Ныне в доме расположены магазин одежды ООО «Арбер» и салон красоты «Красотка».
Дом № 131
В 1849-1854 годах участок с деревянным домом мещанки Марии Павловны Павловой, в 1867-1868 годах – купца 2-й гильдии Николая Александровича Фокина[106], содержавшего в Гостином дворе магазин писчей бумаги и жившего в доме 11 по Воздвиженской улице.
Трехэтажный каменный дом с жилым подвалом здесь построен в 1867 году епархиальным архитектором И. И. Булановым. Оштукатуренный фасад дома был окрашен в спокойный «песочный» цвет, украшен рустами, окна убраны наличниками и сандриками, крыша со слуховыми окнами крыта железом. Во двор вела арка в левой части фасада, закрываемая решетчатыми железными воротами. В доме были устроены 13 железных печей, четыре русские кирпичные печи, по две русских и голландских изразцовых печи, мраморный камин. Во дворе находились деревянный одноэтажный жилой дом с мезонином и деревянные службы простой работы. Первыми жильцами в доме Фокина стали служащий Главного штаба коллежский регистратор Николай Алексеевич Соколов, фабрикант Кент Джон Фапп. Семья домовладельца занимала квартиру из семи комнат во втором этаже, сарай и конюшню.
В 1874 году домовладение, оцененное в 19 250 руб., было записано на жену Н. А. Фокина Агафью Егоровну. Тогда же во дворе был построен каменный жилой флигель. В 1880 году в лицевом доме жили: профессор Андрей Иванович Предтеченский (занимал 6 комнат во втором этаже, сарай и конюшню во дворе), купец Ульев (занимал три комнаты), купец Шаронов (занимал погреб). В доме находилась портерная Калашниковского завода.
А. И. Предтеченский (1832–1892) – духовный писатель, сын сельского священника. По окончании в 1860 году со степенью бакалавра курса в Санкт-Петербургской духовной академии занял в ней кафедру общей гражданской истории. В 1863 году избран экстраординарным профессором. Своими лекциями Предтеченский доказал, что и гражданская история может иметь высокое образовательное значение для богословов, если вывести ее из рамок пересказа на почву философического изложения. С 1874 по 1881 год Предтеченский состоял редактором «Христианского чтения», а с 1875 года – основанного им «Церковного вестника». Статьи Предтеченского, по преимуществу апологетического содержания (например, «Место и значение чудес в системе христианства», под псевдонимом А. Рамушевского; «Неверие само по себе и в приложении к истине бытия Божия и к христианству», «Штраус и характеристика его критики на евангелистов» и др.), в свое время придавали яркий колорит книжкам академического журнала. В своих лекциях Предтеченский выступал против увлечения западными рационалистическими теориями; результатом этих лекций была книга «Что разумнее: вера или неверие?» (СПб., 1864). В 1870-х годах Предтеченский был одним из главных сотрудников газеты «Биржевые ведомости», где вел отдел внутренней и внешней политики. Другие труды Предтеченского: «О необходимости священства, против беспоповцев» (СПб., 1861), «В защиту русского православного духовенства от современных обвинений и нареканий», «Атеизм и народное развитие» (СПб., 1881), «О происхождении и развитии религии» (СПб., 1883), «Теократический принцип ислама и следствия этого для мусульман и христиан», «Римские катакомбы после новейших исследований в них Росси» (СПб., 1883). Опубликованная в журнале «Христианское чтение» в 1874 году работа Предтеченского «Иисус Христос и история человечества» представляла собой исповедание веры Предтеченского как историка. По инициативе Предтеченского учреждена вспомогательная пенсионная касса для наставников академии[107].
Архитектор Н. Ф. Беккер[108] в 1880 году обследовал домовладение Фокиной, после чего она получила в Петербургском кредитном обществе под залог недвижимости ссуду в 31 900 руб. с рассрочкой выплаты на 25 лет. В 1892 году торговые помещения в доме и на участке занимали мелочная лавка купца Никиты Ивановича Китаева, квасная торговля купца 2-й гильдии Федора Артемьевича Пономарева, жестяная мастерская слесаря Тубина.
После смерти в 1894 году А. Е. Фокиной домовладельцем стал ее сын Николай Николаевич Фокин, купец 2-й гильдии, владелец магазина канцелярских принадлежностей в доме 2 по Думской улице. В следующем году домовладение приобрел статский советник инженер-архитектор Александр Андреевич Курганович, архитектор Петербургского кредитного общества, преподаватель Центрального училища технического рисования барона Штиглица, казначей Общества Гражданских инженеров.
Жили в 1895–1900 годах: редактор журналов «Птицеводство» и «Вестник животноводства, охоты и спорта» губернский советник Иван Иванович Абозин, организатор и преподаватель драматической школы артистка Императорских театров Анна Алексеевна Бренко, Амелия Карловна Павловичева, деятельница Общества вспомоществования окончившим курс наук Петербургских высших женских (Бестужевских) курсов Анна Михайловна Рунина, доцент Петербургской Духовной академии статский советник Николай Афанасьевич Скабаланович (в 1895 году переехал в дом 163). Анна Ивановна Белоусова содержала мастерскую дамских нарядов, Янкель Тувим – жестяную мастерскую.
Анна Алексеевна Бренко (урожд. Челищева, по мужу Левенсон) родилась в 1848 или 1849 году в дворянской семье, детство провела во Владимире и Суздале. Став женой видного московского юриста, жила в Москве. Получив хорошее домашнее образование, окончила Высшие педагогические курсы, но решила посвятить себя драматическому искусству – брала уроки пения у профессоров Московской консерватории, овладела искусством грима. В области сценического искусства ее учителями были актриса Малого театра Е. Н. Васильева, актер А. Н. Рябов, писатель П. Д. Боборыкин. Главным же своим учителем будущая актриса считала режиссера Малого театра С. П. Соловьева. Находясь в Швейцарии, прослушала курс лекций по сценическому искусству французского профессора Легуве. В 1873 году дебютировала на сцене Малого театра, заменив заболевшую Е. Н. Васильеву в спектакле «Ночное» М. А. Стаховича, но лишь в 1878 году, взяв псевдоним Бренко, была принята в его драматическую труппу, где состояла до 1882 года. Играла в пьесах А. Н. Островского, Королеву в «Гамлете» У. Шекспира. В 1879 году, обойдя монополию императорских театров, собрала в Москве собственную труппу («Вольные выступления артистов»); в 1880 году открыла первый частный театр – «Пушкинский театр», или «Театр близ памятника Пушкину», его официальное название – «Драматический театр А. А. Бренко в доме Малкиеля». В. А. Гиляровский считал, что именно Бренко принадлежит заслуга отмены «театрального крепостного права». В труппу «Пушкинского театра» входили руководившие им М. И. Писарев и В. Н. Андреев-Бурлак, а также П. А. Стрепетова, А. Я. Глама-Мещерская, М. Т. Иванов-Козельский, А. И. Южин, В. П. Далматов и др. Приветствуя начинание Бренко, В. И. Немирович-Данченко писал в «Русском курьере»: «Новый театр обещает быть по своему „тону“ лучшим частным театром в России. Труппа подобрана если не из всех „сливок“ провинции, то, во всяком случае, настоящая труппа, хорошая и полная».
В театре Бренко охотно играли и актеры Малого театра М. Н. Ермолова, Г. Н. Федотова, А. П. Ленский. Спектакли шли одновременно на разных площадках – в пассаже Солодовникова и в здании на Тверской, где начало представлений было отодвинуто на полчаса, чтобы, застав первые реплики одного спектакля, Бренко поспела к открытию занавеса на другой сцене. Особое значение Бренко придавала репертуару, заботясь о его «литературном лице»: ставились Островский, Гоголь, Пушкин, Лермонтов, Тургенев, Сухово-Кобылин, Писемский, Салтыков-Щедрин; из зарубежных авторов – Шекспир, Фр. Шиллер, Г. Э. Лессинг, К. Гуцков. «Репертуар образцовый…», – отмечал Немирович-Данченко. Уровень спектаклей повысился с приходом в театр режиссера А. Ф. Федотова. По финансовым причинам театр был закрыт в 1882 году. Поглотив все средства его владелицы, «Пушкинский театр» попал в руки Ф. А. Корша.
Портрет А. И. Бренко
Бренко занималась педагогической деятельностью в театральных школах и училищах Харькова, Киева, Петербурга, пробовала писать пьесы. В начатой осенью 1882 года пьесе «Современный люд» косвенно отразилась история закрытия «Пушкинского театра»; пьеса была поставлена 25 апреля 1883 года на сцене Малого театра. Сюжет драмы «Дотаевцы» во многом предвосхитил «Власть тьмы», написанную Л. Н. Толстым значительно позже. В 1885–1887 годах Бренко числилась в труппе Александринского театра, но из-за театральных интриг лишь однажды за два сезона вышла на сцену, заменив заболевшую Стрепетову в спектакле «Грех да беда…» Островского.
В 1890–1905 годах Бренко преподавала в собственной театральной школе, как и прежде особое значение придавая учебному репертуару, играла в школьных спектаклях – в горьковских «На дне» (Квашня) и «Мещанах» (Степанида) и др. В литературно-музыкальных вечерах школы Бренко дважды принимал участие Т. Сальвини. Смелость репертуара привела к закрытию школы (якобы «по нездоровью Бренко»), после чего она пыталась устроиться преподавательницей в филармоническое училище, перебивалась частными уроками.
В 1913 году Бренко дала объявление в газете, приглашая рабочих бесплатно изучать драматическое искусство, занималась с откликнувшимися, в том же году получила приглашение на Пречистенские рабочие курсы. Двумя годами позже актриса добилась разрешения открыть бесплатную театральную школу и на ее основе «Рабочий театр», первый спектакль которого состоялся 8 сентября 1915 года. Для открытия была выбрана «Гроза», в которой Бренко исполняла роль Кабанихи. Более чем благожелательно прозвучал отзыв газеты «Рампа и жизнь»: «Это был радостный спектакль, не верилось, что на сцене рабочие». За два года театром было поставлено 25 пьес; в спектаклях жили традиции «Пушкинского театра».
После октября 1917 года почти семидесятилетняя Бренко с частью труппы вступила в Красную Армию, где была зачислена инструктором по культпросветработе; в 1918–1921 годах воинские части, расположенные в Кашире, Раненбурге, Белопесоцке, Лаптеве, Горбачеве и др., имели возможность видеть спектакли труппы Бренко «На дне», «Грозу», «Горе от ума», «Женитьбу» и др. Вернувшись в Москву в начале 1920-х годов, Бренко руководила рабочей студией при Московском отделе народного образования.