Еще одним важным аспектом направления творчества Модильяни, на который повлияла болезнь, был переход от скульптуры к живописи. Мы знаем Модильяни как художника-экспрессиониста, однако до 1916 года он мыслил себя скорее скульптором. Значительное влияние на его работы в камне оказало увлечение египетской и шумерской культурами, а позже африканскими масками: удлиненные черты, свойственные африканским женщинам, были привнесены в портреты изящных француженок. А работу с резьбой по камню пришлось прекратить, по мнению некоторых биографов, из-за плачевного состояния легких Модильяни, так как ему приходилось весь день дышать каменной пылью.
Нервное напряжение и меланхолия, пронизывающие всё творчество Модильяни, в жизни обернулись ужасной катастрофой. Спутница последних трех лет жизни Амедео, его большая любовь – начинающая художница Жанна Эбютерн – покончила с собой днем позже его смерти, оставив сиротой годовалую дочку и забрав с собой второго, нерожденного ребенка. Упоминается, что Модильяни сам толкнул Жанну на этот шаг: будучи уже в бреду туберкулезного менингита, он предложил своей любимой не оставаться одной, а воссоединиться с ним в загробном мире.
Эдвард Мунк(12.12.1863‒23.01.1944)
Эти странные вытянутые люди и необычные сочетания красок… Знали ли вы, что «Крик» – далеко не самое страшное произведение Эдварда Мунка? Приглашаем вас ненадолго в его мир страсти и хоррора. К тому же Мунк, без сомнения, занимает одно из первых мест в мировой живописи по количеству «чахоточных» сюжетов. Он говорил: «Мое искусство надо рассматривать на фоне тяжелого груза моего наследства – туберкулеза по материнской линии, душевной болезни по отцовской, мое искусство есть самоисповедание… Болезнь преследовала меня на протяжении всей моей жизни».
Действительно, влияние туберкулеза на творчество Мунка не ограничивается созданием конкретных картин, посвященных болезни. Вся жутковатая направленность его произведений связана не только с психическим расстройством, «доставшимся» от отца, но и с теми детскими и юношескими травмами, которые автору пришлось перенести из-за ранней гибели матери (1868), а впоследствии – еще и любимой сестры Софи (1877).
Пожалуй, самый душераздирающий сюжет Мунка – вовсе не растиражированный «Крик». На картине «Ребенок и смерть» изображена семья в комнате недавно умершей женщины (матери Мунка – Лауры). На первом плане маленькая девочка (сестра Софи): она зажимает руками уши, лицо ее искажено ужасом – она не верит в уход матери, само наблюдение за уходом родного человека представляется непосильной для ребенка ношей. Трагедия маленькой девочки состоит также и в том, что ей самой придется со временем познать болезнь, унесшую жизнь ее матери, и погибнуть.
Сам Эдвард вытягивает счастливый билет: не до конца ясно, болел ли будущий художник туберкулезом (ведь изоляции от больных сестры и матери не было никакой) или лишь сильный страх заболеть превратился в мрачные фантазии, отраженные на его полотнах. Сью Придо в биографии «Мунк: за криком» приводит диалог Мунка с отцом, где говорится о кровохарканье и ожидании скорой кончины. Так или иначе, ему суждено было прожить долгую и очень трудную жизнь, оставив после себя тысячи произведений искусства – всю боль своей судьбы Мунк выплескивал на бумагу и холст, и в итоге оказался одним из самых плодовитых европейских художников. Чахотка, ставшая причиной гибели его родных, обратилась для него во всепоглощающий страх смерти. Ирония заключалась в том, что, пребывая в постоянном и сильном страхе, исследуя смерть и глубоко раскрывая ее ужас в своих картинах, сам Мунк прожил более 80 лет. Причем первая половина его жизни проходила отнюдь не в тихом творческом оазисе и уединении мастерской – напротив, он жил «на износ» и постоянно испытывал огромное нервное напряжение. Его отношения с женщинами граничили с безумием, его творчество вызывало резкую критику, а выставки – скандалы. Кроме того, Мунк злоупотреблял алкоголем и лечился в психиатрических клиниках. Он отдавал себе отчет в том, что именно несчастья были для него основным источником вдохновения: «Без страха и болезней моя жизнь была бы лодкой без руля».
Одно из самых известных произведений Мунка – «Больная девочка» – посвящено сестре Софии. Она ушла в 1877 году, когда ей было всего 15 лет, а Эдварду – 13. Спустя 9 лет, будучи совсем молодым, но подающим надежды студентом Королевской академии художеств в Осло (Кристиании), Мунк пишет ее портрет – это портрет обессиленной болезнью молодой девушки в кресле, размытый, ускользающий образ памяти. Рядом с больной склонилась другая женщина, как бы заранее оплакивая ее, горестно сжимая руки. Картина категорически не одобряется критиками из-за своей бледности и как бы незаконченности, однако именно в этом, судя по всему, и заключается замысел художника: болезнь и смерть неизбежны, а жизнь утекает сквозь пальцы, как песок.
Позже Мунк увлекается мистикой и оккультизмом и обращается к роковым, куда менее нежным образам – «Вампир», «Крик», «Автопортрет в аду». Краски сгущаются, цветовые гаммы становятся всё более кровавыми, нередко на его картинах начинают встречаться и болезненно зелёные лица. Не стала ли эта бледность на картинах импринтингом болезни его матери и сестры? Темы страсти в отношениях между людьми и эмоциональной неуравновешенности наряду со страхом смерти занимают бóльшую часть его полотен. Впрочем, к зрелости художника подобные сюжеты исчерпали себя, остались позади и отношения с роковыми норвежскими красавицами. Во второй половине своего творческого пути Мунк пишет больше пейзажей, а героями его портретов становятся рабочие и крестьяне, пришедшие на смену представителям богемы. В 1916 году Мунк поселяется на вилле Экле близ Осло, увлекается сельским хозяйством – посадками и разведением домашней птицы. Всё это дарит ему некоторое умиротворение, но он всё же продолжает активно творить. На вилле Мунк проводит весь остаток своей жизни. Впереди у него еще два серьезных испытания: в 1930 году у художника случается кровоизлияние в глаз, повлекшее за собой частичную слепоту, и работать становится труднее, а в 1940‐м в Норвегию входят нацисты. Поначалу благосклонные к главному национальному художнику немецкие власти очень скоро сменяют милость на гнев и объявляют Мунка представителем дегенеративного искусства. Играет свою роль здесь и отказ Мунка сотрудничать с нацистами и выполнять их заказы. Оставшиеся три года Мунк живет в постоянном страхе уничтожения своих картин. Известно, что на второй этаж виллы Мунк не допускал даже близких друзей. После его смерти в 1944 году там было обнаружено 1008 живописных полотен, 4443 рисунка, 15 391 гравюра, 378 литографий, 188 офортов, 148 резных деревянных досок, 143 литографических камня, 155 медных пластин, бесчисленное множество фотографий и все его дневники. Все свои произведения Эдвард Мунк завещал городу Осло, и в 1963 году в столице Норвегии открылся Музей Мунка, где хранится ныне всё, что было найдено в его доме.
Николай Ярошенко(13.12.1846‒07.07.1898)
Вы наверняка как-то так и представляли себе образ художника: он мрачен, безумен, беден и загибается от чахотки. И прочитанные теперь страницы лишь подтвердили этот стереотип. Теперь же хочется привнести в нашу историю хоть немного тепла и рассказать о художнике, жизнь которого пусть и не была очень долгой, но всё же представляется гармоничной и даже счастливой, насколько можно судить о жизни человека по обрывочным рассказам очевидцев и биографов.
Николай Александрович Ярошенко родился в Полтаве в семье военного и вообще-то, по задумке родителя, должен был стать артиллеристом, а не художником. И таки стал им. Потакая воле отца, Николай окончил Полтавский кадетский корпус, а затем и Артиллерийскую академию с отличием, получил назначение на патронный завод в Санкт-Петербурге и прослужил там более 20 лет.
Ярошенко является, наверное, одним из немногих примеров художника, которого собственное ремесло не захватывало с головой как всепоглощающая страсть, а позволяло не скитаться, работая на износ, и жить нормальной и разнообразной жизнью, иметь работу, дом и семью. Можно было бы сказать, что живопись была для Ярошенко хобби, однако для хобби его успехи были слишком выдающимися.
Итак, тяга к живописи была у молодого человека всё же достаточно сильной, и параллельно с военной карьерой он смог обучаться в Академии художеств. Здесь Ярошенко не только развил свой талант, но и сблизился с известным художником Иваном Крамским, и эта встреча оказалась поистине судьбоносной для русской живописи.
Иван Николаевич Крамской был одним из главных идеологов общества передвижников – организации, вобравшей в себя самый цвет российских живописцев конца XIX века. Основная цель общества была просветительской: передвижные выставки, путешествовавшие по городам и весям, позволяли жителям провинции знакомиться с высоким искусством и развивали в русском человеке любовь к культурным ценностям и привычку соприкасаться с прекрасным. Товарищество передвижных художественных выставок было создано в 1870 году, а уже в 1874‐м Ярошенко участвовал в четвертой из них и незамедлительно был избран в правление Товарищества. Позже Крамского называли разумом общества передвижников, а Ярошенко – его совестью. После смерти Крамского Ярошенко более 10 лет продолжал развивать его идеи и организовывать работу Товарищества. В передвижных выставках в разные годы участвовали прекрасные русские художники – И.Е. Репин, В.И. Суриков, А.К. Саврасов, И.И. Шишкин, В.М. Васнецов, В.Д. Поленов, И.И. Левитан и многие другие.
Николай Ярошенко. Курсистка. 1883
Николай Александрович Ярошенко был неравнодушен к Кавказу, его даже в шутку называли «портретистом гор». В горах же, в Кисловодске, приобрел он и «Белую виллу» – место, где он и его супруга окружали гостеприимным теплом многих талантливых людей того времени: здесь бывали Рахманинов, Репин, Станиславский, Менделеев, Шаляпин. Дача «Белая вилла» была создана по эскизам самого художника и постоянно обрастала пристройками – видимо, чтобы удобнее было разместить большое количество гостей. Ярошенко вышел в отставку в чине генерал-майора по состоянию здоровья и только тогда смог полностью посвятить себя живописи. Он много путешествовал, любил и много писал Кавказские горы, ездил в Италию, Палестину и Сирию.