Примеры:
• Мартин Риггс (Мэл Гибсон) в фильме «Смертельное оружие».
• Джон Макклейн (Брюс Уиллис) в фильме «Крепкий орешек»[123].
• Персонаж Ромео из пьесы «Ромео и Джульетта».
• Чак Йегер (Сэм Шепард) в фильме «Парни что надо»[124].
Мы познакомились с ним в мифе о Деметре и Персефоне. Как и Гестия, Деметра, Гера, Зевс и Посейдон, он является одним из хтонических, или теллурических, земных божеств. Это особенно актуально, когда речь идет об Аиде, потому что, согласно легенде, он живет под землей и редко покидает свою обитель, будучи правителем подземного мира.
Как можно догадаться, персонаж типа Аида живет отшельником. Такое существование становится возможным благодаря его внутреннему богатству, особенно творческой натуре. Его связь с внешним миром (земным миром в мифе) непрочна, поскольку он может жить самодостаточно, как ребенок со своими игрушками. С другой стороны, несмотря на ограниченный контакт с миром, он способен философствовать: это не медведь, уединившийся в берлоге. Герой вполне готов создать семью и обзавестись детьми, если только найдет подходящую спутницу жизни, которой ему будет вполне достаточно, потому что, как вы можете догадаться, он не очень общителен. В окружении других людей ему некомфортно, так как он чувствует себя слишком отчужденным от общества, о котором ему известно достаточно, чтобы понимать все его недостатки. Он не соблюдает внешних кодексов ни в своей одежде, ни в общении, избегая ввязываться в разговоры или, наоборот, теряясь в деталях своих любимых тем.
Аид боится выхода в свет и человеческого общества. В лучшем случае ему будет достаточно небольшой семьи, нескольких друзей. То же самое относится и к его среде обитания: если в античные времена он жил под землей, то вряд ли вышел бы из дома в нашем мире. Одиночество не тяготит его, скорее наоборот, однако он боится потеряться в своем воображении и богатом внутреннем мире.
Когда Аид выступает антагонистом, его высокая чувствительность, позволяющая воспринимать тайные вещи, сможет превратить его в могущественное существо, особенно если он погрузился в эзотерические тексты. Но если верх возьмет его воображение, оно может породить шизофреническую личность. Подобные отклонения, безусловно, опасны для окружающих, тем более что персонаж-Аид думает только о себе и не заботится о последствиях своих действий. В лучшем случае он предпочтет остаться в полном одиночестве, станет мизантропом, порвет связи с обществом и даже, будучи творцом, не покажет ничего из своих работ, опасаясь осуждения и страданий в результате.
Примеры:
• Рик Блейн (Хамфри Богарт) в фильме «Касабланка».
• Эрик в «Призраке оперы»[125] Гастона Леру.
• Большое количество персонажей – безумных ученых или проклятых художников.
• Джим Старк (Джеймс Дин) в фильме «Бунтарь без причины».
• Хагрид в цикле о Гарри Поттере Дж. К. Роулинг.
Гермес, пожалуй, один из самых известных олимпийских богов. Надо сказать, что, в отличие от Аида, он довольно часто фигурировал во многих историях, и прежде всего в культах. Посланник богов, психопомп, сопровождающий мертвых в подземный мир, покровитель торговцев, воров, ораторов, гарант везения, наделенный даром пророчества, создатель музыкальных инструментов, умеющий играть на лире, флейте, цитрах, гнусный лжец, изобретатель огня с помощью трения, научивший людей этому способу…
Ему приписывается множество талантов, что придает персонажу некую легковесность; в конце концов, кто много обнимается, тот плохо целуется. Если ему удается совмещать столько занятий и быть участником многочисленных историй, то это потому, что его по-настоящему ничего не волнует. Он, независимо от возраста, похож на ребенка, который живет в соответствии со своими желаниями, но обладает возможностями взрослого. Ничто не доставляет ему большего удовольствия, чем переходить от одного занятия к другому, по возможности перемещаться из одного места в другое, в вечном поиске нового компаньона или предмета для игры. Он импульсивный человек, готовый на все, чтобы развлечься, лишь бы никому при этом не навредить. Как и следовало ожидать, стабильность верных отношений не для него; ему нравятся женщины, но только до тех пор, пока они не мешают свободе его действий. По его мнению, серьезная жизнь с ее стандартами – это безумие. Он считает нездоровым и ребяческим добровольное пребывание в тюрьме социальных и профессиональных обязательств, обеспечивающих покупательную способность или иерархическое положение. Ему нравится быть на задворках, и балансирование на грани законности его не беспокоит. Он высмеивает чужие взгляды, но любит быть в центре внимания. Однако он может оставаться один в течение длительного времени, не испытывая какого-либо дискомфорта. Окружающие считают его приятным, обаятельным собеседником, хотя иногда он может раздражать, проявляя слишком много энергии или чрезмерного энтузиазма по поводу новой темы (а мы знаем, что он часто меняет тему). Он стремится следовать молодежной моде: костюм и галстук не для него.
Больше всего он боится лишиться свободы, будь то тюрьма, принудительный труд, социальные или семейные обязательства. Он сделает все, чтобы избежать этого. Герой также не выносит скуки; он ухватится за любой инструмент или возможность найти занятие, пусть даже самое ребяческое, которое его развлечет. Отсутствие долгосрочного видения мешает ему осознавать риски, но ему это нравится: разумная жизнь, цель которой – держаться подальше от опасности, угнетает его, а рискованное поведение, наоборот, стало своего рода зависимостью, тем более что он чувствует себя неуязвимым. Он также опасается, что не сможет помочь детям, к которым, по понятным причинам, чувствует себя близким.
Гермесу-антагонисту не составит труда стать вором, мошенником, использующим свое обаяние и красноречие ради выгоды. Отсутствие морали и этики, присущие ему в бытность главным героем, усугубятся у антагониста. Поскольку он рискует быть отвергнутым друзьями и семьей, то будет страдать, обвиняя других, вместо того чтобы увидеть в этом последствия своих действий. Именно тогда он попросит о помощи, на которую, по его мнению, имеет право. Это следствие того, что он чувствует себя отстраненным и думает только о своем удовольствии: антагонист-Гермес сделает все, включая разрушение барьеров морали, чтобы удовлетворить свои личные желания, как законченный эгоист.
Примеры:
• Персонаж Дон Кихот в одноименном романе и главное действующее лицо других приключенческих историй.
• Космо Крамер (Майкл Ричардс) в сериале «Сайнфелд».
• Персонаж барон Мюнхгаузен[126].
• Джей (Уилл Смит) в фильме «Люди в черном»[127].
• Персонаж Питер Пэн.
Бог вина, излишеств, театра, ниспровержений и чувственных удовольствий сохранил эти качества бонвивана и как архетипическая фигура. Он со всей серьезностью относится к удовольствию, которое для него является частью ритуала и священно. У него довольно женственная натура (хотя внешне он может выглядеть очень мужественным), и эта характеристика имеет решающее значение для понимания персонажа, хотя именно из-за нее герой не всегда правильно воспринимается другими мужчинами. Он любит представительниц прекрасного пола и защищает их, он боготворит женщин, которых считает по меньшей мере равными мужчинам, и говорит им об этом достаточно часто, чтобы убедить их в искренности своих комплиментов. Женщины хорошо относятся к нему, потому что его чувственность и открытость вдохновляют и очаровывают их. Они заботятся о нем и доверяют ему. Это не обязательно означает физические или сексуальные отношения, речь идет просто о дружбе без какой-либо недосказанности. Дионису так нравятся женщины во всех их проявлениях, что он будет стремиться встретить ту, которая сочетает в себе все роли: матери, друга, жены и любовницы, что, конечно, невозможно. Его цель – существовать в ином измерении, чем простые смертные, в магической сфере, подобно маргиналу, в полной мере живущему своей философией, вообще вне условностей, потому что он обитает в мире фантазий, построенном на правиле, согласно которому только удовольствие имеет значение. Он оживленно общается, дает советы и подбадривает других.
Дионис боится оказаться в плену условностей, которые ему не подходят и мешают найти себя. Внешние правила, социальные и профессиональные организации для него мучительны, к тому же он не из тех, кто разрабатывает планы карьерного роста. Ему необходимо движение, активность: если лишить его возможности свободно получать удовольствия и наслаждаться новизной, он погибнет. Быть отвергнутым женщиной или потерять друзей для него крайне болезненно.
Как любитель женщин, в качестве антагониста он мог бы стать грозным Дон Жуаном. Желание контролировать, манипулировать и одерживать верх, особенно после нескольких неудачных случаев, может стать неконтролируемым, и тогда он будет безжалостен. Тот, кто крепко любит, крепко и наказывает. Он будет вступать в многочисленные отношения и разрывать их, создавая как можно больше хаоса и принося вред. Он не всегда будет осознавать свои действия, будучи своего рода самовлюбленным извращенцем, которому нравится третировать других ради собственного удовольствия. Его импульсивность порой приводит к приступам ярости, тем более что он ненавидит, когда в нем сомневаются или критикуют.
Примеры:
• Роджер Торнхилл (Кэри Грант) в фильме «На север через северо-запад».
• Ник Маршалл (Мэл Гибсон) в фильме «Чего хотят женщины»[128]