проведенияих ежегодногофестиваля наавтостоянкератуши. Но чиновникине услышалиоб этом предложении,поскольку ононе требовалодостаточногоколичестваденег. Они такжеотклонилипредложениезакопать телефонныепровода, потомучто оно шловразрез с программойМинистерстваСтроительствадля сельскихрайонов. Кто-топредложилвосстановитьдревний местныйхрам, где священник,игроман в маджонг,проиграл всеместным гангстерам,раздевшим храмдогола, прямоснизу до верху,вплоть додекоративнойчерепицы накрыше, и оставивлишь гниль наобнаженномздании. Но местныечиновники непроявили интересак ремонту иливосстановлениюхрама.
Таким образомв первым раундом матиокоси в Йокотевозведенноененужное шоссе,разработанноевдвое большенеобходимойдлины и, соответственно,имеющее двойнойразрушительныйэффект, стерложивописнуюдолину. Во второмраунде осталсябез вниманиясовет восстановитьгородскуюплощадь и храм,а телефонныелинии осталисьнад землей.Третьим раундомбыло строительствоеще одногомонумента.Йокота построилбольшой музейискусствасоздания мечей,коронованныйдругим Ороти:спиралью извосьми переплетенныхтруб из нержавеющейстали, оканчивающихсясверху головамидракона. Но иэто действотакже было нев состояниисделать Йокотупривлекательнымместом дляжизни или посещениятуристами, иистреблениегорода продолжаетсядальше. Скоронастанет времядля четвертогораунда, и следующимпамятникомОроти станетстроительствопо еще чьему-либопредложению.
«Собаки трудны;демоны легки».«Собаки» - этопростые и незаметныефакторы нашейжизни, в которыхразобратьсякрайне трудно;«демоны» -грандиозныеповерхностныеявления. Любойможет нарисоватьв воображениидемона. «Собаки»– это зонирование,контроль зарекламой, посадкаи уход за деревьями,закапываниеэлектрическихпроводов, защитаисторическихокрестностей,удобный ипривлекательныйдизайн жилища,безвредныедля окружающейсреды курорты.«Демоны» - этомосты Оротии многоцелевыезалы - любойвид памятников,огромных, дорогихи вызывающих:"культурные"залы, сформированныев причудливыхили блестящихвидах, напримеркак суда иликак огонь; музеис садами камнейв огромныхтрубах, музеи,похожие нагалактическиекосмическиекорабли, музеибез художественныхработ вообще.В сельскихдеревнях естьзалы заседанийи спортивныестадионы, достаточныедля проведенияОлимпийскихИгр. Городазакапываютсвои гаванидля футуристическихстолиц, какбудто они ожидая,что их размерудвоится илиутроится.
Когда Строительноегосударствовстречаетразочарованнуюгражданскуюгордость, результатытаковы, какихмир никогдане видел прежде.Рассмотримеще раз примерКиото. КогдаЖелезные дорогиЯпонии спонсироваликонкурс дизайнеровв начале 1990-ыхдля Новой СтанцииКиото (законченныйв 1998 году), он привлеквнимание всегомира. Былавозможностьвосполнитьущерб, нанесенныйБашней Киотов 1965 году и восстановитьКиото как культурнуюстолицу Японии.Предложенныепроекты разбилисьна две главныхкатегории: те,кто попыталсяиспользоватьтрадиционныеформы Киото,например, представляястанцию похожейна крупномасштабный Сандзюсангэн-до илиЗал тысячиБудд, одно длинноеузкое зданиес черепичнойкрышей. Когдапоезда прибывалибы на такуюстанцию, пассажирычувствовалибы, что они вступилив прошлое городаКиото. Втораякатегорияпродвигаларешительныймодернизм.АрхитекторАндо Тэдэоспроектировалквадратнуюарку (как аркав Ла Дефане вПариже), используясовременныеформы, но черпаявдохновениеиз историиКиото. КогдаЖелезные дорогиЯпонии построилистарую станцию,которая пролегаетс востока назапад, она сократилаКарасума-Роуд,ось между североми югом Киото,деля надвоегород: на севернуюи южную половины.С предложеннойаркой Карасума-Роудстала бы вновьцельной, сноваобъединяярасколотыйгород, и аркабыла бы напоминанием,что Ворота Расёмон,легендарныеюжные воротадревней столицы,когда-то стоялина этой территории.
Но железныедороги Япониии городскиевласти отклониливсе эти предложенияи выбрали проект,разработанныйпрофессоромХарой Хирошииз университетаТокио. Он делитгород как преждеи окончательностирает всякийнамек на историюКиото и егокультуру. НоваяСтанция Киото- унылый серыйблок, возвышающийсянад зданиямипо соседству,настолькомассивный, чтожители Киотостали называтьего «линкор».Гордость станции- высокое лоббипри входе, подобноестакану, котороенапоминаетздание аэропорта.
У профессораХары репутацияэксперта поэтническойархитектуре,но ничто здесьне кажетсяособенно«этническим».Зато есть признакимонументальнойархитектуры,специфическойдля современнойЯпонии, теперьстоль же этническойкак кимоно. Мывидели все этопрежде, в ПетлеОроти, агрессивноеотвержениеи даже нападениена среду, претенциозныйстиль, архитектурныйэквивалентзвука из громкоговорителя,установленногона максимальнуюгромкость.Киото погружаетсявсе глубже иглубже в посредственность,а станция пытаетсяпроизвестивпечатлениетолько своимразмером. Инаконец, дешевое,бессмысленноехудожественноеоформление.Простая сераякоробка, возможно,не была бы настолькоплоха, но Hara немог отказатьсебе добавитьаксессуары:миниатюрныеарки встроеныв стены (очевиднокак элемент Андо);задняя частьстанции являетмиру внешниелестницы желтогоцвета, красныйтрубопроводи ряды подобныхиллюминаторамокон, приклеенныхна фасад; а вгигантскомлобби на входеустановленыэскалаторы,ведущие в никуда.Все это - особенности,в которых мывидим влияниеманги, японскихкомиксов. Эффектманги бросаетсяв глаза передстанцией, гдепервой вещью,которую видитприбывающийпассажир, являетсяМаскот (Талисман)Киото, тотемво главе сперсонажамис детскимилицами с большимиглазами, сделаннымииз пластмассы.Это примернокак если бы Васпо прибытиюво Флоренциюприветствовалутенок Дональд.
Венчает славустанции своятак называемая«КультурнаяЗона» с многоцелевымцентром развлечений.Посколькуреальная культураисчезает, этивыраженияискусственнойкультуры вформе культурныхзон и заловявляются основнымисточникомдохода длястроительнойпромышленностии следовательнонациональногоимператива.Каждый годмиллиардыдолларов текутв такие общественныезалы; к 1995 годуу Японии были2121 театр и зал(при 848 в 1979 году),и к 1997 году у неебыло 3449 музеев,результатпорыва, несравнимогос любой другойстраной в мире.
Несомненно,иностранныенаблюдатели,плохо знакомыес Японией, частовоспринимаютсерьезно этизалы и музеи.Но большинствоиз этих учрежденийне имеет большегосмысла, чемнамерениестроительнойпромышленностипродолжатьстроительствоза общественныйсчет. АктерКабуки БандоТамасабуроговорит, «Многоцелевойзал - это залбез целей». Втеатрах организуютсямероприятия,которые запланированыи оплаченыправительственнымиучреждениями,посещаемыеглавным образомлюдьми, средикоторых онираспределяютбесплатныебилеты. Музеи- пристанищаэха, без посетителей,с несколькимиразбитымигоршками, найденнымив археологическихраскопках, илинеясные современныехудожественныеработы, выбранныеархитекторами.
Для японскихархитекторовкультурныезалы - основнойисточник дохода,и проектированиеих являетсяполем для фантазии.Здания не должныгармонироватьни со средой,ни с потребностью,они обеспечиваютобщественныеработы, и эторазвязываетархитекторамруки, выражаясьмягко, а результат- множествозданий, которыепричудливына грани того,чтобы бытьаномальными.В Городе Фуджидера,в предместьяхОсаки, можнонайти офисноездание в формеогромной бетоннойлодки. В Тойодама,городе с населением5 000, дом культуры- феерия за ¥1,8миллиарда - вформе многоэтажнойбелой мечети.Пустыня в ЛунномЗале (¥400 миллионов),на побережьеМиядо, сформированакак аравийскийдворец, полныйбронзовыхстатуй наездниковна верблюдахв искусственныходеждах.
Можно встретитькопии многихархитектурныхчудес мирагде-нибудь вЯпонии. В Токиоесть французскийшато в СадуЕбизу, переходв стиле Гаудис изогнутойвставкой изломанных плитокв Городе Тамаи немецкаядеревня в Таканаве,округе Минатоку.«Однако», - какпишет еженедельныйжурнал ШукэнШинчо, - «толькоосмотритесьвокруг себяв море рекламыв кандзи иалфавите каны, ичерез мгновениеВаше хорошеенастроениепотерпит крахв реальнойЯпонии. Увы,хоть мы и стремимсяввести иностраннуюкультуру, нов результатеэто только«иностранныйстиль». С другойстороны, неспособностьсделать что-либостоящее вполнеможно было быназвать «японскимстилем»».
Жаждите Италии?Вы можете найтивенецианскийпалаццо в Котаруили инкрустированныйвсеми работамиМикеланджелообновленныйвнутреннийдвор ЗданияГородскогоадминистративногоцентра Цукубав Ибараки. ВАките Вы можетепосетить МузейСнега, которыйсодержит образцыснега в витринах- холодильниках.В Яманаси ФруктовыйМузей размещенв сферах изстекла и сталив форме фруктов,которые архитекторпредставилкак «будто онитолько чтоприземлилисьс воздуха ипытались улететь».И в Наруто, Токусиме,в здании художественногомузея Отзукатысяча известныхработ Западногоарт-фай мастераЭнди Уорхола- дубликатСикстинскойКапеллы накерамическихпанелях. В Токиоцелый легионпричудливыхпамятников.Типичный дляжанра МузейЭдо-Токио, кричащееметаллическоетело поднятовысоко на относящихсяк периоду мегалитаногах. Городпостроил этов честь культурыпериода Эдо.Как сказал одинкомментатор:«Какое отношениеэтот двойникЗвездных войнимеет к прошломуТокио, являетсятайной. В любоймомент Вы ожидаете,что это чудищевзорвет изящныйнациональныйстадион сумопо соседствуи уменьшит егодо размеровгалактическойпыли».
Памятникипоявляютсяв двух основныхвариантах:манга и массив.Подход мангисимволизировандисфункциональнымхудожественнымоформлением– например,трубы из нержавеющейстали, покрытыесверху головамидракона в музеемеча в Йокоте;или в Зале Асахив Токио объект,как говорят,«это может бытьописано толькокак своего родазолотая свекла,вырастающаяиз черной, подобнойобсидиануопоры.... это-Flamme D'Or (ЗолотоеПламя), изображающее,как нам говорят,«кипящее сердцепива Асахи».Или, возможно,голова на стаканетого же самогопродукта. Иличто-то из «Охотниковза привидениями».Пламя являетсяполым изнутрии вообще неслужит никакойпрактическойцели. Назовемэто архитектуройтипа скульптуры».Известный вместном масштабекак «зданиеэкскрементов»,Зал Асахи былизначальноразработанфранцузскимархитектором,по словам историкаТокио ЭдвардаСеиденстикера,