Мустафа Кемаль проявил свои военно-стратеги-ческие способности на разных фронтах Первой мировой – в Ливии, Сирии и особенно при защите Дарданелл от многочисленных сил англо-французской армии. В 1916 г. он получает чин генерала и звание паши.
Говорят, колени железного Ататюрка возвращают былые силы
Первая мировая война заканчивается поражением и распадом Османской империи. Страны-победительницы – Англия, Франция, Греция и Италия – оккупируют большую часть территории Турции. Именно в это время под руководством Мустафы Кемаля и начинается национально-освободительное движение турецкого народа против оккупантов. За победу над греческими войсками в битве при реке Сакарье в 1921 г. ему присваивают чин маршала и титул «гази» («победитель»).
29 октября 1923 г. устанавливается республиканская власть в стране и первым президентом Республики Турция становится Мустафа Кемаль. Это было началом масштабных прогрессивных реформ, в результате которых Турция стала превращаться в светское государство с европейским обликом. Когда в 1935 г. был принят закон, обязавший всех граждан Турции взять турецкие фамилии, Кемаль по просьбе народа принял фамилию Ататюрк («Отец турок»).
Мустафа Кемаль Ататюрк, долгое время болевший циррозом печени, скончался 10 ноября 1938 г. в стамбульском дворце Долмабахче. 21 ноября 1938 г. тело Ататюрка было временно предано земле у здания Анкарского этнографического музея. После завершения строительства мавзолея Аныткабир на одном из холмов Анкары, 10 ноября 1953 г., останки Ататюрка с грандиозной церемонией погребения были перенесены на его последний и вечный погост.
Каждый политический шаг Ататюрка был просчитан. Каждое движение, каждый жест выверены. Он использовал данную ему власть не для получения удовольствий и не тщеславия, но как возможность бросить вызов судьбе. Есть мнение, что для достижения своих, несомненно, благородных, целей Ататюрк считал, что все средства хороши. Но среди этих «всех средств» у него «почему-то» отсутствовали поголовные репрессии. Он сумел сделать Турцию светским государством, не прибегая к тотальным запретам. Ислам не подвергался никаким гонениям ни во времена Ататюрка, ни после, хотя сам Ататюрк был атеистом. И атеизм его был демонстративным. Это был политический жест. Ататюрк питал слабость к спиртным напиткам. Его интересы в личной жизни тоже были не совсем традиционны. И тоже демонстративно. Часто его поведение было вызовом. Словом, вся его жизнь была революционна. Его противники говорят, что Ататюрк был диктатором и объявил вне закона многопартийность, дабы получить абсолютную власть. Да, действительно, Турция его времени была однопартийной. Однако он никогда не был противником многопартийности. Он считал, что все слои общества имеют право и должны высказывать свое мнение. Но не получались тогда политические партии. Да и могли ли они появиться у народа, почти два столетия терпевшего поражение за поражением и утратившего национальное самосознание и гордость? Кстати, национальную гордость народу вернул также Ататюрк. В то время когда в Европе слово «турок» употреблялось с оттенком пренебрежения, Мустафа Кемаль Ататюрк произнес свою великую фразу: «Не мутлу тюркюм дийене!» (Какое счастье быть турком!).
1924 г.
Великое национальное собрание Турции приняло закон, упразднивший халифат. Абдул-Меджид II низложен, ему и всем его потомкам запрещено проживать в пределах турецкой республики.
1935 г.
Декретом президента республики Мустафы Кемаля Ататюрка мечеть Айя-София преобразована в музей Айя-София. С сохранившихся фресок и мозаик на посетителей глянули лики, долгое время бывшие замазанными слоями штукатурки.
1938 г.
10 ноября в своей стамбульской резиденции, во дворце Долмабахче, скончался первый президент и основатель республики Мустафа Кемаль Ататюрк.
1950 – 1960 гг.
В стране начался проиышленный бум. В Стамбуле шла модернизация основных городских транспортных магистралей. Расширялись существующие дороги и строились современные автострады, что часто приводило к повреждению или сносу исторических строений. Строилось дешевое жилье для приезжей рабочей силы.
1970 – 1980 гг.
Отмечен быстрый рост населения Стамбула, вызванный массовой миграцией из бедных сельскохозяйственных регионов Анатолии. Приезжие в основном живут и работают в новых промышленных городских районах на азиатском берегу – Картал, Пендик, Тузла и Малтепе.
1970 – 1973 гг.
Построен первый мост, соединивший Европу с Азией, через пролив Босфор.
1988 г.
Окончено строительство второго моста через Босфор. Мост построен международным консорциумом компаний и назван в честь великого султана Мехмета II Фатиха.
1999 г.
17 августа в результате землетрясения Стамбул остался без электричества, которое после первых подземных толчков отключила автоматика. Тысячи напуганных людей в страхе перед стихией выбежали на улицы и площади города.
2000 г.
В Стамбуле введен в эксплуатацию первый участок подземной линии метрополитена длиной 8 км.
2003 г.
Открыт крупнейший торговый центр Metrocity со встроенной в него станцией метрополитена.
2004 г.
Стартует проект Marmaray – строительство туннеля под Босфором, соединяющего европейскую и азиатскую части Стамбула.
Поезд стамбульского метрополитена
2006 г.
Состоялся XXXIV Стамбульский международный музыкальный фестиваль, организованный Фондом культуры и искусства (IKSV). Фестивальные концерты проводились в помещениях дворцового комплекса Йылдыз, в церкви Святой Ирины и в здании бывшего Монетного двора во дворце Топкапы.
Папа римский Бенедикт XVI посетил мечеть Султанахмет. Сняв обувь перед входом в мечеть, как того требуют нормы ислама, глава Римско-католической церкви произнес в стенах мечети молитву по христианскому образцу, но обращенную в сторону Мекки.
2009 г.
Турецкая валюта вернула себе прежнее название – турецкая лира (TL).
В полном объеме вступил в силу закон о запрете курения в общественных местах.
2010 г.
На один год Стамбул стал культурной столицей Европы. Современный город вмещает 15 млн жителей и миллионы туристов со всего мира. Европейский союз признал Стамбул одним из мировых культурных и исторических центров.
Глава II. Достопримечательности Стамбула
Стамбул – город, в котором встретились Восток с Западом, Азия с Европой, ислам с христианством и другими религиозными культами. Город, в котором самым тесным образом переплелись и соседствуют различные культуры. С точки зрения богатства исторических и культурных ценностей Стамбул может быть равнозначен Риму. В Стамбуле, бывшем столицей одновременно нескольких государств – Восточного Рима, Византии, а также Османской империи, с приходом к власти каждого нового государства начиналось строительство грандиозных архитектурных памятников, авторами которых были выдающиеся зодчие, оставившие свои имена в анналах всемирной истории.
Самые важные исторические и туристские богатства Стамбула находятся в центре исторического полуострова, в таких районах города, как Сарайбурну и Султанахмет. В периоды Римской, Византийской и Османской империй эти районы были душой города, местом возведения пышных императорских дворцов. Самые значимые здания церквей, помпезные мечети, а также большие музеи также расположены в этих районах города.
Римско-византийский период
Цистерна Базилика, «ушедший под землю дворец»
Цистерна Базилика, которую в народе также часто называют «Йеребатан сарничи» (ушедший под землю дворец), – одно из самых крупных и хорошо сохранившихся древних подземных водохранилищ Константинополя, имеющее некоторое поверхностное сходство с дворцовым комплексом. Расположена в историческом центре Стамбула в районе Султанахмет напротив собора Святой Софии. Название переводится как «водохранилище храма Святой Софии», поскольку расположенный рядом с ним храм по конструктивным признакам считается базиликой.
Спустившись по мраморной лестнице, попадаешь в прохладу и полумрак очень длинных галерей. Высокие колонны разнообразных форм и размеров поднимаются из воды. Вода чистая и прозрачная, в ней не ощущается какого-либо движения, лишь привыкшие к темноте золотые рыбки медленно дефилируют в прозрачном пространстве….
Под сводами негромко звучит классическая музыка, всегда негромко, а потому шелест капель и шум шагов слышен весьма отчетливо.
«Цистерна» переводится с греческого как «водохранилище». В древние времена, когда городу угрожали захватчики, вопрос о запасах воды для питья стоял чрезвычайно остро. Решили его достаточно просто – построили около шестидесяти открытых и закрытых водохранилищ.
Сегодня под Стамбулом найдено более 40 таких цистерн. В Базилике хранился резерв питьевой воды на случай засухи или осады города, вода доставлялась по водопроводу и акведукам (в том числе и по самому большому в Константинополе акведуку Валента) из источников Белградского леса, расположенного в 19 км к северу от города.
«Ушедший под землю дворец»
Строительство цистерны было начато греками во время правления императора Константина I (306 – 337) и закончено в 532 г. при императоре Юстиниане. Размеры подземного сооружения – 145 на 65 м, емкость – 80 тыс. куб. м воды.
Турки, которые предпочитали пить только текучую воду, хранившиеся запасы по назначению практически никогда не использовали – в основном она шла на полив садов царского дворца Топкапы.
Сводчатый потолок цистерны поддерживают 336 колонн (12 рядов по 28 колонн) 8 метровой высоты, колонны стоят на расстоянии 4,8 м друг от друга, стены сделаны из огнеупорного кирпича толщиной 4 м и покрыты специальным водоизоляционным раствором.
Большая часть колонн взята из античных храмов, поэтому они отличаются друг от друга сортом мрамора и видом обработки.
Здесь имеются две достопримечательности. Одна из них – «Колонна слез». Зеленая колонна с завитками была привезена с форума Феодосия. В колонне есть отверстие, в которое, как и в колонне в Святой Софии, помещают большой палец, загадывают желание и делают (вернее, пытаются сделать) ладошкой оборот в 360 градусов, а для верности бросают монетку в бассейн желаний, находящийся неподалеку.
Другая достопримечательность – две колонны, основанием для которых служат головы медуз, от их взгляда смертные превращались в камень. Одна голова лежит на боку, а другая вообще перевернута. Зачем они здесь – сказать трудно. То ли колонны оказались коротковаты, а подложить было нечего, то ли специально унизили языческих богов, завалив их на бок и перевернув. А может, их оставили для охраны от злых духов?
Местные жители до сих пор побаиваются этих голов и ни за что не станут фотографироваться возле них (говорят, что это плохая примета). Туристов, правда, предупреждение не пугает, и темноту то и дело прорезают всполохи вспышек.
На возвышении при выходе из цистерны находятся помост и ресторанчик, где вечером играет живая музыка.
Цистерна активно использовалась до XVI в., впоследствии водохранилище было заброшено и сильно загрязнено, первые посетители плавали между колонн на лодках, и лишь в 1987 г. в очищенной цистерне открылся музей.
Акведук Валента
Акведук Валента, по-турецки Боздоган, – часть водопроводной системы Константинополя. В наши дни акведук является туристской достопримечательностью Стамбула: под ним проходит бульвар Ататюрка.
Перевернутая голова Медузы до сих пор пугает жителей Стамбула
Акведук был построен в период правления императора Валента приблизительно в 368 – 375 гг. и являлся очень важным этапом в развитии водопроводной системы Константинополя – он соединил два городских холма города. Его первоначальная длина составляла более 1000 м, а максимальная высота – 26 м. В наше время сохранившаяся часть акведука имеет длину 971 м и максимальную высоту 20 м (за счет поднятия уровня земли). При строительстве использовались камни из стен Халкидона.
По свинцовым трубам, проложенным по верху акведука, вода поступала в город вплоть во середины XIX в.
Ипподром
Часть площади Султанахмет находится на месте древнего ипподрома, строительство которого было начато римским императором Септимием Севером в 203 г., когда город еще назывался Византием. В 330 – 334 гг. император Константин, создавая новую столицу, полностью перестраивает ипподром. После перестройки размер сооружения составлял около 450 м в длину и 120 м в ширину, а вместимость – около 100 тыс. человек. Вход на ипподром был с северной стороны, примерно там, где сейчас установлен Немецкий фонтан. Ипподром украшала знаменитая квадрига, вывезенная в 1204 г. в Венецию.
Квадрига святого Марка выполнена из позолоченной бронзы. Хранится в базилике Сан-Маркои является единственным сохранившимся образцом многофигурной конской античной скульптуры. Создание квадриги приписывают скульптору Лисиппуи датируют IV в. до н.э.
Она и была вывезена в Венецию в ходе Четвертого крестового походадожем Энрико Дандоло. Установлена на лоджиибазилики Святого Марка в период правления дожа Реньеро Дзено(1252 – 1268). В 1364 г. Ф. Петраркаписал о ней: «Красуются четыре позолоченных коня из бронзы, которым древний художник придал такое сходство с живыми, что, кажется, ты слышишь их топот и ржание».
После завоевания Венеции Наполеономв 1797 г.квадригу по указанию императора вывезли в Парижи установили на триумфальной арке Карусель. Скульптура вернулась на свое место 13 декабря1815 г.В 1982 г.оригинал квадриги был помещён в музей базилики, расположенный в верхних помещениях собора.
Здесь когда-то находился ипподром
На ипподроме проводились гонки колесниц, которые по своему накалу страстей приводили к крупным потасовкам среди болельшиков, а иногда и бунтам (о бунте «Ника» мы уже рассказывали).
После завоевания турками Константинополя в 1453 г. ипподром использовался лишь в качестве места проведения различных представлений, ярмарок и других увеселительных мероприятий. Янычары организовывали здесь свои выступления и демонстрации протеста.
Арка Феодосия
Мраморная триумфальная арка императора Феодосия I Великого (379 – 395), от которой сохранились многочисленные элементы сооружения, в т.ч. две «пяты» – цокольные части, – возведена в 393 г. Она находилась на форуме Феодосия (Тавра) юго-восточнее окончания акведука Валента и являлась подражанием арки Константина Великого в Риме, выражая тем самым, кроме заслуг перед государством, преемственность его дел. Арка представляла собой классический трехпролетный вариант подобных сооружений, перекрытых полуцилиндрическими сводами. Центральный являлся проездным; боковые – для пешеходов. Стволы арки были украшены рельефами, подчеркивающими слоистость проконесского мрамора с искусственными «павлиньими глазами», встречающимися в структуре этого месторождения. По другой версии, это имитация стволов деревьев со срубленными сучьями. Аттик (стенка, возвышающаяся над карнизом), охватывающий сооружение по периметру, был украшен барельефами. Арку, в частности, украшали бронзовые головы быков, в связи с чем позже форум получил второе название – Тавра. Над центральным пролетом находилась статуя императора Феодосия Великого, а над каждым из малых – его сыновей: Гонория и Аркадия. Во время одного из многочисленных землетрясений произошло разрушение памятника. Материалы, из которых была сооружена арка, использовались в более поздних постройках еще в византийский период, в том числе для ремонта пострадавшей от землетрясения цистерны Базилики.
Арка Феодосия, вид на левую пяту
Городские (Феодосиевы) стены
Феодосиевы стены длиной 5630 м были воздвигнуты для защиты Константинополя от варваров при императоре Феодосии II, когда город на семи холмах перерос свои предусмотренные границы, установленные Константином Великим. Строительство продолжалось под руководством префекта Анфимия с 408 по 413 г. Ирландский историк-византинист Джон Багнелл Бьюри назвал Анфимия за этот труд «вторым основателем Константинополя».
Феодосиевы стены были укреплены после того, как часть их обрушилась при землетрясении 447 г. Тогда же перед ними был вырыт широкий ров. Внутренняя стена высотой 12 и шириной 5 м через каждые 55 м поддерживалась шестиугольной либо восьмиугольной башней высотой в 20 м, а общее количество их доходило до ста. Нижние ярусы башен были приспособлены под продовольственные склады.
Внешняя городская стена была меньше внутренней и по высоте и по ширине. Из 96 башен внешней стены десять были проездными, из которых парадными считались Золотые ворота – прообраз одноименных сооружений в Киеве и Владимире. Эти ворота состояли из трех мраморных триумфальных арок, воздвигнутых еще при Феодосии I и увенчанных крылатой аллегорией Победы.
Остатки городских стен
Наиболее слабым отрезком стены были Средние стены в речной долине длиной 1250 м. Именно этот участок штурмовал Мехмед II во время осады Константинополя в 1453 г. Значительная часть их была разрушена, но потом отстроена как Семибашенная крепость и поддерживалась в надежном состоянии до XIX в. То место, где янычары проникли в город, отмечено памятным знаком.
По мере роста Стамбула Феодосиевы стены начали сносить, преимущественно в конце XIX и начале XX в. В 1980 е гг. ЮНЕСКО выделило средства на воссоздание разобранных отрезков стены в первоначальном виде, однако восстановление было довольно поверхностным и, как следствие, вновь отстроенные участки стены больше других пострадали во время недавних природных катаклизмов.
Золотые ворота
Золотые ворота – это, по сути, два объекта. Во-первых, триумфальная арка в Константинополе, возведенная между 324 и 330 гг. при императоре Константине I Великом. Она находилась на крайнем юго-западном (левом) фланге стен Константина. Золотые ворота Константина, названые по примеру главных ворот священного для христиан города Иерусалима, представляли симбиоз триумфальной арки и крепостных ворот. Трехпролетная конструкция с двумя башнями по сторонам была облицована проконесским мрамором, украшена барельефами и статуями. Наверху стояла колоссальная шестиметровая статуя Фортуны, поэтому в народе сооружение именовалось «храмом Фортуны». Створки ворот были сделаны из позолоченной бронзы с множеством накладных барельефов. Использовались Золотые ворота лишь в исключительных случаях, прежде всего, для триумфальных процессий. После возведения стен Феодосия сухопутные стены Константина и их Золотые ворота потеряли свою фортификационную роль. Последний капитальный ремонт стен был проведен в 448 г. Однако городские власти продолжали поддерживать Золотые ворота Константина в хорошем состоянии вплоть до начала XIII в.
Остатки Золотых ворот
Мародерство латинян, захвативших Константинополь в 1204 г., и разрушительнейшее землетрясение 1206 г. нанесли постройке непоправимый ущерб. После освобождения города в 1261 г. ворота были восстановлены; над проезжей частью появились мозаичные иконы: с фронта – Вознесение, а с тыла – Сошествие в ад.
Золотые ворота стен Константина были уничтожены землетрясением 1509 г., а строительный материал турки использовали в других постройках.
Сегодня во дворе стамбульского Археологического музея хранится одна из голов Медузы Горгоны, вероятно, некогда украшавших фасад Золотых ворот Константина и выполнявших функции оберегов от сглаза.
Во-вторых, Золотые ворота – это главные ворота Константинополя в юго-западной части городской стены. Первоначально это сооружение было триумфальной аркой, возведенной императором Феодосием I Великим между 388 и 391 гг. в честь победы над узурпатором Магном Максимом (383 – 388) вне стены Константина на Игнатиевой дороге. Арка имеет три пролета, перекрытые полуцилиндрическими сводами, на главном и заднем фасадах по две колонны коринфского ордера из пестрого мрамора с зеленоватыми прожилками. Колонны поддерживают второй ярус арки – ее триумфальный венец в виде фриза, охватывающего сооружение по периметру. На вершине стояли четыре скульптурных льва – часть квадриги богини Кибелы, а также скульптурная группа, изображающая богиню победы Нику, венчающую лавровым венком императора Феодосия Великого. На камнях кладки высечены христианские монограммы.
В 412 г. арка вошла составной частью в константинопольские стены Феодосия и стала играть роль главных ворот города в районе Эксакиония, самого обширного района столицы. К ее правому и левому фасадам были пристроены башни, охранявшие вход в Константинополь. В то же время были установлены массивные створчатые ворота, покрытые листовой позолоченной бронзой с накладными и также позолоченными бронзовыми барельефами.
Перед сооружением возведены укрепленные пропилеи, прикрывающие деревянный мост в два пролета через двадцатиметровый, наполненный водой ров, появившийся к 40-м гг. V в.
Бывшая триумфальная арка получила название Золотые ворота в честь Золотых ворот Иерусалима, в которые торжественно вошел Сын Божий. Золотые ворота Константинополя открывались только для триумфального входа в столицу победоносных войск империи. Исключением было их использование для перенесения в столицу Нерукотворного Образа Иисуса Христа из Эдессы 15 августа 944 г.
На протяжении веков Золотые ворота сильно пострадали от землетрясений. В 1206 г., во время господства в городе латинян, произошло обширное обрушение левого фасада ворот и левой фланкирующей башни. Разрушения удалось ликвидировать за счет строительного материала из полностью разрушенного во время этого же землетрясения храма Всех Святых.
Позже, после освобождения города в 1261 г., византийские власти вынуждены были, ввиду обветшания сооружения и угрозы обрушения, частично заложить арки, сузив входы.
После падения Византийской империи в 1453 г. турки вообще замуровали главный вход в связи с легендой о том, что освободитель Константинополя войдет в город именно через Золотые ворота. Попытка герцога Бэкингемского в 1620 – 1626 гг. приобрести у турок барельефы пропилей Золотых ворот закончилась безрезультатно.
К 1647 г. сохранилась лишь часть барельефов, а последнее сообщение о них датировано 1670 г., когда их видел англичанин Джон Коуэл. Позже оставшиеся барельефы были уничтожены. Во второй половине XVII в. большая часть колонн Золотых ворот была выломана и продана.
В 60-х гг. XX в. Золотые ворота были частично отреставрированы, а ныне находятся под охраной ЮНЕСКО. Обломки барельефов пропилей хранятся в стамбульском Археологическом музее.
Колонна и обелиск Константина
Обелиск Константина – 32 метровый византийский обелиск, который стоял на константинопольском ипподроме (ныне – площадь Ахмедие) уже в X в., когда его приказал отреставрировать император Константин Багрянородный. В то время он был обшит позолоченными бронзовыми плитами с изображениями военных побед Александра Македонского и увенчан шаром.
При разграблении Константинополя крестоносцами все это убранство было утрачено – по-видимому, подверглось переплавке. Во времена Османской империи обелиск пришел в плачевное состояние, ибо юные янычары то и дело взбирались на вершину сооружения для того, чтобы продемонстрировать свои ловкость и бесстрашие.
Колонна Маркиана
Она была воздвигнута в квартале Константианы в честь императора Маркиана (450 – 457). Совершенно ничего не известно об ее истории, о дате ее постройки и о том, когда с нее исчезла статуя. Надпись сообщает только, что колонна была воздвигнута префектом Татианом. После пожара в квартале в 1908 г. памятник установили на перекрестке. Колонна сохранила свой первоначальный вид, но она не так величественна, как колонны Константина, Аркадия, Феодосия и Юстиниана. Она состоит из трех ступеней и основания из коринфского мрамора, монолитной колонны из серого сиенского гранита в 10 м высотой и из капители коринфского мрамора.
На четырех углах антаблемента капители вырезаны орлы; на трех из сторон цоколя можно видеть венец, обрамляющий щит, на котором изображен шестиконечный крест: на северной стороне еще сохранилась одна искалеченная Победа (некогда там была вырезана и вторая, от нее можно различить только фрагмент крыла), но и в том виде, в каком она есть, эта Победа своим движением и позой все еще дает хорошее представление о традициях античной скульптуры в Константинополе V в.
Турки называют ее «колонной девственности», но ошибочно. В XVI в. они именовали так другую колонну, воздвигнутую на пятом холме, которую Сулейман Великолепный велел перевезти на четвертый для постройки своей мечети. По словам путешествовавшего здесь П. Жилля, который ее видел в то время, она достигала 18 м в высоту и 1,3 м в диаметре. Название «колонна девственности» в византийскую эпоху применялось к колонне, располагавшейся на третьем холме, возле странноприимницы Феофилы. На ней стояла статуя Афродиты. Люди верили, что она обладает способностью указывать девушек, потерявших невинность. Невестка Юстиниана якобы приказала разрушить эту статую, потому что та выдала ее...
Готская колонна
Готская колонна – посвятительная колонна в городе Византий в честь победы римского императора Клавдия II Готского (268 – 270) над 323 тысячным войском готов в 269 г. в битве при Нэссе в Верхней Мезии (современный Ниш в Сербии), и в память беспримерного мужества византийцев – участников битвы. Колонна высечена из цельного гранитного монолита, высотой около 15 м. Она была увенчана статуей богини Фортуны, обращенной на северо-запад. Имеет посвятительную надпись «Фортуна вернулась к нам победой над готами». Это старейшая и в то же время одна из самых изящных и хорошо сохранившихся памятных колонн Константинополя. Вплоть до падения монархии в Турции находилась на территории сераля. Этим и можно объяснить то, что она сохранилась до наших дней.
Готская колонна
Музей мозаик Большого дворца
Большой, или Святой дворец в Константинополе оставался главной резиденцией византийских императоров на протяжении почти восьмисот лет, с 330 по 1081 г. Он заложен Константином Великим между Ипподромом и Святой Софией, перестроен Юстинианом и расширен Феофилом. Площадь дворцового комплекса оценивается примерно в 400 тыс. кв. м. В наше время на территории дворца находится Голубая мечеть.
Возводить дворцовый комплекс Юстиниан приступил вскоре после восстания «Ника», в ходе которого в пожаре пострадала значительная часть построек старых императорских палат Константина. Центральной частью Священных палат являлась большая площадь – Августеон, простиравшаяся от храма Святой Софии до дворца. С четырех сторон площадь окружали постройки – храм Святой Софии на севере, термы Зевскиппа и Ипподром на юго-западе, на востоке Сенат и Магнарский дворец, а на юге – императорская резиденция.
После пожара Августеон был расширен и украшен белыми портиками, поддерживаемыми двумя рядами колонн, земля же была выстлана мрамором. На площади неподалеку от Золотой колонны, от которой расходились дороги империи, была возведена бронзовая колонна, увенчанная конной статуей Юстиниана. Император был облачен в доспехи, в которых обычно изображался Ахилл, и был представлен с лицом, обращенным к востоку, с державой в левой руке и протянутой правой рукой, «дабы повелевать варварами», пишет ПрокопийЦесарийский.
Перед зданием Сената был выстроен портик с шестью беломраморными колоннами, украшенный статуями. В термах Зевскиппа, где Константин собрал коллекцию античных статуй, Юстиниан приказал восстановить разноцветные мраморные орнаменты, пострадавшие в пожаре. Императорская резиденция была отстроена заново с пышностью, которую, по словам Прокопия, невозможно передать словами. С юго-западной стороны под портиками находились железные двери, которые вели в сени, называемые Халкой. Войдя в двери, гости проходили полукруглым двором в большую залу с куполом, который Юстиниан вторично перестроил в 558 г. Пол был выполнен из цветного мрамора, окаймляющего большую круглую плиту из порфира. Панели стен тоже были из цветного мрамора. По верху располагались большие мозаичные полотна, изображавшие Юстиниана и Феодору в праздничных одеждах в окружении сенаторов, сцены вандальской и итальянской войн, триумф военачальника Велизария, представляющего побежденных королей императору.
Музей мозаик Большого дворца
Двустворчатая бронзовая дверь вела из ротонды Халки в караульные помещения, называемые портиками схолариев, протекторов и кандидатов. Это были обширные залы, служившие помещениями для дворцовой стражи, и, кроме того, они включали парадные комнаты, в одной из которых находился под куполом большой серебряный крест.
Наконец, посредством широкой аллеи, окаймленной колоннами и прорезающей квартал гвардейцев, попадали в сам дворец, где прежде всего вступали в большой Консисторион. Это был тронный зал, в который с трех сторон вели двери из слоновой кости, задрапированные шелковыми занавесями. Стены были украшены драгоценными металлами, пол убран коврами. В глубине зала на трехступенчатом возвышении между двумя статуями Виктории с распущенными крыльями находился трон, покрытый золотом и драгоценными камнями. Над троном возвышался золотой купол, поддерживаемый четырьмя колоннами. Позади трона три бронзовые двери открывались на лестницы, которые вели во внутренние покои.
Рядом с Консисторионом находился большой Триклиниум, или Триклиниум девятнадцати лож. Это был большой роскошно убранный зал, в котором устраивались пиры в честь иностранных послов или высоких сановников; также в Триклиниуме проводились некоторые церемонии, как то коронование императрицы, прощание с покойным императором и другие.
Рядом находилась церковь Спасителя, служившая во времена Юстиниана дворцовой церковью.
Весь описанный комплекс был одноэтажным и назывался Халкеи, все строения которого фасадами были направлены в сторону Августеона.
Позади апартаментов Халкеи возвышался большой дворец Дафна.
Комплекс Халкеи связывали с дворцом множество аллей, дворов и галерей.
В завершение всего, Юстиниан включил в расширенный комплекс дворцовых построек свой старый дом, в котором жил до возведения на царство.
К XI в. дворцовый комплекс включал в себя множество построек разных эпох, разбросанных на большой территории. Императоры династии Комнинов оставили его ради Влахернского дворца, а во время Палеологов он и вовсе пришел в запустение. Последним его обитателем был латинский император Балдуин II, который по бедности был вынужден разобрать и продать свинцовую кровлю дворца.
Сцена сбора урожая
Все дворцовые сооружения были постепенно снесены после падения Константинополя в 1453 г. Величественную и богато убранную дворцовую церковь приспособили под пороховой склад, который взлетел на воздух в 1490 г. В несколько лучшем состоянии дошел до нашего времени расположенный к югу Буколеонский дворец.
В начале XX в. при пожаре были обнаружено несколько фрагментов Большого императорского дворца – тюремные камеры, захоронения и залы с мозаичным полом IV – V вв. В ходе последующих раскопок была вскрыта четверть его территории. Обнаруженные мозаики были перенесены в специально созданный музей.
Большой рынок позади исламской мечети Султанахмет располагается как раз на развалинах громадного дворца императоров Византии, который был построен в 565 г. К сожалению, в 1206 г. его разграбили крестоносцы. Впоследствии данный дворец был заброшен и постепенно разрушился. Шотландские археологи обнаружили величественную постройку в 1935 г. В начале Второй мировой войны раскопки были на время приостановлены и возобновились лишь в 1950 х гг.
Уже в начале раскопок ученые отыскали серию изумительных мозаик. Маленький, но весьма современный музей был организован на том самом месте, где во время раскопок 1938 г. были обнаружены полы, выложенные мозаикой. Фрагменты, по мнению ученых, украшали собой портик галереи и весь пол громадного дворца. Музей мозаик дворца был открыт уже в 1953 г.
Мозаики Большого дворца ученые относят к периоду правления императора Юстиниана (VI в.) – таким образом, можно утверждать, что они гораздо старее мозаик в монастыре Хора и храме Святой Софии. Ну и самое главное – сюжеты на них далеко не христианские, а античные (уборка урожая, охота, а также другие разнообразные идиллические картины украшали полы еще на виллах Древнего Рима).
Все мозаики очень реалистичны, и образы на них как живые. Чаще всего мозаикой выкладывали животных (диких и домашних), а также разнообразные сцены из бытовой жизни, сражений и охоты. Здесь можно отыскать женщину, кормящую грудью, льва, пожирающего антилопу, обезьяну, которая срывает банан, ребенка, который кормит маленького ослика, красивую девушку с амфорой, верблюда с детьми на спине и многое другое.