В краеведческом музее эти экспонаты числятся как непрофильные и, следовательно, никаких охранных мероприятий из-за отсутствия средств не предпринимается…
В фондах музея находится около 3000 книг ХVII – ХVIII вв. церковного характера, изделия прикладного мастерства.
Самовольные варварские разрушения детских домов никем не пресекаются. 15 ноября 1952 г. на заседании Исполкома Волоколамского Райсовета был намечен ряд мероприятий для сохранения этих памятников»[43].
Научные экспедиции и командировки сотрудников МиАР в регионы Северо-Запада России и Русского Севера
Командировка в Новгород и Псков. В августе 1953 года сотрудница музея И.А. Васильева совершила поездку в Новгород и Псков. Там она ознакомилась с фондами местных краеведческих музеев с целью выявления экспонатов монументальной живописи (как подлинников, так и копий) для выставки, посвященной монументальному искусству древней Руси. В Новгородском краеведческом музее Васильевой были осмотрены фрагменты росписей, находящихся в экспозиции и фондах музея. Их число оказалось незначительным. Копии, выполненные художником П.И. Юкиным, не представляли большой ценности. Фонды станковой живописи Васильевой осмотреть не удалось, хотя она не раз о них спрашивала у сотрудников. Ей были показаны фонды, доступные обозрению посетителей и размещенные в Грановитой палате Новгородского Кремля. О наличии большого иконописного фонда не было упомянуто.
В реставрационной мастерской местного специалиста Л.М. Шуляк имелись фрагменты фресок Ковалевского и Михайловского храмов, Сковородского монастыря. Они были представлены в виде небольших фрагментов величиной в 5×2 см.
Областной Отдел охраны памятников архитектуры предложил Васильевой составить описание сохранности фресковых росписей памятников архитектуры. Ей были осмотрены 10 объектов. Заключение о состоянии и сохранности фресковой живописи было сделано в областном отделе охраны памятников 1 сентября 1953 года. Сотрудник МиАР отмечала, что сокращение охраны памятников архитектуры губительно сказывается на их состоянии. Они не проветривались. Это прежде всего касалось Николо-Дворищенского собора и храма Рождества на кладбище. В наиболее тяжелом состоянии находилась церковь Николы на Липне. Памятник катастрофически разрушался. Видны были следы недавно рухнувшей части абсиды. Хорошие фрагменты фресок еще имелись в абсиде, на северной стене. Их необходимо было или снять как можно скорее или укрепить в случае реставрации храма.
В начале сентября Васильева приехала в Псков. В краеведческом музее не оказалось ни подлинников, ни копий монументальной живописи. Узнав, что местный музей располагает хорошим фондом древнерусского искусства, она просила разрешения его осмотреть. Фонды музея были расположены в помещении бывшей «Солодежни». Псковский музей был оборудован хорошим хранилищем. Все произведения внесены в инвентарь, однако, научная атрибуция их отсутствовала. Так как это собрание произведений являлось очень ценным, необходимо было составить настоящее заключение о ценности этих произведений и провести историческую и художественную атрибуцию. Кроме того, многие произведения нуждались в реставрации. Иконы, вывезенные в годы Великой Отечественной войны германскими оккупантами, но вскоре возвращённые из Германии, находились в состоянии, требующем немедленной реставрации. В собрании хранилось и небольшое количество раскрытых произведений. Среди них – иконы, пораженные шашелем, что грозило опасностью всему собранию. Необходим был срочный реставрационный контроль над этими произведениями.
Из «Отчёта о командировке старшего хранителя МиАР И.А. Васильевой в гг. Новгород и Псков в августе 1953 года»
«В памятниках архитектуры Новгорода имеются уникальные фресковые росписи XII–XVII века, находящиеся в тяжелом состоянии. Несмотря на то, что при реставрации соборов фрески укреплялись сотрудниками Центральной художественной реставрационной мастерской Комитета по делам искусства при Совете Министров СССР, однако отсутствие постоянного наблюдения за фресками, не соблюдение режима привели к аварийному положению живописных комплексов целого ряда памятников. В первую очередь необходимо немедленное укрепление фрески церкви у деревни Аркажи, где в дьяконнике, во втором ярусе сильно вздулась и отделилась от стен на 10–15 см фреска площадью 2×3 кв. м. Необходимо до зимы укрепить эту фреску, пока не нарушен красочный слой, в не началась осыпь.
В Антониевом монастыре, в соборе Рождества Богородицы сильно потрескалась и начинает осыпаться фреска «Введение во храм Богородицы». Площадь повреждения 1 кв. м×50 см. Ранее эта фреска была укреплена, но …в данный период обмазка осыпалась и слой штукатурки отстал на 4–6 см. Собор не остеклён.
Необходимо немедленно решить вопрос с росписями церкви Николы на Липне, где на северной стене сохранились фрески рубежа XIII–XIX веков. До зимы 1953 года эти фрески можно снять и сохранить в небольших фрагментах эту ценнейшую живопись.
Недопустимо положение церкви Спаса на Нередице, где имеется только временное покрытие, пропускающее снег и дождь.
В церкви Рождества на полу очень большая влажность, что приводит к порче фрагментов живописи собора. В соборе совершенно нет вентиляции. В очень плохом состоянии находятся фрески на западном своде собора.
Фрески в Николо-Дворищенском соборе, начинают осыпаться, появляются трещины, плесень. В катастрофическом состоянии быв. Знаменский собор XVII века. Этот памятник требует серьезного укрепления. Комплекс работ в нём велик. Фрески осыпаются, набухают, сыреют, покрываются плесенью. Площадь повреждения крайне велика. Необходимо немедленная работа специалиста-реставратора в первую очередь в церкви Благовещения в Аркажах, в Антониевом монастыре, в церкви Рождества на кладбище».
Результаты осмотра памятников архитектуры были следующие:
«1. Церковь Спаса Нередицы находится только под покрытием обрешетки для кровли, которая до сих пор не покрыта ни толем ни дранкой, отчего осадки протекают внутрь и разрушают остатки драгоценных фресок.
2. Церковь Николы на Липне продолжает катастрофически разрушаться. Видны следы совсем недавнего обрушения абсиды. Несмотря на то, что на уцелевших стенах есть фрески, никакого покрытия над памятником не имеется и никаких мер к его сохранности не предпринимается. Необходимо немедленное решение вопроса о самом памятнике и его фресках.
3. В Софийском соборе недавно обнаружена фреска «Деисус», отстала от стены с правой стороны
4. В Георгиевском соборе Юрьева монастыря ввиду отсутствия стекол гибнут орнаментальные фрески в откосах окон.
5. В катастрофическом положения находится Знаменский собор, т. к. фрески в нём набухли, отсырели, плесневеют и осыпаются во многих местах»…[44]
Командировка в Ростов Великий. В связи со стихийным бедствием в городе Ростове, произошедшим 24 августа 1953 года, последовали большие разрушения в Ростовском Кремле. Одним из наиболее ярко представленных материалов этого рода стал отчёт о командировке Н.А. Дёминой в краеведческий музей Ростова Великого с 17 по 30 октября 1953 года. Руководство музея Рублёва обратилось тогда к заместителю начальника Управления музеями министерства культуры РСФСР Игнатьевой В.П. с просьбой допустить к осмотру фондов древнерусской живописи Ростовского краеведческого музея научного сотрудника МиАР. Согласие было получено. Подобная работа не могла быть выполнена Ростовским краеведческим музеем из-за отсутствия специалистов. Но аналогичная работа уже была проведена Н.А. Дёминой в 1951 году в Ярославском художественном музее совместно с сотрудниками Центральной художественной научно-реставрационной мастерской Комитета по делам искусства СССР.
Утром 18 октября Дёмина прибыла в Ростов. Ей было отмечено, что внешний вид Кремля сильно пострадал от урагана. Сорваны были почти все главы и крыши вместе со стропилами (перекрытия). На церкви Воскресения Христова и на звоннице сильно разрушены были даже каменные барабаны. Со стен Кремля были снесены не только покрытия, но и каменные арки, поддерживавшие их.
Первоначально специалист МиАР осмотрела церковь Иоанна Богослова на Ишне постройки 1683 года, что расположена в 3–4 км от Ростова. Добираться до нее пришлось пешком. Церковь содержалась в порядке. Ключ хранился у сторожа, живущего в деревне. Внутри было чисто. Из-за пасмурной погоды в церкви было темно, что мешало ей, как следует разглядеть иконы. Знаменитые резные царские врата работы 1552 года, икона св. Исаии были намечены ей для изъятия в МиАР «для большей уверенности в их сохранности». Иконостас также оказался цел: Деисус, праздники и пророки по 13 икон в каждом ряду. Хорошо сохранился местный (нижний) ряд: Спас на троне с богатым орнаментом, Богоматерь в рост в царском одеянии с венцом на челе и с Младенцем на руках. Одеяния были также богато орнаментированы. Слева от Богоматери располагался образ Ильи Пророка в рост, слева же у стены образ св. Георгия в рост в воинских доспехах с орнаментом. Справа от образа Спасителя – образ Иоанна Богослова, вручающий Авраамию посох. Справа у стенки находился большой ростовой образ святителя Николая-Угодника.
«Все иконы в тяблах, украшенных растительным и животным орнаментами. Местный ряд икон имеет сложное орнаментальное обрамление, в котором малиновый, голубой цвет и золото придают особое богатство. Тябла Деисуса и праздников имеют серебряный фон, по которому свободно стелется орнамент из растительных мотивов с голубыми, малиновыми и желтыми тонами. Над пророками вверху орнамент крупнее, на серебряном фоне желтые и голубые растительные мотивы, напоминающие изразцы. Все иконы конца ХVII в. С некоторыми чертами влияния школы Царских изографов», – отмечала потом Дёмина[45]. Только икону Спаса Нерукотворного, «типа Ушаковских Спасов» из-за плохого освещения она хорошо рассмотреть не смогла.