По сути, существует своего рода иерархия персонажей, которая позволяет зрителям сосредоточить основное внимания на нескольких из них, прислушаться к другим и всего лишь заметить присутствие остальных.
Театральная пьеса только выиграет, если в ней будут представлены исключительно важные персонажи; в противном случае ее будет трудно поставить, а некоторые роли окажутся настолько непривлекательными, что никого не заинтересуют. С другой стороны, кино позволяет умножить количество героев, и иногда это даже необходимо. Трудно представить себе военный фильм, некоторые исторические фильмы или фильм-катастрофу без большого актерского состава. В связи с этим возникает вопрос о качествах, которыми должны обладать персонажи: нужно ли над всеми ними работать так же серьезно, как над протагонистом и антагонистом? Очевидно, что в этом нет необходимости. Но вопрос можно поставить иначе: всегда ли главный герой проработан до такой степени, что зритель находит его более интересным, чем второстепенные персонажи? Не всегда. Является ли Тинтин психологически выверенным протагонистом с детально проработанным характером? Нет. Турнесоль? Нет, но все же немного больше. Хэддок? Гораздо больше.
В повседневной жизни очевидно, что люди, как правило, не переживают значительных трагедий и не наделены сильными чертами характера. Тем не менее они люди, и можно поставить под сомнение обязанность художественной литературы усиливать их недостатки, достоинства и черты характера. На это можно возразить, что мы ходим в кино не для того, чтобы увидеть кусочек реальности, а предпочитаем столкнуться с вымыслом или, по крайней мере, с чем-то, отличным от обыденности. Даже документально-художественный фильм будет усиливать, утрировать факты, чтобы сделать их более привлекательными, легко считываемыми, короче говоря, более интересными, чем если бы мы смотрели на те же события из окна своего дома. Однако, если вам приходится сопоставлять большое количество персонажей, нельзя изобразить их всех карикатурно или представить всех сложными и увлекательными. Это попросту не усваивается, а сюжет будет разбавлен слишком большим количеством информации и взаимодействий. Поэтому вам нужны все виды персонажей, а не только протагонисты и антагонисты, требующие детальной проработки, чтобы сосредоточить на них внимание.
Затем необходимо расставить приоритеты.
Наряду с самыми важными ролями, бывают второстепенные и эпизодические персонажи.
Второстепенные персонажи
Давайте начнем с определения разницы между первостепенными действующими лицами, такими как протагонист и антагонист, и второстепенными. Особенность второстепенного персонажа состоит в том, что он меньше связан с общим действием и, следовательно, с драматической проблемой: острота ситуации для него меньше. Поскольку второстепенные герои не так вовлечены в процесс решения проблем, как главные, с точки зрения ставок препятствия для них менее серьезны. Однако и у них должна быть определенная роль. Простой прием, позволяющий проверить, соблюдено ли это правило: если персонажа можно удалить, не создавая очевидного пробела, значит, он не является обязательным и, следовательно, либо плохо выстроен, либо с ним пора расстаться навсегда. Чтобы оправдать существование героя, у него должна быть цель, пусть и менее значительная, но достаточная для того, чтобы ему «было чем заняться».
Ситуация, когда в рассказе оправданно нет нескольких персонажей, в том числе второстепенных, является исключительной. Первая причина этого очевидна: и протагонисту, и антагонисту нужны друзья или союзники, любовные партнеры или последователи. Однако у этих второстепенных персонажей должна быть своя жизнь, ценность, автономия, сильная идентичность; чтобы создать их, используйте анкету фактов (сократив их) и напишите для них предысторию (см. стр. 53).
Иногда в процессе написания сценария второстепенный персонаж неожиданно приобретает новое измерение. В этот момент не только статус главного героя способен пошатнуться от появления нового претендента, но и сама структура повествования, поскольку формула «протагонист – цель – препятствие» служит основой конфликта. Тогда мы должны спросить себя: если сам процесс написания естественным образом привел нас к этому ответвлению, возможно, дело в том, что сюжету, тону, структуре истории в том виде, как они были задуманы изначально, не хватало соразмерности? Разве новая дорога, на которой вам встретился второстепенный персонаж и связанные с ним темы, не приближает вас к тому, что вы действительно хотели бы развить в повествовании? Персонаж, который придает уверенность, указывая правильную дорогу, по которой нужно идти, дарит вам бесценный подарок. Конечно, признать его правоту вам придется вопреки всей той работе, которую вы уже проделали. Если после подробного анализа выяснится, что он не обладает никакими реальными качествами, значит, для вашего подсознания он послужил лишь способом оттянуть решающий момент, стал отвлекающим маневром с фатальным исходом для вашей истории.
Функции второстепенных персонажей
Они оказывают материальную, моральную или интеллектуальную помощь протагонисту. А также помогают в написании истории, когда разработка концепции заходит в тупик.
Как правило, они сопровождают главных героев, что в первую очередь позволяет выстраивать диалоги; так, в фильме «Изгой» второстепенным героем выступает волейбольный мяч (Уилсон), поскольку он позволяет потерпевшему крушение герою выражать вслух свои мысли и чувства. Мяч незаменим: без него фильм был бы плоским.
В других случаях второстепенные участники предоставляют зрителю информацию, поскольку если бы эту задачу взял на себя только главный герой, у нас возникло бы ощущение искусственности. Это также одна из причин, по которой используется второстепенный персонаж, являющийся экспертом в определенной области: чтобы не превращать главного героя в универсальное существо, знающее все обо всем. Так обстоит дело с доктором Ватсоном, поскольку Холмс сам не является врачом.
То же самое относится и к физическому уровню: как правило, антагонисту может содействовать помощник, обладающий недюжинными физическими способностями. Подобная помощь может доходить до жертвоприношения (в мифологии полно таких примеров).
Он также выступает в качестве драматического помощника: заостряя сцены или комментируя действие, он усиливает драму. Более того, если ситуация слишком напряженная, а сценарий должен быть легким по тону, второстепенный персонаж может внести определенную долю юмора или, по крайней мере, сменить темп.
Он может перейти на другую сторону и нарушить баланс сил (ложный союзник и предатель – это великая классика).
Собственная жизнь второстепенного персонажа также помогает управлять переходами от одного эпизода к другому. В этом отношении он играет роль перебивки, но на сценарном уровне.
Наконец, и это, пожалуй, самая интересная его функция, он служит совестью для главного героя, его советчиком и позволяет по-новому взглянуть на драматическую ситуацию. Именно по этой причине второстепенный персонаж сумеет противостоять протагонисту: не соглашаясь с ним, он будет раскрывать проблемы, неосознанные потребности главного героя, подобно тому, как это сделал бы настоящий друг в нашей реальной жизни. Помимо усложнения психологического измерения одного и другого, такие сцены привносят конфликт, который обогащает глубину сюжета.
Как создавать второстепенных персонажей?
Понятно, что необходимо тщательно изучить их профиль, используя для этого все методы, применяемые для характеристики протагониста или антагониста. Отношение к ним не может быть менее ответственным только потому, что перед вами второстепенные персонажи. Кроме того, поскольку зрители не всегда видят их на протяжении всего повествования, они должны быть ярко охарактеризованы, чтобы их можно было легко идентифицировать и запомнить. Часто именно второстепенные персонажи придают остроту истории, без них остается только голый сюжет и два главных героя (или две небольшие группы действующих лиц). Не стесняйтесь характеризовать их определениями: худой, застенчивый, простуженный, веселый, маленький, задумчивый, громкоголосый, интеллектуальный, хорошо сложенный, верный, боязливый… или связывать их с предшествовавшим образом или репутацией. Вы также можете легко присвоить им характеристику, не соответствующую их роли (в фильме «Бегущий по лезвию»[65] полицейский Гафф вполне комфортно чувствует себя в преступном мире и говорит на языке нарушителей закона, выглядит лишенным сентиментальности, но при этом увлекается оригами).
С другой стороны, второстепенные персонажи претерпевают менее значительную психологическую эволюцию, чем главные герои (иначе сюжет стал бы слишком сложным для зрителей и помешал бы их желанию отождествить себя с протагонистом).
Эти методы следует использовать для основных второстепенных персонажей. Некоторые из них находятся настолько далеко на заднем плане, что нет смысла пытаться выжать из них все возможное при работе над повествованием.
Никогда не забывайте, что сценарий пишется в течение короткого периода времени. Вы же не сочиняете «Войну и мир» с приложением в конце романа, чтобы зрители могли обратиться к перечню персонажей. Поэтому не слишком умножайте их число, но вместо этого выберите тех, кто выполнит активную роль в сюжете, а остальных отодвиньте на задний план. Сохраняйте их простыми с точки зрения запоминаемости: дайте им короткие и легко запоминающиеся имена.
В истории с несколькими персонажами возможно, что помимо главного героя появится много второстепенных участников, которые, в свою очередь, смогут в некоторых сценах сами стать главными действующими лицами. В этом случае, очевидно, нужно, чтобы они были тщательно выстроены, как главные герои.
Второстепенные персонажи необходимы (мало какой фильм обходится без них). В общей механике они образуют единое целое вместе с протагонистом и антагонистом. Поскольку ни один человек не способен воплотить в себе весь спектр человеческих качеств, они дополняют картину, обеспечивая бо́льшую общую психологическую комплексность.