Рис. 58. Няня и ребенок. Фотография автора.
Рис. 59. Клод Моне (1840–1926). Японский мостик, 1899 г.
Национальная галерея искусства, Вашингтон, Колумбия, Марко Бривио, age fotostock/Superstock.
Рис. 60. Караваджо (1571–1610). Призвание апостола Матфея, 1599–1600 гг.
Pii Stabilimenti della Francia a Roma e Loreto, San Luigi dei Francesi, фотография Мауро Коэн.
Рис. 61. Ситуационная комната. Пресс-служба Белого дома, фотография Питера Соузы, 2011 г.
Рис. 62. Клод Моне (1840–1926). Мостик у пруда с кувшинками, 1899 г.
ACME Imagery/Superstock.
Рис. 62а. Клод Моне (1840–1926). Японский мостик, 1899 г.
Национальная галерея искусства, Вашингтон, Колумбия, Марко Бривио, age fotostock/Superstock.
Рис. 62b. Клод Моне (1840–1926). Японский мостик и пруд с кувшинками, Живерни, 1899 г.
Художественный музей Филадельфии, собрание Тайсон, 1963./Bridgeman Images.
Рис. 63. Эль Анацуи (р. 1944). Горизонты, 2008.
Алюминий, медная проволока, 300 x 825 см. October Gallery, фотография Scope Basel 2013 и © Джорджиос Кафалас/epa/Corbis.
Рис. 64. Эль Анацуи (р. 1944). Оазис (фрагмент), 2008 г.
Алюминий, медная проволока, 269,24 x 228,6 см. October Gallery, Билл Грин, The Boston Globe/Getty Images.
Рис. 65. Густав Климт (1862–1918). Амалия Цукеркандль, 1917–1918, холст, 128 x 128 см, незаконченный портрет.
Австрийская галерея Бельведер. Эрих Лессинг/Art Resource, NY.
Об авторе
Эми Герман – юрист и историк искусств. Раньше она была главой образовательного отдела музея Фрика, однако созданная ею уникальная программа «Искусство восприятия» резко расширила ее сферу деятельности – Эми Герман консультирует полицейских и спецслужбы США. Ее лекции посещают бизнесмены, юристы, агенты ФБР, ученые, врачи и простые люди. Причина столь широкой популярности в самых разных слоях современного общества неожиданно проста – то, чему учит Герман, в равной степени применимо практически к любому виду человеческой деятельности.