родюсер. Вы можете предложить кому-нибудь поработать с вами, написав бит специально под вашу песню. Об условиях договоритесь позже. Не торгуйтесь, пока не увидели искреннюю заинтересованность от потенциального продюсера.
2. Звукоинженеры на студиях. Послушайте работы, подберите подходящего человека и напишите ему о своем желании, чтобы он спродюсировал ваш трек. И снова: сначала убедитесь в заинтересованности со стороны собеседника.
3. Продюсеры треков, которые вам нравятся. Очень простой и банальный путь, но многие почему-то не догадываются по нему пойти. Изучайте портфолио тех, кто делает музыку, которая вам нравится, почаще смотрите, кто что создал, подписывайтесь на продюсеров в соцсетях и последите за их творчеством, прежде чем обратиться к ним лично.
Не забывайте, что ваша музыка – это и есть вы. Не скупитесь, относитесь к себе с уважением и добивайтесь хорошего и оригинального звука. Обогащайте музыкальную культуру, ищите новое и не пытайтесь стать пятисотым в списке одинаковых артистов из какого-либо востребованного сейчас жанра. Это путь в никуда. Исходите из собственной харизмы, не напрягайтесь, будьте смелыми, и все получится!
A star is born
Если вы написали уже целых десять песен или готовых треков и теперь гуглите «как стать звездой за час», хочу вас расстроить: это так не работает.
Нет единого алгоритма, следуя которому вы автоматически станете всемирно известным.
Если бы хоть один из тренингов «как написать хит, взорвать чарт и стать звездой за 99 секунд» реально работал, не существовало бы ни одной звезды, потому что звездами были бы абсолютно все и каждый. Кстати говоря, американская музыкальная индустрия идет к тому, что блогеров-миллионников в соцсетях стало так много, что любой из них может спокойно ходить по улицам без риска быть узнанным. Билли Айлиш, пожалуй, была последним случаем «сверхпопулярности», и мэтры шоу-бизнеса сейчас активно размышляют, что с этим делать.
Поэтому те, кто убеждает вас в существовании волшебной таблетки и в том, что:
• вы обретете вселенскую популярность, сделав конкретные пять шагов;
• вы гарантированно попадете в хит-парад, если…
• существует алгоритм хита, и если вы его используете, то ваши песни гарантированно окажутся в мировом топе Spotify,
– ни черта не знают, поскольку гарантий вам не может дать никто.
Для того чтобы нащупать свой путь и понять, куда идти / о чем писать, рекомендую изучить биографии артистов и / или сонграйтеров, интересных вам, чтобы понять, что ТАК ТОЖЕ МОЖНО.
USTINNA – артист, сонграйтер
https://vk.com/ustinna_official
Привет, это USTINNA.
Добро пожаловать в магический реализм и черную комедию! Хочу вам кое-что рассказать.
«Я родилась фриком, росла фриком, живу как фрик и ум…»
Я пишу свои песни с двенадцати лет, но осмысленно и с релизами – с 2019 года. За четыре года я перепробовала множество форматов, языков, стилей аранжировок, множество образов, способов взаимодействия с аудиторией.
С уверенностью могу сказать, что любой из намеченных вами путей – рабочий.
Работает буквально все, если: вы точно решили, что это ваше, а не «тренд»; вы это не подсмотрели и точно не старались «написать хит»; вам точно есть что сказать.
Вместе с дизайнерами и танцорами Максимом Дроздовым и Степаном Заварзиным мы гуляли от внешнего к внутреннему и обратно. Вместе со множеством дорогих для меня людей мы съели много стекла и выросли во время пути. Со временем сформировался и родился наш смысл, и он определил все. Мы про «Искусство Быть Другим».
Мои песни о человеческих страхах: «не добиться признания», «не быть услышанным», «быть странным», «не вписываться». Они о вопросах жизни и смерти. О бесконечном поиске ответов: «Что нас ждет, когда?..», «Почему это происходит именно со мной?», «Я не согласна / согласен, я злюсь». Эти песни о существах и темных сказках: «Полуночный человек», «Аллея кукол», Monster и другие. Но это всегда песни о людях и об этом гнетущем ощущении: все вроде бы хорошо, но почему мне так плохо?
Я пишу о том, что чувствую. Чаще от первого лица. Чаще о самом больном, о чем в жизни не скажешь. Я стараюсь включать в тексты три составляющие: личное, общее (групповое), глобальное. Именно тогда песня начинает обретать большее количество смыслов. Вот вроде бы она о «Полуночном человеке», но если вглядеться, то далеко не о нем. И вот эта трехмерная конструкция позволяет слушателям стать ближе. Каждый начинает видеть свое. О ней можно сказать и: «О, это я! Я так живу!» Песня становится вашей. Родной. А если еще и оттенить интересной аранжировкой (или битом) и добавить контрастирующий (но очень логично вписывающийся) визуал – поздравляю, вы волшебник!
Будет еще много открытий и перестроек. Много целей, которых предстоит достичь. Что-то получится, что-то так и останется только на уровне замысла. Это нормально. Важно не зацикливаться на одной песне. Не писать ее годами, а принимать, выпускать и сразу идти дальше. Никто никогда не знает, какая песня станет хитом, но если продолжать писать, то хит обязательно случится.
Ваша лучшая песня еще не написана.
Ваша лучшая песня – каждая следующая!
Все точно будет. Обязательно. Никак иначе.
So…
Всегда ищите смыслы при прослушивании любимых треков, их там точно больше, чем кажется! Делайте так сами и выпускайте, выпускайте, выпускайте! А Nia подскажет как.
(Клянусь, я не меняла здесь ни строчки!)
Изучая биографию артиста из первых уст, вы можете почерпнуть для себя идеи. Однако не стоит слепо копировать путь, который прошел кто-то еще. Проходите свой.
Что делать, если мне страшно искать свой путь и проявляться?
Яна Блиндер – артистка, певица, тренер проявленности
@yanablinder
Я ежедневно встречаюсь с артистами и просто с публичными личностями, которые все время должны быть на виду. Чего я не ожидала, так это что у больших артистов и у тех, кого от одной мысли выйти на арену и говорить все, что хочется, бросает в дрожь, я увижу одни и те же проблемы.
То есть одни и те же проблемы с проявленностью мы встречаем в людях с разным статусом и уровнем влиятельности.
Я расскажу, почему страх быть собой, страх ошибиться и потерять лицо – полная чепуха, которая делает нас не только рабами собственных иллюзий, но и рабами огромного болота, которое ежедневно вытягивает из нас весь творческий потенциал.
Представьте себе, что, когда мы боимся, наш внутренний мир находится в спящем режиме, а когда с нами происходит что-нибудь удивительное или эмоционально насыщенное, этот внутренний мир (представим его в виде огромной комнаты) подсвечивается небольшим количеством света, благодаря которому мы начинаем замечать предметы, которые в ней лежат.
Так живет огромное количество людей. Они не могут включить свет в комнате и не замечают всего, что в ней есть (а это чувства, источники вдохновения, идеи, переживания).
Человек, который боится проявляться, а значит ЖИТЬ, ищет свет не внутри, а снаружи, подвергая себя опасности сломаться на вечных качелях в поисках одобрения и любви извне, поскольку бежит от собственных внутренних творческих ресурсов.
Мы можем бесконечно учиться, падать и заявлять, что мы настоящие воины и нет у нас никакого страха проявления, но стыд и разочарования докажут обратное. Если мы боимся проиграть и нас это бесит, мы отказываемся от возможности научиться чему-то новому, мы боимся проявиться в мир другими, не победителями. Мы можем рассказывать другим, что мы свободны, но внутренние ограничения, если не входить с ними в постоянный контакт, никуда не денутся.
Именно состояния страха и стыда показаться неуспешным останавливают нашу жизнь от настоящих достижений.
Расскажу на своем примере, как жить со здоровым количеством страхов и со здоровым пофигизмом, который помогает на сцене быть собой: импровизировать, жить интересной насыщенной жизнью метаартиста, позволяющего себе создавать разные проекты, играть в театре, писать музыку для своих кумиров и материализовывать безумные идеи.
Когда-то очень давно случилась со мной самая популярная история из всех кринжовых историй в жизни меня и моих родителей, которая тронула меня очень глубоко.
Мне было девятнадцать лет, и мою маму посадили в тюрьму за убийство, которого она не совершала. Когда я прилетела в страну, где это произошло (Непал), я оказалась в ситуации «я спасу маму из тюрьмы и обязательно выберусь живой», не зная точно, получится ли у меня это сделать.
Будучи очень близкой к любому исходу событий, я прописала список главных страхов в моей жизни:
– страх, что меня осудят и окончательно посчитают сумасшедшей (так как меня в школе не принимали и я постоянно становилась жертвой буллинга);
– страх закрутить роман с мужчиной, которого я знаю меньше года (тема близости всегда была очень для меня специфической, и там у меня всегда были, есть и будут свои правила), и так далее.
Я составила список страхов и пошла в каждый из них.
Ходила с огромной миской йогурта по улице босиком.
Пела песни под дождем на улицах Катманду.
В клубе, где проводились блюз-концерты, я напилась виски и подошла к безумно харизматичному басисту, с которым закрутила роман, схожий с безумно крутым и несуществующим фильмом времен Вудстока, – и это будучи в отношениях с моим первым мужчиной, который ждал меня в Ростове.
Можно сказать, я вела себя очень плохо, но с каждым вычеркнутым пунктом я позволяла себе все больше выходить за рамки своего привычного поведения. С любовью к себе и маниакальным интересом к жизни я наблюдала за тем, как повернется реальность, когда я освобожусь от всех страхов.
На четвертом пункте списка я заметила, что миру все равно. Мир может ответить взаимностью или осуждением, но это совершенно неважно, потому что, вне зависимости от реакции мира, ты вырастешь. Усилится твой творческий потенциал, твое умение себя слышать и слушать. Своими проявлением и смелостью ты усилишь свои лучшие стороны и нейтрализуешь все негативные стороны через их тотальное принятие.