сегда слишком сильно»).
Впервые — в «Современнике», 1854, № 4 (№ 1—2); в «Искре», 1860, № 31 (№ 3-5); в «Искре», 1860, № 32 (№ 6-9), № 10 впервые был опубликован П. Н. Берковым в «Литературном наследстве», кн. 3. М., 1932.
«Гисторические материалы» — пародия на «достопримечательности» и сборники анекдотов, которые издавались в XVIII веке, — например, анекдоты в книге для домашнего чтения Курганова «Письмовник», — и на псевдонаучные публикации различных материалов в славянофильском журнале «Москвитянин».
О «Гисторических материалах» Достоевский писал в «Зимних заметках о летних впечатлениях»: «Вы думаете, что это надуванье, вздор, что никогда такого деда и на свете не было. Но клянусь вам, что я сам лично в детстве моем, когда мне было десять лет от роду, читал одну книжку екатерининского времени, в которой и прочел следующий анекдот... «Остроумный ответ кавалера де-Рогана». Изложив содержание анекдота, Достоевский говорит: «То есть вообразите только себе этого помещика, старого воина, пожалуй еще без руки, со старухой помещицей, с сотней дворни, с детьми Митрофанушками, ходящего по субботам в баню и парящегося до самозабвения; и вот он, в очках на носу, важно и торжественно читает по складам подобные анекдоты, да еще принимает все за самую настоящую суть, чуть-чуть не за обязанность по службе. И что за наивная тогдашняя вера в дельность и необходимость подобных европейских известий. «Известно, дескать, что у кавалера де-Рогана весьма дурно изо рту пахло...» Кому известно, зачем известно, каким медведям из Тамбовской губернии это известно? Да кто еще и знать-то про это захочет? Но подобные вольнодумные вопросы деда не смущают. С самой детской верой соображает он, что сие «собрание острых слов» при дворе известно, и довольно с него» (Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 4. М., Гослитиздат, 1956, с. 75).
Фантазия. — Впервые — в «Полном собрании сочинений» 1884 года. Поставлена на сцене Александрийского театра в Петербурге в январе 1851 года (после первого представления запрещена). Сохранилась писарская копия с многочисленными поправками В. Жемчужникова. После слов: «Боже, если б это было возможно!» (с. 183), в печатном тексте исключен следующий отрывок:
«Р а з о р в а к и (входит)
Ничего нет необыкновенного; это случилось очень просто, Я тут был.
Все
Вы видели, как это случилось? Расскажите, расскажите!..
Разорваки
Слушайте! (Поет.)
Уж смерилось, в гостиной старушка
Сидевши вязала чулок;
Под нею лежала подушка,
Собачка лежала у ног.
В подушке своей потонувши,
Она все вязала чулок,
Но вдруг, неприметно заснувши,
Из рук упустила клубок...
Скатился клубок по собачке,
А та завизжала, и вот —
Старуха, не дав ей потачки,
Ее же толкнула в живот!
Сама ж, испугавшись в потемках,
Внезапно вскричала она;
Ей вдруг показалось, впросонках,
Что лезет солдат из окна!..
Дрожа перед мнимым служивым,
Велит она кликнуть людей
И вместе пинком неучтивым
Толкает меня из дверей.
С солдатом готовясь на драку,
С людьми прихожу я назад;
Старуха кричит нам: «Собаку,
Собаку похитил солдат!
Собаку, собаку, собаку,
Собаку похитил солдат!»
А совсем не солдат! Врет старуха! Просто сама убежала моська.
К у т и л о (про себя)
Я давно заметил в этой старухе склонность к жестокому обращению и неприличным приемам!»
Попытка опубликовать «Фантазию» еще до издания собрания сочинений предпринималась дважды. В. Жемчужников предлагал А. Н. Пыпину напечатать комедию в «Современнике»; он писал 25 ноября 1865 года (дата письма установлена Б. Я. Бухштабом): «Пытались ли отдавать Министра плодородия и Фантазию в цензуру и как приняли?» В 1881 году В. Жемчужников намерен был отдать комедию в «Исторический вестник». В письме от 22 октября 1881 года он спрашивал А. С. Суворина: «Продолжается ли издание при «Новом времени» «Исторического вестника»? И если продолжается, примут ли туда для напечатания комедию Пруткова «Фантазия», которая была играна при Николае Павловиче однажды и запрещена им? Политического ничего нет в ней. Я напишу к ней предисловие. В газету она не годится, — потому, между прочим, что не вместится в одном №» (Центральный государственный архив литературы и искусства СССР, ф. 459, on. 1, ед. хр. 1409).
На премьере «аристократия была в сборе» («Петербургский листок», 1877, № 59), которой пьеса оказалась совершенно чуждой и не имела успеха, провал был полный. Во время представления Николай Павлович ушел из своей ложи, а уезжая, он сказал директору театра: «Много я видел на своем веку глупостей, но такой еще никогда не видал».
На первый взгляд «Фантазия» поражала своей бессмыслицей. Однако в самой нелепости образов заключался, как справедливо пишет один из исследователей творчества Пруткова, «дух непочтения» к регламентации жизни, которая существовала в феодально-полицейском государстве. Это было одной из причин ее неуспеха у аристократической публики и «высочайшего» запрещения для сцены. А отдельные реплики содержали намек то на «строгость» с подчиненными, то на доносы или служили целям литературной полемики. На слова одного из героев, что если о пропавшей моське объявить в полиции, то «найдут ли?» — другой говорит: «Он сомневается в полиции!»
«Фантазия» была произведением злободневным. В ней высмеивается убожество и пустота репертуара современного театра, остроумно пародируются, доводятся до бессмыслицы бессодержательные и ничтожные по значению водевили, наполнявшие русскую сцену. Этой цели служит сюжет пьесы, развитие ее интриги с комедийной целью подчинено нелепым обстоятельствам — вроде тех водевильных сюжетов, о которых говорится в заключительном монологе.
Значение «Фантазии» как пародии на бытовавшие в театре пьесы отмечалось в современной критике. А. Григорьев писал в «Москвитянине» (1851, № 6), что «Фантазия»— злая и меткая пародия «на произведения современной драматургии, которые все основаны на такого же рода нелепостях. Ирония тут явная — в эпитетах, придаваемых действующим лицам, и в баснословной нелепости положений. Здесь только доведено до нелепости и представлено в общей картине то, что по частям найдется в каждом из имеющих успех водевилей. Пародия... не могла иметь успеха потому, что не пришел еще час падения пародируемых ими произведений».
Неуспеху пьесы способствовало и то, что, по свидетельству В. Жемчужникова, «она была поставлена на сцену наскоро, среди праздников и разных бенефисных хлопот». Актеры исполняли свои роли «без веселости, робко, вяло, недружно», притом же понимая пьесу, как обычный водевиль.
Стр. 164. «Ремонтеры» — комедия В. И. Мирошевского «Ремонтеры, или Сцены на ярмарке», написана в 1839 году; в сезон 1839/40 года была поставлена на сцене Александрийского театра (см. «Литературная газета», 1840, № 4). Пьеса выдержала только два представления.
Блонды. — Впервые — в «Современнике», 1854, № 10.
Комедия «Блонды» написана в ответ на рецензию, опубликованную в «Москвитянине», в которой разбирается комедия А. Жемчужникова «Сумасшедший». Автор рецензии Б. Алмазов упрекал А. Жемчужникова в незнании «хорошего тона», который «господствует в высшем свете».
Спор древних греческих философов об изящном. — Впервые—в «Современнике», 1854, № 2, под заглавием: «Спор греческих философов об изящном. Отрывок из древнеклассической жизни».
В комедии пародируются стихотворения на античные темы Щербины, Майкова, Фета и др. В конце прошлого века (1896 г.) комедия исполнялась в любительском театре, устроенном А. Блоком в Шахматове.
Черепослов, сиречь Френолог. — Впервые — в «Современнике», 1860, № 5, с редакционным примечанием, написанным Н. А. Добролюбовым: «Поклонники искусства для искусства! Рекомендуем вам драму г. Пруткова. Вы увидите, что чистая художественность еще не умерла».
Пьеса «Черепослов» ставилась в петербургских театрах в 1909-1911 годах: в «Веселом театре» и в театре «Фарс»; в 1922-1923 годах — в театре Юдовского.
Стр. 217. Френология (греч. phrenos—ум, разум; logos — понятие, учение) — ложное учение о связи между наружной формой черепа и психическими свойствами человека. Создатель френологии — австрийский врач и анатом Ф.-И. Галль (1758-1828).
Опрометчивый Турка, или: Приятно ли быть внуком? — Впервые — в «Современнике», 1863, № 4, в статье «Краткий некролог и два посмертные произведения Кузьмы Петровича Пруткова». Это, по словам Вл. Соловьева, «образец еще не существовавшего в то время рода драматических произведений — «естественно-разговорное представление». Вл. Соловьев, «Прутков». — Энциклопедический словарь, т, 50. СПб., изд. Ф. Брокгауз, И. Ефрон, 1898, с. 633-634.
Стр. 240. Я знал его!.. Мы странствовали с ним в горах Востока и тоску изгнанья делили дружно... — из стих. М. Ю. Лермонтова «Памяти А. И. Одоевского» (1839).
Стр. 242. Синапизм — горчичник.
Фонтенель — искусственно вызванная гнойная рана — старинный способ лечения.
Сродство мировых сил. — Впервые — в «Полном собрании сочинений» 1884 года.
Стр. 245. «Среди долины ровныя...» — русская народная песня, слова А. Ф. Мерзлякова.
Стр. 249. ...в тот мир, откуда к нам никто еще не возвращался!.. — из монолога Гамлета.
Любовь и Силин. — Впервые — в журнале «Развлечение», 1861, т. V, № 18, с значительными цензурными искажениями.
Стр. 252. Альгемейн Цейтунг — от названия немецкой газеты «Allgemeine Zeitung».
Стр. 254.