Конечно, мы не очень хорошие христиане, но отрицать прогрессивную роль христианства на определенном этапе нельзя, — рассуждал Сталин. — Это событие имело очень крупное значение, потому что это был поворот Русского государства на смыкание с Западом, а не ориентация на Восток. Только освободившись от татарского ига, Иван Грозный торопился с объединением Руси.
— Критика помогает, — произнес убежденным тоном Черкасов. — Пудовкин тоже после критики сделал хороший фильм «Нахимов». Мы уверены в том, что сделаем не хуже, ибо я, работая над образом Ивана Грозного не только в кино, но и в театре, полюбил этот образ и считаю, что наша переделка сценария может оказаться правильной и правдивой.
— Ну что ж, попробуем, — с полувопросом обратился Сталин к Молотову и Жданову. Черкасов, торопясь закрепить поворот беседы к лучшему, горячо заверил, что переделка удастся.
— Давай бог, каждый день — Новый год, — ответил Сталин поговоркой и засмеялся.
Тут приободрился и Эйзенштейн. Он спросил, не будет ли еще каких-либо специальных указаний в отношении картины.
— Я даю вам не указания, — спокойно ответил Сталин, — а высказываю замечания зрителя. Нужно правдиво и сильно показывать исторические образы. Вот Александр Невский — прекрасно получился… Режиссер может варьировать в пределах стиля исторической эпохи, может отступать от истории. В первой серии Курбский — великолепен. Очень хорош Старицкий. Будущий царь, а ловит руками мух! Такие детали нужны. Они вскрывают сущность человека. Для актера самое главное качество — уметь перевоплощаться. Вот вы умеете перевоплощаться, — похвалил он Черкасова.
Чувствовалось, что атмосфера беседы несколько разрядилась. Черкасов попросил у Сталина разрешения закурить. Тот любезно удивился: «Запрещения вроде бы не было. Может, проголосуем?» И угостил артиста своими папиросами «Герцеговина-Флор». Черкасов превратил «перекур» в приятную для всех паузу в критическом обсуждении фильма. Он начал рассказ о Чехословакии, куда он ездил на кинофестиваль, о популярности Советской страны в Чехословакии.
— Мы должны были войти в Прагу раньше американцев. Они в Европе бомбили промышленность — конкурентов уничтожали. Бомбили они со вкусом! — заметил Сталин.
После полуночного боя кремлевских курантов Сталин начал завершать беседу, она длилась уже целый час.
— Доделать фильм, — лаконично сказал он. — Передайте Большакову.
Лучшей формулировки нельзя было желать. И Черкасов заторопился с уточнением образных решений во второй серии.
Но когда Эйзенштейн осторожно высказал пожелание: «Не торопить бы.», Сталин ответил:
— Ни в коем случае не торопитесь. И вообще, поспешные картины будем закрывать и не выпускать. Пусть будет меньше картин, но более высокого качества. Зритель наш вырос, и мы должны показывать ему хорошую продукцию. Репин работал одиннадцать лет над «Запорожцами».
Слова Черкасова о том, что он не видел второй серии, и тут же последовавшее признание Эйзенштейна, что ионв окончательном варианте ее не видел, оказались неожиданным эффектом «под занавес» и вызвали большое оживление. Сталин поднялся и со словом «помогай бог» протянул руку Черкасову, потом — Эйзенштейну. На часах было десять минут первого.
«Оборона Царицына»
В 1940 году начал сниматься большой, двухсерийный фильм об обороне Царицына в 1918–1919 годах. Первую серию предполагалось назвать «Поход Ворошилова», вторую — «Оборона Царицына». В 1942 году на экраны вышла первая серия эпопеи — «Оборона Царицына». Вторая серия была запрещена И.В. Сталиным, поскольку, по его мнению, пропагандировала методы ведения войны времен Гражданской войны и не отвечала требованиям Отечественной войны.
В фильме в роли И.В. Сталина снимался М.Г. Геловани. Он играл сдержанно, корректно. При создании образа И.В. Сталина и писатель А.Н. Толстой, и кинорежиссеры Г.П. Васильев и С.Д. Васильев (псевдоним — «Братья Васильевы») опирались на одни и те же опубликованные материалы.
Один эпизод в картине И.В. Сталин решительно вычеркнул. А сцена была такая. В штабной вагон, где находились Сталин, Ворошилов и другие командиры, стремительно влетает один из командиров — грузин Кикнадзе — ив полной панике требует от Сталина немедленно выделить ему подкрепления. Желая его убедить в необходимости срочного подкрепления, он переходит на грузинский язык. Сталин его обрывает: «Я по-грузински не понимаю». Командир останавливается в полной нерешительности и так же порывисто пытается уйти.
Ему вдогонку Сталин спокойно по-грузински говорит: «Грузины никогда трусами не были». Командир совсем обескуражен. Ворошилов спрашивает Сталина: «Что ты ему сказал?» И слышит в ответ: «Нужно иметь на плечах голову, а не тыкву!»
Популярная песня
Читая киносценарий, И.В. Сталин нередко подсказывал необходимость включения в фильм народных напевов, популярных советских песен, а той сам их сочинял. Так, в 30-е годы, как свидетельствуют современники и архивные материалы, И.В. Сталин работал над ставшей в исполнении Л.О. Утесова популярной песней:
Нам песня строить и жить помогает,
Она скучать не дает никогда,
И любят песню деревни и села,
И любят песню большие города
И.В. Сталин требовал и добивался, чтобы каждая кинокартина была высокохудожественной, идейно выдержанной и вдохновляющей зрителя на созидание новой социалистической действительности.
Не принижая исторической правды
И.В. Сталин знал военно-теоретические работы полководца A.B. Суворова «Полковое учреждение» и «Наука побеждать». Он требовал, чтобы и в исторических трудах, и в искусстве была глубоко отражена полководческая практика Суворова, не проигравшего ни одного сражения.
Так, когда режиссеры В.И. Пудовкин и М.И. Доллер создавали в 1939 году фильм «Суворов», по прочтении сценария кинокартины И.В.Сталин писал:
«Сценарий «Суворова» страдает недостатками. Он тощ и не богат содержанием. Пора перестать изображать Суворова как добренького папашу, то и дело выкрикивающего «ку-ка-ре-ку» и приговаривающего «русский», «русский». Не в этом секрет побед Суворова.
В сценарии не раскрыты особенности военной политики и тактики Суворова: 1) Правильный учет недостатков противника и умение использовать их до дна. 2) Хорошо продуманное и смелое наступление, соединенное с обходным маневром для удара по тылу противника. 3) Умение подобрать опытных и смелых командиров и нацелить их на объект удара. 4) Умение смело выдвигать отличившихся на большие посты вразрез с требованиями «правил о рангах», мало считаясь с официальным стажем и происхождением выдвигаемых. 5) Умение поддержать в армии суровую, поистине железную дисциплину.
Читая сценарий, можно подумать, что Суворов сквозь пальцы смотрел на дисциплину в армии (невысоко ценил дисциплину) и что он брал верх не благодаря этим особенностям его военной политики и тактики, а главным образом — добротой в отношении солдат и смелой хитростью в отношении противника, переходящей в какой-то авантюризм. Это, конечно, недоразумение, если не сказать больше.
Эти замечания относятся также к известной пьесе «Суворов», поставленной в ЦТКА».
Режиссеры В.И. Пудовкин и М.И. Доллер учли замечания И.В. Сталина. Его замечания помогли актеру Н.П. Черкасову (Сергееву) убедительно сыграть роль Суворова. Фильм был удостоен Сталинской премии.
Победитель Наполеона
Полководческое искусство М.И. Кутузова высоко ценил И.В. Сталин. Он добивался от историков, писателей и деятелей искусства исторически правдивого и глубокого отображения полководческого искусства М.И.Кутузова. Кинокартина режиссера В.М. Петрова «Кутузов» и артист А.Д.Дикий, исполнитель роли Кутузова, в 1944 году по предложению И.В. Сталина были удостоены Сталинской премии. Вместе с тем И.В. Сталин сурово раскритиковал спектакль Малого театра «Кутузов», главного режиссера театра И.Я. Судакова. «Судаков, — говорил И.В. Сталин, — совершенно исказил Кутузова. Это не полководец, а какой-то больной старик. Ничего не осталось от этого великого человека. Ведь как-никак, он руководил войсками, он вел войну, он был ее организатором. А у Судакова ничего этого и в помине нет. Он совершенно испохабил эту роль».
В годы Отечественной войны И.В. Сталин несколько раз перечитывал роман Л.Н. Толстого «Война и мир». Известны встречи И.В. Сталина с академиком Е.В. Тарле в ходе его работы над трудами «Наполеон» и «Нашествие Наполеона на Россию. 1812 год», впоследствии удостоенными Сталинской премии. В ноябрьском докладе 1941 года Председатель Государственного Комитета Обороны И.В. Сталин говорил о «великой русской нации, нации Плеханова и Ленина, Белинского и Чернышевского, Пушкина и Толстого, Глинки и Чайковского, Горького и Чехова, Сеченова и Павлова, Репина и Сурикова, Суворова и Кутузова!» Кодовым названием «Кутузов» была названа в 1943 году Орловская наступательная операция Красной Армии.
В письме к военному историку Е.А. Разину И.В. Сталин, указывая на ошибку Ф. Энгельса в оценке Барклая-де-Толли, писал: «Энгельс говорил как-то, что из русских полководцев 1812 года генерал Барклай-де-Толли является единственным полководцем, заслуживающим внимания. Энгельс, конечно, ошибался, ибо Кутузов как полководец был, бесспорно, двумя головами выше Барклая-де-Толли». И тут же И.В. Сталин сделал примечательное замечание в адрес историков, слепо верящих в авторитеты: «А ведь могут найтись в наше время люди, которые с пеной у рта будут отстаивать это ошибочное высказывание Энгельса».
Великий флотоводец
И.В. Сталин уделял большое внимание созданию фильма «Адмирал Ушаков» режиссером-постановщиком М.И. Роммом. Консультантами картины были выделены военно-морской министр СССР адмирал Н.Г. Кузнецов и адмирал И.С. Исаков. Исполнителем главной роли утвердили артиста И.Ф. Переверзева. Фильм специально просмотрели в Министерстве иностранных дел СССР, поскольку в картине показана двуличная политика правящих кругов Великобритании.