Экспозиции на воде, по сравнению с экспозициями на других открытых пространствах, должны быть сильно укорочены. При съемке против света, с «лунными дорожками» от солнца, ставится минимальное отверстие диафрагмы и делается короткая экспозиции; такие снимки имеют «ночной» вид. Для уменьшения контрастов съемки близ воды производят на материалах с большим диапазоном чувствительности и, главным образом, в утренние и вечерние часы. Для правильной передачи цвета воды и неба применяют иногда изохром и изопанхром с зелеными фильтрами, осветляющими зелено-голубое море и помогающими проработать облака.
Высокая точка зрения при съемке моря создает впечатление глубокой перспективы. Низкая точка нужна лишь при съемке прибоя у скалистых берегов или при желании показать в кадре много неба над водой. При киносъемках с парохода в шторм нужно снимать с крепко укрепленного треногого штатива. В лодке лучше снимать с рук.
52. Архитектурные и геологические съемки. Камеры — универсальные и дорожные, допускающие всевозможные уклоны объектива и сдвиг оптической оси в стороны от центра; необходима сменная оптики. Малоформатные камеры со сменной оптикой также удобны, но дают большие перспективные искажения при съемках на близких расстояниях. Кинокамеры — преимущественно с широкоугольной оптикой.
Рис. 260. Точки зрения при съемке в горах: а) слишком низкая — все заслонил передний выступ скал, б) более высокая — открыт второй и даже третий планы и в) высокая — с перспективой всех планов
Рис. 261. Передний план в кадре: а — при близком переднем плане и короткофокусном объективе соотношения масштабов разных планов искажены; б — удаление от переднего плана уравновешивает соотношения масштабов всех планов; в — длиннофокусный объектив на том же расстоянии приближает аадний план и уменьшает (относительно) передний
Оптика — нормальная и сменная: широкоугольные объективы — для съемки в ущельях, в тесных комнатах и для целых архитектурных ансамблей и улиц, а длиннофокусные — для съемки удаленных деталей с наименьшими искажениями.
Негативный материал — ортохром, изохром, панхром и изопанхром с желтыми и оранжевыми фильтрами в зависимости от цвета здания, окружающей зелени и от окраски соседних зданий.
Наибольшие трудности представляют в этих съемках выбор точки зрения и расстояния до объекта съемки; съемка при наклонном положении камеры искажает изображение и дает на снимках падающие здания и утесы. В универсальных и дорожных камерах можно избежать искажений, при помощи наклона объективной доски; и первых из них при этом необходимо подвязать объективную доску к корпусу камеры, когда наводка объектива на резкость с наклоном его уже сделана; матовое стекло должно быть расположено вертикально (рис. 262).
Если возможно, следует подыскать подходящую по высоте точку зрения (из окна дома, с лестницы, с крыши, с обрыва). Для увеличения глубины резкости изображения нужна точная наводка объектива на резкость и соответствующее диафрагмирование.
При наличии времени выжидают подходящих условий освещения объекта. Боковой свет по утрам и вечерам лучше, чем дневной, подчеркивает детали объекта.
Рис. 262. Съемка архитектуры: А — аппаратом со смещением объективной доски: а — верх здания не вмещается; б — камера наклонена, вертикальные линии сходятся кверху; в — правильное положение — объектив поднят. Б — аппаратом с наклоном объективной доски
53. Съемки в разное время суток. В дневные часы свет сильный, преимущественно верхний; в утренние и вечерние часы свет подчеркивает все формы рельефа. В это время преобладают длинноволновые лучи спектра и поэтому приходится применять панхром и изопанхром со светложелтыми фильтрами или совсем без них.
В северных широтах в летнее время съемки возможны круглые сутки; экспозиция зависит от положения солнца над горизонтом и сильно изменяется в зависимости от широты и месяца. Для середины лета С. Шиманский дает следующую таблицу, в которой указаны коэфициенты для увеличения выдержки по сравнению с вычисленной для 12 ч. дня.
| Часы ночи | Коэфициенты экспозиции на широте | ||
| 60° | 65° | 70° | |
| 21 | 45 | 20 | 12 |
| 22 | - | 30 | 17 |
| 23 | - | 45 | 23 |
| 24 | - | 55 | 23 |
| 1 | - | 45 | 23 |
| 2 | - | 30 | 17 |
| 3 | 45 | 20 | 12 |
Съемки при луне — особенно удачны зимой и в горах при снеге. Продолжительность экспозиций при этом очень значительна, от 10 до 30 мин., при диафрагме 1:4,5 на негативном материале средней чувствительности. По результатам эти съемки ничем не отличаются от дневных.
Съемки северных сияний возможны с экспозициями в пять-шесть секунд на изопанхроме высшей чувствительности (1000 ХиД) при светосильной просветленной оптике с действующим отверстием 1:1,5 и 1:2.
54. Съемки улиц при искусственном освещении. Пригодны любые фото- и кинокамеры со светосильной оптикой. Наилучших результатов можно достичь после дождя, когда рефлектирующие от воды панели и мостовые отражают много света: необходима бленда. На панхроме высшей чувствительности, от 1500 до 3000 ХиД, возможны моментальные съемки и даже киносъемки с экспозициями 1/30 сек. при светосиле 1:1,5 и 1:2 со штатива и с рук. Лучше всего получаются сами источники света (ракеты, фейерверки и т.п.) и блики от них. При экспозиции< в 1–2 секунды выходят хорошо освещенные трамваи, автобусы, витрины магазинов, световые рекламы и освещаемое ими пространство. При всех этих съемках необходимо наличие противоореольных негативных материалов и просветленной оптики с блендой.
55. Съемки внутри помещений при искусственном освещении требуют большого умения распределить свет так, чтобы наиболее выигрышно осветить объект. При освещении электрическими лампами вычисляют экспозицию по таблице 35; таблица рассчитана на съемку при диафрагме 1:4,5 на панхроме и изопанхроме чувствительностью 400° ХиД. Для изоорто экспозиция увеличивается в 1,5 раза, для ортохрома — в 2 раза. При двух лампах вычисляют экспозиции для каждой в отдельности, затем полученные экспозиции перемножают и произведение делят на сумму этих экспозиций.
Киносъемки узкопленочными камерами при искусственном свете делают на изопанхроме типа Б высшей чувствительности; экспозиция определяется по номограмме (см. табл. XX).
Таблица 35
| Расстояние от лампы до объекта в метрах | Мощность ламп в ваттах | Полуваттные электролампы | Кинолампы | Фотолампы | 100 | 150 | 200 | 300 | 500 | 1000 | 300 | 500 | 750 | 200 | 300 | Экспозиция в секундах и долях секунды |
| 1/2 | 1/2 | 1/3 | 1/5 | 1/8 | 1/15 | 1/30 | 1/15 | 1/30 | 1/40 | 1/10 | 1/15 | |||||
| 1 | 2 | 1 1/2 | 1 | 1/2 | 1/4 | 1/8 | 1/4 | 1/8 | 1/10 | 1/3 | 1/4 | |||||
| 1 1/2 | 4 | 3 | 2 | 1 | 1/2 | 1/4 | 1/2 | 1/3 | 1/4 | 1 | 1/2 | |||||
| 2 | 8 | 5 | 3 | 2 | 1 | 1/2 | 1 | 1/2 | 1/3 | 2 | 1 | |||||
| 3 | 18 | 12 | 7 | 4 | 2 | 1 | 2 | 1 | 3/4 | 4 | 2 | |||||
| 5 | 50 | 30 | 20 | 12 | 7 | 3 | 7 | 3 | 2 | 10 | 6 |
56. Съемки при магнии. Наилучшие результаты дают смеси магния с порошком азотнокислого тория: магния в порошке — 10 г, азотнокислого тория — 4 г. Расчет смеси легко произвести по таблице 36 (для негативных материалов чувствительностью 400° ХиД)
Таблица 36
| Расстояние от вспышки до объекта съемки в метрах | Диафрагма | 3,5 | 4,5 | 6,3 | 9 | Количество смеси (в граммах) |
| 2 | 0,2 | 0,3 | 0,6 | 1,25 | ||
| 3 | 0,3 | 0,5 | 1 | 2 | ||
| 4 | 0,5 | 0,75 | 1,5 | 3 | ||
| 5 | 0,6 | 1 | 2 | 4 |
Съемки при магнии можно производить не только в темноте, в помещениях, в пещерах, ночью у костра, но и при свете. Применение экранов и зеркал при магниевых вспышках так же целесообразно как и при свете полуваттных ламп или при солнечном свете. Иногда выбирают несколько точек для последовательного освещения одного объекта. Для киносъемок целесообразнее применение медленно горящих лент металлического магния.
Магниевую смесь или ленту поджигают бумагой, кусочком кинопленки и т.п.
57. Съемки метеорологических объектов производятся любыми камерами.
Облака необходимо снимать на панхроме и изопанхроме, применяя светлые, средние и плотные желтые, а также оранжевые и даже красные фильтры. Чем ярче облака, тем слабее должен быть фильтр, чем они нежнее, — тем плотнее фильтр. Белые кучевые облака можно снимать со светлыми желтыми фильтрами. Различно окрашенные вечерней и утренней зарей облака снимают с соответствующими фильтрами, чтобы передать их цвет. Перистые и легкие слоистые облака требуют применения самых плотных желтых, оранжевых и красных фильтров. Для утрирования скорости движения облаков при киносъемке снимают с частотой 8 кадриков в секунду.