— параллельности в момент соприкасания рабочей части пресса и металлической литеры;
— безопасности при работе (невозможность получения ожогов или поражения электрическим током).
Разумеется, по своим возможностям такой термопресс значительно уступает типографскому, но ведь в нашем случае и масштаб производства и условия работы несколько другие.
Вот, пожалуй, и весь мой арсенал, используемый при термопечати. Из необходимых полезных мелочей можно добавить шаблоны, изготовленные из плотной бумаги, например почтовой открытки, а лучше из тонкого термостойкого пластика типа стеклотекстолита, в которые при работе удобно вставлять металлические буквы. О возможности работы с трафаретами, имеющими вырезы для нанесения различных повторяющихся узоров типа «листок», «цветок», «веточка», «гроздь винограда» и т. п., упоминалось выше.
Ну и объединяет все вышесказанное соответствующая правильно подобранная технология. Но предпочтительнее (удобнее) работать не с готовыми книгами, а с отдельными переплетами.
Порядок операций при термотиснении с использованием терморучки или термопресса на основе паяльника в общем очевиден и в подробном описании не нуждается. Переплет закрепляется на основании. На переплете фиксируется шаблон, имеющий вырезы в местах, на которые необходимо нанести надписи. Под вырезанные участки шаблона вставляют полоски термофольги желаемого цвета. На термофольгу (в вырез шаблона) поочередно вставляют штампы-литеры и, подобрав необходимую температуру рабочей части, производят тиснение символа. Окрашенный участок термофольги переходит на переплет. На полоске фольги остается прозрачное изображение переведенного символа.
Использование подобного простейшего настольного термопресса значительно упрощает работу и повышает ее качество, так как нагретая до необходимой температуры рабочая часть штампа при печати имеет возможность перемещаться только в вертикальной плоскости и отсутствует возможный в прочих случаях перекос в момент контакта ее с литерой, установленной в прорези шаблона.
Аналогичным образом в вырезах шаблона производят надпись с помощью терморучки. Разумеется, в этом случае можно обойтись и без шаблона, если размер букв в надписи и ее расположение на переплете жестко не регламентированы. Наибольшую проблему в любительских условиях представляет процесс нанесения прямых линий (рамок). В специализированных мастерских для этой цели используется нагретый металлический ролик, но для удобства в работе и получения высокого качества линий он укрепляется в столь длинной рукоятке, что ее верхняя часть опирается на плечо работающего. Это приводит к нерациональному расходу весьма дефицитной термофольги. Поэтому я практически отказался от нанесения прямых линий при оформлении обложек книг. На мой взгляд, намного проще нанести по всему периметру (или его части) верхней крышки переплета орнамент, да и выглядит он эффектнее. При желании можно добиться полного подобия знаменитой «золотой рамочки», которой были украшены книги «Библиотеки приключений и научной фантастики» издательства «Детская литература», или многочисленных современных подражаний. В этом вам помогут «золотая» термофольга, электровыжигатель или терморучка и лист плотной прозрачной бумаги (калька). Калька накладывается на понравившийся вам рисунок рамочки, который переводится на нее простым карандашом. Затем калька с рисунком и подложенной под нее фольгой закрепляется на обложке книги. Далее рисунок с кальки при помощи вышеназванных инструментов переводится с кальки на обложку. Необходимый режим подбирается опытным путем на кусочке аналогичного материала или, что более надежно, на той части переплета, которая впоследствии будет закрыта форзацем. Кстати, можно перевести на кальку и текст (оформленный оригинальным высокохудожественным шрифтом или факсимиле автора), а также рисунок, соответствующий ее сюжету или с портретом (силуэтом) автора. При исполнении портретов, имеющих большие закрываемые участки, следует избегать применения «золотой» или серебряной» фольги. Блики, которые возникают на таких рисунках, могут сильно исказить портрет. Лучше в этом случае использовать цветную фольгу, гармонирующую с основным тоном переплета.
Если на некоторых видах переплетных материалов получить качественное тиснение не удается, то рекомендуется пропитать их или покрыть необходимый участок клеем ПВА или столярным клеем.
Для исправления неудачных штрихов и линий кончиком горячего пера электровыжигателя касаются тиснения в месте, которое надлежит исправить, добиваясь его исчезновения с переплетного материала. Слой краски надлежит снимать аккуратно, тонкими чешуйками.
Ну а что делать, если в результате неосторожного движения в процессе термопечати на обложке книги появился дефект такой величины, что не поддается никакому удалению пером электровыжигателя? Переделывать все заново, то есть вновь изготавливать переплет, наносить на его крышку надписи и рисунки нет ни времени, ни желания. Тогда выручит только суперобложка! Она замаскирует все погрешности. Правда, при активном использовании книги срок жизни суперобложки невелик, но для домашней библиотеки он вполне достаточен. Стиль и художественное оформление суперобложки полностью зависят от вкуса и технических возможностей исполнителя работ. При наличии же современных компьютерных технологий и соответствующего оборудования изготовление суперобложек для книг вообще не проблема.
К таковым операциям можно отнести окраску обрезов (верхнего и переднего) книжного блока, наклейку каптала, вклейку ленточки-ляссе, выполняющей функцию закладки.
Каптал. Каптал облагораживает книгу, придает ей нарядный вид. Его можно взять со старых книг, но можно сделать и самому. Проще всего сделать его из кусочка полосатой ткани. Полоски подбираются под тон переплета. Ткань складывается пополам с таким расчетом, чтобы каптал имел поперечные полоски, а не одну долевую. В сложенную таким образом ткань вкладывают шнурок, шпагат или полихлорвиниловую трубочку. Толщина каптала должна соответствовать толщине книги. В качестве каптала можно использовать отделочную тесьму, пришиваемую, например, к нижней части брюк.
Ленточка-ляссе. Тонкая и узкая ленточка-ляссе используется как закладка. Закрепить на книжном блоке ее не сложно, а как книжная принадлежность она функционально необходима. Для ее изготовления пригодны любые тонкие разноцветные ленточки, например, шелковые или плетеные из каких-либо синтетических материалов, например от коробок с конфетами. Ленточку-ляссе можно закончить бахромой. Вклеивается она под верхний каптал.
Окраска обрезов книги. Свежеобрезанная поверхность торцов блока выглядит очень привлекательной. Однако на ней могут оставаться отпечатки пальцев или другие пятна. Во избежание этого, а также для того чтобы скрыть (замаскировать) мелкие дефекты, обрезы блока окрашивают или забрызгивают краской. При окраске обреза книжный блок следует поместить между двумя обжимными колодцами (досками). Затем развести краску — акварель или гуашь, чтобы получить цвет, гармонирующий с цветом форзацев и покрывного материала переплета.
Подготовить тампон из ваты шириной, несколько превышающей толщину книжного блока. Обмакнуть тампон в раствор краски и затем быстрыми движениями с равномерным нажимом нанести краску тампоном на закрашиваемый обрез, стараясь закрыть полностью всю поверхность за один проход. Книгу придерживают левой рукой. Краска наносится правой рукой. Вести тампон нужно от корешка. При нанесении темных тонов лучше провести покрытие в несколько слоев, причем последующие слои наносить лишь после высыхания верхних.
Набрызгивание или получение пятнистого обреза производят с помощью зубной щетки, которую обмакивают в краску и затем проводят по расческе, расположенной у обреза. Можно воспользоваться для этих целей и простейшим пульверизатором. Интересный результат можно получить, если наносить по отдельности две разные краски.
Очень хорошие результаты получаются в случае применения анилиновых красителей, предназначенных для хлопчатобумажных тканей. Краску разводят на воде. Насыщенность раствора зависит от выбранной плотности окраски.
БИБЛИОГРАФИЯ
Джонсон А. Практическое руководство по переплетному делу. — М. Книга, 1989.
Иглицкий А.М., Соморов Б.А. Как печатают книги. — М., 1953.
Павлов И.П. Про твою книгу. — Л.: Детская литература, 1991.
Если у вас нет весов
У опытной хозяйки, как говорится, глаз — алмаз. И она не ошибется, закладывая в кастрюлю продукты. Но глазомер может подвести, в кулинарных рецептах очень важно соблюдать точный вес, нельзя не доложить или переложить. Что делать, если в хозяйстве нет весов?
В тонком стакане: 250 г воды, молока, сметаны, 200 г сахарного песка, картофельной муки, изюма, гречки, манки, 160 г пшеничной муки. Риса, фасоли, гороха, пшена, перловки — 220–230 г, геркулеса — 90 г. Топленого масла — 245 г, сливочного — 210 г, растительного — 240 г, меда — 325 г, варенья — 330 г.
В столовой ложке: 20 г воды, меда, молока, топленого и растительного масла, 25 г сметаны, сливочного масла, сахарного песка, муки, соды, 30 г соли, картофельной муки, 15 г уксуса, маргарина.
В чайной ложке: 7–8 г крупы, 5 г воды, молока, топленого и растительного масла, уксуса, маргарина, 10 г муки, сахара, соли, сливочного масла, сметаны, соды.
Среднего размера помидор, яблоко, картофель, огурец весят около 100 г. Морковь, луковица — 75 г, кочан капусты — 1500 г, цветной — 750 г. Яйцо без скорлупы весит 43 г, кусочек сахара — 9 г.
СТОИТ ПОПРОБОВАТЬ!
Уха из петуха
Н.Н.Логинова
Петух, певень, петел, кочет, кур, курица, кура, курета, курка и, наконец, ласковое курочка — все это русские названия известной всему миру птицы. На родной земле нашей появилась она лишь две тысячи лет назад. Всего лишь… А когда-то, много-много раньше того…