося их кистью на вощеную поверхность кальки и просушивая ее на воздухе. Годятся и масляные краски, которые наносят на кальку, предварительно смешивая с расплавленным воском. Акварельные и гуашевые краски перед помещением их на подложку смешивают с взбитым и отстоявшимся яичным белком.
Ну а если знакомых в типографии у вас нет — тоже не беда. Можно тексты, рамки и украшения на крышке печатать и без фольги. И в этом случае их изображение получается достаточно отчетливым, так как от сильного давления поверхность укрывного материала обложки в этих местах меняется, разглаживается или делается блестящей, что отличает ее от общего фона. Такая печать называется блинтовой (от немецкого «блинт» — «слепой»)
Штампы. В типографских условиях для тиснения обычно применяются штампы из латуни марки ЛC59. На одном таком штампе можно произвести до 30 тысяч оттисков. Разумеется, в домашних условиях это требование можно значительно снизить. Но только до определенных пределов. Таковым пределом, исходя из моего личного опыта, являются штампы, изготовленные из гарта. Гарт — это специальный типографский сплав, из которого отливаются линотипные строки. В его состав входят свинец, сурьма и олово Гарт плавится при сравнительно низкой температуре (250–300 °C). На строке готового линотипного набора текст получается в зеркальном отображении. Несколько подобных линеек линотипного набора оказались в моем распоряжении. Распилить линейки на отдельные штампы-литеры было не просто. Но послужили они мне до обидного мало, по причине относительно малой механической прочности, усугубляемой к тому же необходимостью довольно сильного нагрева штампа. Да и процесс нанесения надписей с их помощью был весьма неудобным и утомительным. Упоминаю об этом исключительно с намерением предостеречь от повторения моего печального опыта.
Пришлось взяться за самостоятельное изготовление отдельных букв-литер. Их я изготовил из тонкого листового металла толщиной около 2 мм. Легче всего обрабатывается алюминий — его я и использовал. Да и служит набор литер, изготовленных из алюминия, при аккуратном обращении с ним достаточно долго. Но изготовление — процесс кропотливый и довольно продолжительный. В своей практике я пользуюсь двумя наборами. Первый — с размером букв 13х10 мм (узкие буквы) и 13х13 (широкие буквы) применяю при отделке крупноформатных книг и журналов. Второй набор составляют буквы размером 8х6 мм (узкие) и 8х8 мм (широкие). Они используются при оформлении книг обычного формата.
Использую следующий инструмент и материалы: лобзик (не электрический!) с пилочками по металлу (то есть с очень мелким зубом), набор надфилей, ручные и настольные тисочки, ручную дрель с набором сверл, наждачную бумагу «нулевку» и полировочную пасту ГОИ. Ко всему этому набору крайне необходима еще аккуратность и терпение, а также желание и… свободное время.
В принципе очертания букв (символов) могут быть выбраны различного вида. Но лично мне стилизация под «ариал» показалась внешне несколько простоватой. Стилизация под «готик» оказалась излишне сложной по технологии изготовления. И выбрал я стилизацию под шрифт «тайме нью роман» (рис. 1).