Русский язык тем не менее сам по себе достаточно часто нарушает просодию. Поэтому расценивать хитовость песни с точки зрения просодии, таким образом указывая на «целостность» языка или песни, как минимум некорректно, а как максимум – оторвано от реальности, учитывая обилие в чартах мамбл в частности и рэпа в целом.
Тем не менее, если вы топите за чистоту речи, придерживайтесь следующих нюансов. Они заставят ваш текст звучать приятнее на слух:
• если уж меняете ударение в словах, старайтесь не растягивать безударные слоги;
• не делайте ударение на служебных частях речи (впрочем, я никогда не сталкивалась с тем, чтобы кому-то пришло в голову растягивать предлог);
• старайтесь не ставить паузы там, где вы не ставите их в обычной речи (Скриптонита тем не менее паузы в словах особо не смущают, а вы – не единственный человек, который не может с ходу разобрать, о чем он поет).
Рифмы. Типы рифм
Существует несколько типов рифмы, различающихся по степени стабильности. Вы можете считать, что достигли определенного мастерства в написании текстов, если успешно научились комбинировать все эти рифмы и использовать в своих целях.
Рассмотрим их в порядке от более стабильных к менее стабильным.
Самой стабильной из всех типов рифм является идеальная (прямая, точная) рифма. Такая рифма характеризуются следующими вещами:
• гласные звуки в рифмующихся слогах совпадают;
• следующие за гласными звуками согласные (если они есть) – одинаковые;
• рифмующиеся слоги начинаются по-разному (в противном случае получается не рифма, а повторение).
Идеальная рифма представляет из себя уверенность, простоту и ясность, а потому это основной тип рифм, с помощью которого написано большинство песен для детей, например:
Маленькой елочке холодно зимой,
Из лесу елочку взяли мы домой.
В популярной музыке идеальная рифма, если с ней переусердствовать, звучит довольно банально и нарочито наивно. Зато в рэпе используется достаточно часто, вероятно, чтобы доходчиво объяснить оппоненту свою позицию, записывая на него дисс.
Примеры идеальной рифмы:
• кошка – ложка,
• любовь – кровь – бровь – новь,
• дело – смело.
Глагольная рифма – это подвид идеальной рифмы, а потому их описание схоже, с одним лишь отличием: использование огромного количества глагольных рифм в популярной музыке – моветон.
Тем не менее глагольная рифма уместна в ТикТок-треках (если вы или ваш заказчик не претендуете на высокое искусство), кьют-роке и песнях, ориентированных на подростков.
В лесу родилась елочка, в лесу она росла.
Зимой и летом стройная зеленая была.
Семейная рифма основывается на группировке согласных звуков. Такая рифма менее стабильна, чем идеальная, и за счет разнообразных вариантов образования самая интересная, поэтому и распространена в популярной музыке.
Условия для образования семейной рифмы:
• гласные звуки в рифмующихся слогах совпадают;
• следующие за гласными звуками согласные могут быть разными, но обязательно должны иметь схожий способ образования. Чтобы понимать, о чем я говорю, прочтите памятку ниже;
• рифмующиеся слоги начинаются по-разному, в противном случае получается не рифма, а повторение.
Согласные звуки можно разделить на группы по способу их образования.
• ВЗРЫВНЫЕ согласные создаются за счет того, что поток воздуха из легких во рту блокируется смычкой, а потом смычка резко размыкается. Этой смычкой могут быть губы – для «п», передняя часть языка для «т», задняя часть языка для «к». Эти звуки создаются без участия голосовых связок и называются глухими. Если при их образовании задействовать голосовые связки, то получатся, соответственно, звонкие «б», «д» и «г».
• Фрикативные согласные – «с», «з», «в», «ф» – образуются за счет того, что артикуляторы приближаются друг к другу, но не смыкаются полностью.
• Носовые согласные, такие как «м» и «н», производятся с движением воздуха через нос, а не через рот.
Есть еще группа боковых согласных, куда входят звуки «л» и «р», тем не менее они не настолько похожи, чтобы быть использованными в рифме.
Это подвид семейной рифмы, который находится рядом с ней на шкале стабильности. К усеченной рифме относятся слова, которые не подходят под общее определение семейной рифмы просто потому, что они оканчиваются не на согласную. Усеченные рифмы бывают добавочными и забирающими.
Добавочная рифма
Добавочная рифма образуется парой слов, второе из которых имеет в конце согласную, которой нет в первом. Обратите внимание, что таким образом вы подчеркиваете рифмующееся слово, поскольку за счет добавочной согласной на второй строчке появляется акцент:
• «С ним не комильфо – это не любовь»;
• «Заостренный на мне – помахала в ответ».
Забирающая рифма
Забирающая рифма формируется точно так же, как добавочная, только наоборот: второе слово не содержит согласной на конце, которая есть в первом:
• «Это не любовь – мне не повезло».
Ассонансная, или гласная, рифма (не путать с ассонансом как отдельным средством выразительности) характерна созвучием в словах гласных звуков при полном или частичном несовпадении согласных.
Ассонансная рифма не похожа на полноценную рифму в восприятии большинства, особенно если вы читаете примеры с листа:
• ветер – лебедь,
• ровно – поздно,
• рано – мало.
Несмотря на свою нестабильность в сравнении с идеальной рифмой, ассонансная невероятно красива. Попробуйте произнести примеры вслух несколько раз и в разной манере и поймете, о чем я говорю.
Консонансная (диссонансная или согласная) рифма – это рифма с совпадением согласных звуков и несовпадением ударного гласного. Так как песня вообще и рифмы в частности строятся на гласных звуках, соответственно, консонансная рифма самая нестабильная из всех, самая сомневающаяся, слабая.
Это хорошо видно на примерах:
• яблоко – облако;
• прихоти – похоти.
Тем не менее такие рифмы успешно используются в песнях:
Потому что Дора дура
Супердура, Дора дура…
А вы наверняка думали, что в этом припеве рифмы нет, только повтор, правда? Если читать с листа, концовка строчек, действительно, кажется повтором.
Но если вы параллельно включаете и слушаете песни, которые мы разбираем (что я настоятельно рекомендовала делать), то слышите, что на самом деле рифма на листе выглядела бы примерно следующим образом:
Потому что Дора
Дура
Супердура
Дора
Дура…
Поэтому пусть этот пример не останавливает вас от использования всех известных типов рифм и возможности сладенько их замиксовать.
Схемы рифмовки
Самая стабильная схема создания рифмы – двустишие, из которого комбинируется четверостишие. Большинство детских песен построено с помощью именно этой схемы рифмовки. На деле вы просто цепляете двустишия друг с другом. Если ваша задача – сделать максимально понятную песню для детей или для ТикТока, используйте идеальную рифму и схему AABB. Единственная проблема такой схемы в том, что далеко на ней не уедешь – конец каждого двустишия ощущается как остановка.
Чуть менее стабильная схема рифмы – ABAB. Она довольно распространена в популярных песнях, поскольку так же, как и семейная рифма, достаточно стабильна, но не вызывает ощущения остановки после каждой второй строчки.
Кольцевая рифма, или ABBA, – самая неустойчивая из всех схем. Если рассматривать ее отдельно, как четверостишие, после нее не чувствуется ни стабильности, ни завершенности. Мы как будто буквально возвращаемся к тому, с чего начинали. Использование такой рифмовки предполагает добавление еще пары строк, чтобы создать равновесие и как-то разрешить ситуацию.
Если вы пользуетесь этой схемой рифмовки, но не хотите, чтобы она звучала «слишком сложно», попробуйте уравновесить ее идеальной или семейной рифмой и превратите в ABBACC или ABBABB, добавив две дополнительные строчки.
Количество и длина строк
Еще одно средство художественной выразительности, которое помогает подчеркнуть общую эмоцию или настроение текста, – количество и длина строк.
Четное количество строк в каждой из частей песни передает ощущение стабильности. Нечетное – соответственно, ощущение нестабильности.
Если хотите обратить внимание слушателя на конкретную строчку, и у вас их четное количество, то каждая вторая строчка будет как бы уравновешивать предыдущую, следовательно, к сказанному в ней будут прислушиваться активнее.
Если у вас нечетное количество строк – самое большое внимание будет уделяться последней строке (например, третьей), поэтому, если вы хотите передать максимальную неопределенность текста, слова, подходящие по смысловой нагрузке к этому состоянию, имеет смысл поместить именно в третью строчку.
Количество слов и слогов в каждой отдельно взятой строчке из четверостишия не так важно, как их взаимодействие в паре, – они либо совпадают, либо нет.
Равная длина строк в тексте делает текст более убедительным, следовательно, стабильным, а строчки разной длины вызывают ощущение неустойчивости. Причем здесь вы можете манипулировать уровнем неустойчивости в зависимости от ваших целей.