Примеры:
• Лилу (Милла Йовович) в фильме «Пятый элемент»[116].
• Тринити (Кэрри-Энн Мосс) в фильме «Матрица»[117].
• Галадриэль (Кейт Бланшетт) в фильме «Властелин колец».
Мы видели, что Деметра отправилась за своей дочерью Персефоной в подземный мир Аида, и теперь с ее появлением каждые полгода растительность возрождается. Ее культ имеет большое значение, особенно в элевсинских мистериях[118]. Персефона отделилась от группы подруг, резвясь на природе, и в итоге ее похитили. В этом кроется характер героини: она живет моментом, не заботясь о последствиях. Персефона будет откладывать решение проблем на завтра или сводить их значимость к минимуму. Она – подросток, который не обращает внимания на происходящее в жизни, на собственное очарование и не задумывается о каких-либо последствиях своих действий. Она убеждена, что с ней ничего не может случиться, и ведет за собой остальных. Она любит новизну, развлечения, веселье и не скучает, если ее интересы быстро меняются. Ее детская натура не связана с возрастом: она остается основополагающим компонентом ее психики, даже когда внезапная необходимость управлять подземным царством помогает ей стать более ответственной. Она также на протяжении всей своей жизни остается тесно связанной с матерью. Тем не менее она заботится о других, прислушиваясь к ним и давая им советы. Однако она наблюдает за окружающими недостаточно часто, так как предпочитает, чтобы заботились о ней, тем более что она ненавидит свои повседневные обязанности. Ей нравится быть в центре внимания и принимать услуги от других. Для этого она играет на своем обаянии и старается быть сдержанной, высказывая собственное мнение, чтобы никого не обидеть. Зависимость ее совершенно не беспокоит.
Персефона особенно боится скуки, длительных отношений, рутины и постоянной работы. Любящая быть в центре внимания, она ненавидит, когда ее не замечают, и готова на любые безумства и манипуляции, чтобы использовать и разыгрывать других; тем не менее, зная о своей хрупкости, она опасается прямого нападения. Одиночество не для нее, поскольку она нуждается в помощи других людей, хотя бы в совете, психологической и финансовой поддержке, особенно в трудные времена.
Как антагонист, особенно если принять во внимание темную сторону Персефоны, этот персонаж может чрезмерно предаваться удовольствиям, не соизмеряя последствия (наркотики, алкоголь, вечеринки…). Если ее действия не осознаются ею в полной мере с точки зрения их печальных итогов, она может причинить вред себе или окружающим и, конечно, слишком бездумно полагаться на других, чтобы компенсировать собственные недостатки. Любя быть в центре внимания, она легко манипулирует людьми или впадает в пассивную агрессию, устанавливая невербальные правила или даже инсценируя попытки самоубийства, чтобы спровоцировать интерес. Депрессия ей тоже знакома. Поскольку для нее главное – удовольствия, она будет использовать любые средства для их получения, включая не вполне законные, потому что, по ее мнению, закон писан не для нее. Если кто-то сопротивляется ей, она может прибегнуть к мести: эго и безрассудство правят бал.
Примеры:
• Рейчел Грин (Дженнифер Энистон) в сериале «Друзья»[119].
• Луиза Дикинсон (Джина Дэвис) в фильме «Тельма и Луиза».
• Персонаж Алисы в сказке «Алиса в Стране чудес»[120].
• Кармен Стервуд (Марта Викерз) в фильме «Глубокий сон».
Мужские архетипы
В греческой мифологии у Аполлона есть все: он красавец, повелитель искусств (предводитель муз, отсюда и прозвище Мусагет), целитель, изгоняющий болезни с помощью своего лука, и оракул (хотя в случае с Дельфами это неоднозначно). Любое его начинание увенчивается успехом.
В контексте архетипа перед нами портрет предприимчивого персонажа, который видит далеко, обладает острым умом и преуспевает во многих областях, если они в основном связаны с разумом, эмоциями и интеллектом. Когда у человека столько энергии, он становится бойцом, лидером, предпринимателем. Аполлон умеет управлять и сплачивать команду (особенно большую), знает, как использовать людей. С другой стороны, этому человеку трудно отпустить и наладить отношения с близкими родственниками (супругой, детьми и т. д.), потому что он не умеет выражать свои эмоции, а также потому, что его мало интересуют окружающие. Более того, ему чрезвычайно трудно прекратить работу или уехать в отпуск; если он ничего не производит, то чувствует, что тратит время впустую. Карьера для него стоит на первом месте, и он прекрасно умеет планировать и строить ее в соответствии со своими планами; придумывать новые идеи и воплощать их в жизнь – его единственная страсть; спонтанным его не назовешь. Аполлону трудно представить, что другие могут не разделять подобного стремления к достижениям, созиданию и, прежде всего, к оптимизации времени.
Конечно, у него есть соперники, но это ему не мешает: наоборот, он наслаждается состязательностью, воспринимая ее как дополнительный вызов. Более того, он уважает своих коллег, тех, кто думает так же, как он, и посвящает свою жизнь созданию произведения искусства или воплощению в жизнь грандиозного проекта. Прежде всего, он работает над повышением своей самооценки: профессиональные качества человека и достигнутый результат превалируют над всеми другими соображениями. Он также хочет, чтобы его талант и труд признавались по достоинству, и ненавидит отказы.
Аполлон, очевидно, опасается потерять приверженность работе. Быть безработным – это его кошмар. Тот факт, что он не в состоянии справиться с нарушением планов или непредвиденными обстоятельствами, приводит его в ярость, потому что все должно быть расставлено по местам логичным, рациональным и функциональным образом, с точной конечной целью. Причина, по которой ему так трудно принять отказ, заключается в том, что Аполлон одновременно осознает свои качества и довольно эгоцентричен. Поскольку он почти лишен близости (но сам этого не понимает), ему нравится быть предприимчивым в самом широком смысле, он – добытчик, параллельно культивирующий завоевания не потому, что ему нравятся женщины или мужчины, а потому, что он не желает быть возлюбленным только для одного человека.
В роли антагониста он пойдет на все, чтобы спасти то, что ценит больше всего: свое творение, свою компанию, уважение к личности и порядку. Он будет поучать других, использовать их, безжалостно судить – и все это без малейших угрызений совести, поскольку его действиями руководит логика. Он не всегда высокого мнения об окружающих (иначе, по его мнению, они были бы на его месте) и может стать тираном, чтобы доказать свою значимость любой ценой, считая, что выдвинутые другими идеи ничего не стоят, если они не совпадают с его собственными. Он не видит в подобном подходе ничего плохого, поскольку именно так воспринимает мир и считает это правильным. Воспользовавшись талантами человека, когда-то попавшего под его чары и подчинившегося ему как умному и блестящему лидеру, но теперь уже не способного выполнять свои профессиональные обязанности, Аполлон без колебаний расстанется с ним, несмотря на все (ложные) знаки дружбы, проявленные прежде. Расставание будет тем более жестоким, если Аполлон заподозрит этого человека в предательстве.
Примеры:
• Спок (Леонард Нимой) в сериале «Звездный путь»[121].
• Персонаж Шерлока Холмса.
• Гордон Гекло (Майкл Дуглас) в фильме «Уолл-стрит»[122].
Это греческий бог войны и разрушения, уподобленный Марсу в римской мифологии. Вступив по просьбе своего брата Аполлона в Троянскую войну, он без колебаний вышел на поле битвы.
Арес стремится не столько к победе, пусть даже ради дела, сколько к действию и крови, ярости и экстазу, в который его приводит физическая активность. В крайнем случае, ему нравится защищать своих: друзей, семью и сообщество. Арес ни секунды не колеблясь встанет на защиту близкого человека, а если не будет физической борьбы, он займется делами. Это защитник, который живет отчасти самодостаточно, в постоянном напряжении, предвещающем внезапные перепады настроения. В отличие от Аполлона, он не рассчитывает, не предвидит и даже не имеет в голове точной цели: он живет настоящим моментом.
Из-за своей плотской натуры он восприимчив к чувственности, физической любви, танцам, таким проявлениям чисто телесного выражения, как смех или объятия. Поскольку он живет в моменте и к тому же под диктовку собственного тела, то не отличается верностью.
Арес боится, прежде всего, отсутствия физических действий и риска. Быть привязанным к столу и заполнять бумаги – не для него. Ему не хватает движения, приключений, действий, путешествий, перемен и поводов для смеха. Более того, у него не очень высокий уровень интеллекта.
Выступая антагонистом, он забывает о человеческом измерении, в частности о долге защищать или желании служить делу, и сражается просто ради того, чтобы сражаться. Его рискованное поведение ставит под угрозу не только его самого, но и других людей. Кроме того, он не может оставаться в одиночестве, вскоре чувствуя себя отвергнутым. Главный герой Арес и так жил «на лезвии ножа», но в роли антагониста он достигает новых высот. Более того, непредсказуемость его действий, которая могла быть очаровательной, делает его опасным или, по крайней мере, неприятным, не говоря уже о том, что он не берет на себя ответственность, сваливая ее на других.