з лучших образцов турецкого рококо. Внутри камин отделан белыми плитками, а наверху – голубыми с рисунками растений.
Покои Османа III
Длинный узкий коридор соединяет покои Селима III с апартаментами Османа III. Строительство последних начато при Махмуде I, но было завершено Османом III в 1754 году.
Покои, которые имеют ровный внутренний двор, состоят из трех комнат, причем меньшая по размеру комната находится внутри средней, а средняя – внутри самой большой. Стены украшены орнаментами в стиле барокко и рококо. Среди этих орнаментов можно разглядеть коричневый и голубой фарфор с узорами.
Бани султанов и матерей султанов
Когда вы идете к Хюнкяр Софасы из апартаментов матери султана, на первой стороне видны бани султанов и матерей султанов. Самый красивый хамам в гареме – султанская баня, построенная архитектором Синаном в XVI веке из белого мрамора. Хамам матери султана был реставрирован Турхан-султан, матерью Мехмеда IV. Он имеет такую же структуру, как и хамам султана. Обе бани расположены рядом друг с другом, и это позволяет нагревать их одновременно с помощью одного отверстия топки. Султанский хамам состоял из трех отдельных секций. Первая использовалась как комната для массажа и отдыха. Пятна на стенах – это все, что осталось от произведений каллиграфического искусства. Там стоят несколько деревянных соф с белыми покрывалами. В раздевалке стоит позолоченный деревянный стенной шкаф, имеется хрустальное зеркало, вставленное в позолоченную рамку.
В третьей секции расположена основная часть бани. В горячее отделение хамама проходят через холодное. Баня освещается через несколько маленьких и больших круглых окон в куполе. Султан купался в той части бани, которая напоминала железную клетку. Она вся была прикрыта железными брусьями, чтобы предотвратить попытки покушения. Мы покидаем это место и направляемся в самый великолепный зал – Хюнкяр Софасы.
Хюнкяр Софасы
В Хюнкяр Софасы султаны принимали гостей и проводили светлое время суток. Хюнкяр Софасы был построен под руководством архитектора Давуд-аги в 1585 году, немного позже, чем покои Мурада III. Этот зал с куполом Мехмед IV полностью восстановил в конце XVIII века (после пожара 1665 года). Осман III построил балкон и софы под ним. Позже этот зал стал церемониальным. С учетом окон наверху всего в зале насчитывается 26 окон! Деревянные части купола, как и окна и стенные шкафы, покрыты орнаментами с разнообразными узорами.
Это дерево росло еще при Хюррем
Оригинальная отделка поясов, относящаяся в XVI веку, позволяет получить представление об архитектурном стиле этого столетия. В Хюнкяр Софасы, покрытом бело-синим дельфтским фаянсом с узорами, напротив входа стоит трон, на котором обычно сидел султан. Большие китайские вазы расставлены по обеим сторонам трона. Слева от трона – софы, покрытые бархатом. На балконе наверху оркестр исполнял музыкальные произведения по заказу султана. Симметрично расположенные часы султану подарила королева Виктория. Деревянное кресло в другом углу было подарено Абдул-Хамиду II германским императором Вильгельмом II. Стенной шкаф с зеркалом в левом углу зала фактически является дверью. Султаны могли пройти в другие места гарема через эту скрытую дверь. На фаянсе, покрывающем все стены зала, написан стих из Корана «Аяту-ль-курси» (в переводе с арабского означает «стих на троне»). Над троном указаны дата реставрационных работ (1666 год) и имя султана Мурада IV, который приказал провести их. Внутренняя часть остроконечных поясов и паруса купола украшены каллиграфической работой XVI века. Реставраторы смогли сохранить оригинальный стиль.
Чешмели Софа (внутренний двор с фонтаном)
Чтобы войти в покои Мурада III из Хюнкяр Софасы, вы должны пройти через Чешмели Софа. Это была галерея, где принцы и кадын-эфенди ждали снаружи, пока их не пригласят войти в покои султана. Так как на одной из ее стен находится фонтан, то это место, имеющее прямоугольную форму, всегда называли «Чешмели Софа». На этом фонтане можно прочесть имя султана Мехмеда IV. Через широкий зал, стены которого покрыты фарфором XVII века, вы проходите в Оджаклы Софа.
Дверь в Оджаклы Софа ведет во внутренний двор матери султана. Она использовалась также султанами, поэтому называется Тахт Капысы (Тройная дверь). Султаны входили в Оджаклы Софа и, проходя мимо Чешмели Софа, могли оказаться в своих покоях. Стены и большой камин этого помещения отделаны фарфором XVII века. Согласно надписи на стенах, оно было восстановлено после пожара 1665 года султаном Мехмедом IV. Оджаклы Софа связано с покоями старшей хасеки. Шехзадеган (апартаменты принцев) расположены выше покоев старшей хасеки. Через Чешмели Софа мы оказываемся в апартаментах Мурада III.
Покои Мурада III
Одни из красивейших покоев гарема – апартаменты Мурада III. Они были построены мимаром Синаром в 1576 году, отражая великолепие и блеск уходившего XVI века. Все помещения покоев покрыты фарфором кораллового красного цвета на фоне голубого фарфора. Эти великолепные покои освещаются через высокие окна. Над апартаментами высится купол с классическими орнаментами. Софы симметрично расставлены на правой стороне.
В камине покоев отражена вся красота эпохи. Напротив камина, покрытого медью, – мраморный фонтан, из которого все еще выбрасывается вода. Кран большую часть времени остается включенным, потому что люди не хотели, чтобы их разговоры были подслушаны. Другими произведениями искусства в этих покоях были стенные шкафы, покрытые перламутром, а также двери, софы и даже жаровни. На фарфоре, покрывающем все стены, написан стих из Корана – «Аяту-ль-курси». Внизу – большой бассейн. Продолжим наш путь и войдем в библиотеку Ахмеда I через противоположную дверь.
Библиотека Ахмеда I
Это небольшая комната квадратной формы, украшенная изникским фарфором, производство которого началось позже, чем фарфора, которым отделаны апартаменты Мурада III. Комната была построена при Ахмеде I Седефкаром Мехмед-агой. Она выглядит великолепно – с ее уникальными стенными шкафами, на которых изображена фигура быка; шкафы покрыты перламутром. Слева от входа в нише расположен фонтан, сооруженный в 1608 году. Верхняя часть стен покрыта голубым, белым и зеленым фарфором XVII века. В этой части помещения находится Емиш Одасы, одна из самых маленьких, но самых удивительных комнат.
Емиш Одасы (фруктовая комната)
Около апартаментов Ахмеда I в 1705 году была построена комната Ахмеда III Хас Ода (специальная комната). Она украшена рисунками фруктов на тарелках и букетиками цветов. В этой квадратной комнате, назначение которой могло быть самым различным, внимание сразу привлекает зеркало слева, небольшие ниши, камин, покрытый медью, маленькие хрустальные подсвечники и круглый медный поднос на полу.
В покои принцев можно пройти тем же путем, каким мы прибыли сюда.
Из «Писем из турецкого посольства» леди Мери Уортли Монтагю, урожд. Пьерпон (1689–1762) – хозяйки светского салона, жены британского посланника при османском дворе в Константинополе:
На картине Джона Фредерика Льюиса «Перехваченное послание» изображена сцена задержания женщины с букетом цветов. Букет в ее руках вызвал переполох, потому что каждый цветок в букете имел определенный смысл и весь букет читался как секретное послание тайного любовника. Леди Мери Уортли Монтагю заинтересовалась этим способом корреспонденции в восточных гаремах и стала его популяризатором в Англии, породив настоящую эпидемию. Вышло сразу несколько книг о секретах, связанных с каждым цветком, их целительной силе и о способах общения, с их помощью англичанки быстро усвоили эту технику переписки в амурных делах.
В Серале имелся свой солидный зверинец. Дети обожали гулять в Доме слонов, где содержались львы, тигры, леопарды и разные другие звери, включая, конечно, и слонов. Султаны дарили своим одалискам и женам обезьянок, аистов, экзотических птиц и газелей. Не случайно у поэтов шестнадцатого и семнадцатого столетий Недима, Баки и других слово «газель» служило метафорой для прекрасной девушки. Сады славились соловьями, канарейками и голубями. Цветные неразлучники и говорящие попугаи болтали о тайнах опочивален. Султан Абдул-Хамид II был просто помешан на попугаях, считая, что они способны предупредить его о злоумышленниках, угрожающих его благополучию. В его Звездном дворце в каждой комнате стояли и висели клетки с разными птицами, в садах султана словно диковинная стража гуляли павлины, пугая своими резкими криками нежеланных посетителей.
Цветы и птицы часто вдохновляли на сочинение басен и легенд. Самым любимым героем был соловей: даже в золотой клетке соловей тоскует по своей родине, говорится в пословице. Совсем не трудно себе представить, что восточный трубадур восемнадцатого века изобразил в соловье томящегося в неволе принца.
Соловей полюбил розу, и та, пробужденная его пением, затрепетала на своем стебле. Это была белая роза, как все розы в эту пору, – нежно-белая и целомудренная. Слушая пение соловья, роза уловила в нем что-то такое, отчего ее сердце забилось. А соловей подлетел к ней поближе, стал нашептывать нежные слова, и она не могла сделать вид, будто их не слышит. А слова были: «Я люблю тебя, моя роза всех роз». От этих слов покраснело маленькое сердце розы, и так появились розовые розы. А соловей подлетал все ближе и ближе… Аллах, когда сотворял мир, сделал так, что ни одна роза никогда не познает земной любви, но от слов соловья роза раскрыла свои лепестки, и соловей похитил ее невинность. Утром роза от стыда стала красной, и от нее пошли красные розы. Соловей с той поры часто прилетает по ночам испросить у розы святой любви, но роза ему отказывает, потому что Аллах не пожелал соединения птиц и цветов. Роза трепещет от соловьиных песен, но лепестков своих уже не открывает.