– В детстве ты всегда был таким улыбчивым, веселым, жизнерадостным, милым мальчиком! Никто не мог удержаться от улыбки, глядя на тебя. Не только потому, что ты был симпатичным, – тебе неведомо было, что такое грусть и уныние, ты никогда не скучал и даже в самые тяжелые дни не ныл и не хныкал, а придумывал себе какие-нибудь игры и был счастлив. И чтобы такой мальчик превратился в угрюмого, несчастного, униженного художника – нет, я не смогла бы это вынести, даже если бы ты не был моим сыном. Пожалуйста, не обижайся и подумай над моими словами.
Поднимаясь к Таксиму, я брошу взгляд на мерцающие в темноте огоньки Галатского моста, потом, в Бейоглу, первым делом загляну в книжную лавку в начале улицы Истикляль, а затем зайду в пивную, в которой будет очень шумно от гула голосов и включенного телевизора, закажу себе пива с водкой, закурю, как все вокруг, и начну оглядываться по сторонам: нет ли поблизости какого-нибудь знаменитого поэта или писателя. Почувствовав, что привлекаю внимание усатых посетителей пивной (потому что оглядываюсь по сторонам и выгляжу совсем еще ребенком), я встану, выйду за дверь и растворюсь в ночной темноте. Пройдясь немного по Истиклялю, я сверну в переулок и отправлюсь в Чукурджуму, Галату или Джихангир гулять по мокрым тротуарам, в которых будет отражаться свет фонарей и мерцание телевизионных экранов, и там, остановившись, чтобы посмотреть на лавку старьевщика, или красующийся в витрине самой обычной бакалейной лавки холодильник, или на знакомый мне с детства манекен в витрине аптеки, я вдруг пойму, как же я на самом деле счастлив. Ослепляющий, прекрасный и чистый гнев, бурлящий во мне сейчас, когда я слушаю мамины слова, через час на промозглых улочках Бейоглу, Ускюдара или Фатиха превратится в страстное желание, озаряющее ярким светом все мое будущее. К тому времени моя голова слегка закружится от выпитого пива и долгого пути пешком, и грязные, темные, печальные улицы будут немного подрагивать перед глазами, словно в одном из моих любимых старинных фильмов, и мне станет так хорошо и радостно, что захочется схватить, задержать, спрятать этот волшебный момент (так в детстве я часами мог прятать за щекой шарик или вкусную ягоду), вернуться домой, сесть за стол и начать что-нибудь писать или рисовать.
– Видишь ту картину на стене? Мне ее подарила на свадьбу Нермин. Когда она сама выходила замуж, мы с папой решили подарить ей картину того же самого художника и нанесли ему по этому поводу визит. Если бы ты видел, сынок, до чего обрадовался самый знаменитый художник Турции, что в его дверь в кои-то веки постучались покупатели, как тщательно, но безуспешно пытался он скрыть свою радость, как он кланялся чуть не до земли, когда мы уходили из его дома с картиной в руках, – ты бы никому не пожелал стать художником в этой стране. Вот почему я не рассказываю знакомым, что ты перестал ходить в университет. Когда эти люди – «безмозглые», по твоему выражению, – узнают, что ты отказался от ожидавшего тебя прекрасного будущего, бросил университет и собрался зарабатывать на жизнь живописью, – что ж, может, они и купят у тебя картину-другую, из жалости или чтобы посмеяться надо мной и над папой. Но они никогда не позволят своим дочерям выйти замуж за художника. Почему, как ты думаешь, отец той милой девочки, которую ты рисовал, отправил ее в Швейцарию, едва только узнал, что она в тебя влюблена? В нашей нищей стране, среди безвольных, слабых и невежественных людей ты сможешь, не сломавшись, прожить такую жизнь, какую ты заслуживаешь, только если у тебя будет настоящая профессия, только если ты будешь богат. Поэтому, сынок, пожалуйста, не бросай учебу, иначе будешь потом горько раскаиваться. Вот этот твой Ле Корбюзье – он ведь тоже хотел стать художником, но выучился же на архитектора!
Желание убежать и раствориться в ночных улицах Бейоглу, смешанное с чувством вины, неоновым светом мерцало в моей голове. Теперь я понял, что эти темные, грязные, зловещие, любимые мои улицы давно уже заменили мне утраченный второй мир. Я знал, что сегодня не буду ссориться с мамой, потому что сейчас открою дверь и уйду и город утешит меня; а после, вернувшись домой, я сяду за стол и попытаюсь облечь в слова магическую атмосферу его улиц.
– Я не буду художником. Я стану писателем.
О фотографиях
Отбирая фотографии для этой книги, я испытывал то же волнение и порой замешательство, которые сопровождали и ее написание. Бо́льшая часть фотографий взята из архива Ары Гюлера, находящегося в его доме (одновременно это и фотостудия, и музей) в Бейоглу, где он провел почти всю свою жизнь. Изучая этот архив, я часто сталкивался с хорошо мне знакомыми в детстве, но с тех пор забытыми образами старого Стамбула (например, буксир, опускающий трубу, чтобы пройти под мостом, на с. 316) – при встрече с ними я испытывал ностальгию по былым временам и одновременно удивление: до чего же странным все тогда было. Иногда фотография с удивительной точностью воспроизводила мои собственные, личные воспоминания (например, фотография заснеженного Галатского моста на с. 347). Архив Ары Гюлера, представляющийся мне поистине неисчерпаемым, – уникальная сокровищница стамбульских пейзажей и образов стамбульской жизни с 50-х годов XX века до наших дней.
Вот список фотографий Ары Гюлера, приведенных в этой книге: с. 37, 41, 44, 51, 52, 61, 64, 66, 67, 69, 71, 72, 96, 110, 122, 145, 155, 156, 157, 161, 192, 193, 232, 235.
Селахаттин Гиз (р. 1912) начал фотографировать Стамбул еще будучи учеником Галатасарайского лицея и продолжал заниматься этим все сорок два года, в течение которых работал фотокорреспондентом газеты «Джумхурийет». Работая в его архиве, я чувствовал, что мне дарован доступ в тайный волшебный мир – возможно, потому, что Гизу, как и мне, нравились безлюдные пустые улочки и пейзажи заснеженного Стамбула. Фотографии Селахаттина Гиза находятся на с. 5, 8–9, 38, 40, 46, 49, 50, 53, 55, 56, 63, 73, 105, 107, 109, 111, 113, 114, 116, 118, 125, 127, 158, 194, 203, 224, 246, 254, 255, 274, 277, 281, 286, 287, 290, 291, 292, 311, 312, 313, 314, 316, 323, 340, 347, 353, 354, 377, 380, 381, 383, 386, 387, 393, 395, 400, 402.
Мне бы хотелось выразить благодарность мэрии Стамбула за любезно предоставленную возможность опубликовать в этой книге фотографии другого стамбульского журналиста и фотографа, Хильми Шахенка, на с. 47, 55, 133, 230, 261, 315, 337, 346, 379, 384, 385.
Фотография Айя-Софии на стр. 249 была сделана Джеймсом Робертсоном в 1853 году.
На с. 252, 253, 256, 257 опубликованы фотографии, сделанные братьями Абдуллахами, владельцами фотостудии, существовавшей в Стамбуле в последней четверти XIX века.
Отбирая материал для книги, я обнаружил, что издатель почтовых открыток Макс Фрухтерман также использовал некоторые фотографии братьев Абдуллах.
Фотографии на с. 59, 60, 67, 103, 251, 255, 256, 269, 284, 285, 318–319 взяты с открыток Макса Фрухтермана.
Авторство попавших ко мне через вторые руки старых фотографий на с. 149, 151, 152, 174, 176, 244, 258, 280 мне, несмотря на все старания, установить не удалось.
Приношу благодарность фонду Ле Корбюзье за разрешение опубликовать рисунок Ле Корбюзье (с. 48).
Гравюра на с. 57 сделана Томасом Алломом, рисунок на с. 288 – Ходжой Али Рызой, картина «Лежащая женщина» на с. 368 принадлежит кисти Халил-паши.
Гравюры на с. 75, 76, 77, 78, 79, 80, 81, 82, 243 выполнены Меллингом.
Семейные фотографии из моего архива сделаны моим отцом, хотя авторство некоторых из них, возможно, принадлежит маме или дяде. Как уже говорилось в главе 28, фотографии Джихангира и Бешикташа были сделаны мной самим, равно как и фотография вымощенной брусчаткой аллеи на с. 98 (этот снимок очень нравится мне до сих пор).
Стамбул. Указатель
Айя-София 192, 251, 280, 281, 283, 309, 378
Акынтыбурну 66
Амбарлы 346
Анадолухисары 284
Ахыркапы 236
Ашиян 66, 69, 373
Аязпаша 123
Бабыали 147, 150, 182
Багдадский проспект 359
Байрамоглу 359, 361
Бакыркёй 218
Балат 256, 378
Балтылиманы 237
Балыклы 196, 378
Бебек 60, 72, 83, 210, 338, 341, 366, 373
Бейазыт 155, 191, 251, 283, 365
Бейкоз 231, 232, 238
Бейоглу 28, 77, 79, 97, 121, 122, 123, 144, 161, 162, 190, 193, 196, 197, 234, 240, 242, 251, 254, 286, 288, 289, 300, 338–341, 365, 391, 395, 400–402
Бешикташ 66, 77, 84, 224, 229, 295, 308, 366, 391, 400
Босфор 17, 18, 23, 31, 37, 46, 49–51, 57–69, 71–75, 77, 80, 82–87, 92, 97, 99, 100, 106, 108–110, 119, 120, 123, 127, 150, 170, 175, 209, 214, 216, 218, 223–226, 228–231, 234, 236–241, 264, 294–296, 298, 300, 305, 307–310, 313, 315, 316, 338, 346, 348–350, 354, 356, 364, 366, 373, 379
Бюйюкада 211
Бююкчекмедже 346
Везнеджилер 365
Галата 49, 108, 122, 321, 401
Галатасарай 378
Галатский мост 52, 107–108, 170, 254
Гёзтепе 173, 182
Гёксу 17, 60
Гюльхане 108
Девичья башня 83, 226, 294, 298, 309
Дефтердарбурну 77
Джибали 290, 382
Джихангир 49, 83, 94, 97, 99, 122, 224–226, 294, 300, 303, 321, 363, 366, 368, 370, 371, 378, 394, 398, 401
Долмабахче 35, 278, 310, 369, 400
Зейрек 366, 382
Золотой Рог 56, 63, 108, 159, 169, 170, 234, 251, 254, 281, 365, 378–380, 382, 386, 388, 389
Истикляль 197, 243, 400, 401
Истинье 71, 90, 231, 338
Йеникёй 231, 238
Йылдыз 35, 242
Кабаташ 177
Кадыкёй 108
Кандилли 60, 85, 373
Канлыджа 60
Капалычаршы 191, 366
Каракёй 108, 160, 170
Карйагды Байыры 169
Касымпаша 378
Коджамустафапаша 273, 378
Куртулуш 378
Куручешме 37, 77, 210
Кючюксу 60
Ланга 12
Мачка 42, 242, 251, 341, 358
Меджидийекёй 356
Мода 11
Нишанташи 8, 35, 37, 42, 60, 100, 123, 144, 190, 204, 215, 218, 341, 342, 350, 365, 366, 378
Нуросманийе 366
Ортакёй 77, 196
Османбей 40