Декада белорусской музыки явилась творческим отчетом не только композиторов, но и исполнителей. Мне думается, что успех многих произведений был в немалой степени обеспечен высоким мастерством их исполнения. Нас, москвичей, поразило мастерство солистов Белорусской филармонии. Мне не удалось прослушать всю многообразную программу декады, но из тех, кого я прослушал, хочется в первую очередь назвать народного артиста БССР И. Болотина, который с блеском спел песню В. Оловникова «Отчизна моя дорогая», Г. Галушкину, замечательно исполнившую вокальный цикл Д. Лукаса «Мелодии» на слова Леси Украинки, молодого и способного скрипача Л. Горелика, вдохновенно исполнившего Концерт для скрипки с оркестром П. Подковырова, и талантливую пианистку Е. Эфрон, убедительно передавшую интересные Танцы для фортепиано Е. Глебова.
Пять лет назад мне довелось дирижировать симфоническим оркестром Белорусской филармонии во время авторских концертов. Оркестр, который мы сейчас слышали, гораздо сильнее, чем был пять лет назад. В оркестре много способных музыкантов. Прекрасно звучат группы деревянных, медных, духовых и струнных инструментов. Оркестр имеет хороший строй. Мне кажется, следовало бы только увеличить группу струнных инструментов, чтобы создать большее равновесие звучания. Нельзя забывать, что для создания симфонического оркестра требуется не один год и к воспитанию его музыкантов нужно подходить очень бережно. Белорусская филармония обладает сейчас хорошим симфоническим оркестром, и это несомненная заслуга дирижеров В. Дубровского и Б. Афанасьева.
На большой высоте находится и другой коллектив — оркестр народных инструментов под руководством народного артиста БССР И. Жиновича.
Прекрасное впечатление оставляет Государственная академическая капелла БССР под управлением выдающегося музыканта Г. Ширмы. Воспитанный им коллектив показал глубокую любовь к советской музыке. Прекрасные голоса, четкость дикции, выразительность пения — вот что неизменно характеризует капеллу. Трудно назвать хотя бы одну песню в ее исполнении, которая бы нам не понравилась.
Подводя некоторые итоги декады, мне хотелось бы высказать ряд пожеланий белорусским композиторам. Прежде всего, не успокаиваться на достигнутом, стремиться вперед, поднимать идейное содержание и художественное мастерство создаваемых произведений.
Нужно всегда помнить, что за ростом нашей советской музыкальной культуры с большим вниманием следит весь советский народ и миллионы наших друзей за рубежом. В этом я неоднократно убеждался во время поездок за границу. На лучших образцах советской музыки учатся многие композиторы за рубежом.
Для того чтобы создавать произведения высокого качества, композиторы должны и впредь твердо стоять на позициях социалистического реализма, требующего от художника глубокой партийности творчества, неразрывной связи с жизнью, образного воплощения животрепещущих проблем современности, правдивого отображения действительности в ее революционном развитии. Необходимо постоянно обогащать язык музыки, стремиться, чтобы он был свежим и выразительным. Надо изгонять штамп и ординарность, вырабатывать свой, индивидуальный почерк. Композитор должен уметь по-хозяйски, творчески отбирать все лучшее из кладезя народного творчества. Он должен заботиться о развитии национальных особенностей родной музыки. Обогащение музыкальной фактуры требует от композитора владения полифонией. В некоторых произведениях белорусских композиторов утомляет тональное однообразие. Хочется пожелать: будьте более оригинальными и более щепетильными в отборе музыкального материала.
Мы, московские композиторы, побывавшие на декаде музыки, радуемся успехам наших белорусских товарищей по труду. Мы видим, что они стоят на широком пути к дальнейшему расцвету музыкальной культуры республики.
«Советская Белоруссия» (Минск), 1957, 20 декабря
С концертами по Кузбассу и Алтаю
Симфонические концерты советской музыки под управлением авторов начинают занимать все большее место в нашей музыкальной жизни. Недавно нам представилась возможность совершить концертную поездку, необычную уже тем, что она захватывала города, где нет своих симфонических оркестров.
Вначале мы вылетели в Новосибирск, а затем наш путь лежал через города Кузбасса — Юргу, Кемерово, Ленинск-Кузнецкий, Прокопьевск, Новокузнецк — и завершался на Алтае — в Павловске и Барнауле.
Концертами, разумеется, не ограничивалось содержание нашей поездки. Мы встречались и беседовали на многие темы с большим числом людей самых различных профессий. Мы были рады, когда могли помочь в вопросах, в которых были компетентными, стремились увидеть и познать то, что нас самих обогащало.
Надо ли говорить, что вернулись мы наполненные множеством ярких жизненных впечатлений. Большая их часть, естественно, связана с музыкой, но за простыми, казалось бы, «музыкальными фактами» порой открываются явления значительно большие и уже далеко выходящие за пределы лишь музыки.
Вот, например, перед нами газета «Знамя шахтера», выходящая в Междуреченске — юном, только что появившемся на карте шахтерском городе в Кузбассе. И в двух номерах этой газеты напечатана статья Дм. Шостаковича «Знать и любить музыку». Да ведь за таким «музыкальным фактом» кроется целый новый мир!..
А как нас глубоко взволновало и обрадовало то, что в Прокопьевске по просьбе шахтеров наши концерты состоялись не только в самом городе, но и непосредственно в рабочем клубе одной из больших шахт!
Накануне в Ленинск-Кузнецком мы были на шахте имени С. М. Кирова. Спустившись на глубину, равную высоте сорокаэтажного дома, а потом еще чуть ниже, мы ходили по бесконечным подземным коридорам, смотрели, как работает знаменитый угольный комбайн, знакомились с особенностями нелегкой работы шахтеров. И нам показалось, что все, с кем мы здесь встретились, — от главного инженера до гардеробщицы, снаряжавшей нас в подземное путешествие, — понимали: не из праздного любопытства пришли мы к ним, а потому, что каждое новое жизненное наблюдение и впечатление помогает нашей творческой работе. И за эту чуткость мы были им благодарны. Встречи с шахтерами, пришедшими затем на концерт послушать нашу музыку, стали для нас поэтому особенно дорогими...
С новой для нас аудиторией познакомились мы и в конце поездки, в Павловске, районном центре на территории недавно освоенных целинных земель. И от обоих этих концертов мы получили огромное удовлетворение. Мы шли на них с горячим желанием увлечь слушателей, доставить им возможно большую радость своей музыкой. И мы чувствовали, что сердцем и душой слушатели восприняли то самое сокровенное, о чем мы хотели рассказать им своими произведениями.
В зале заседаний горисполкома Новокузнецка собрался актив интеллигенции города. В дружеской беседе, когда возник разговор о музыкальных делах города, собравшиеся единодушно поддержали наше обращение к председателю горисполкома с просьбой предоставить музыкальной школе, с хорошей работой которой мы перед тем познакомились, такое помещение, в котором она могла бы нормально развернуть свою деятельность. Насколько мы поняли, наше обращение не останется без результатов.
О музыкальных школах следует сказать подробнее. Превосходное впечатление произвела на нас школа в Прокопьевске — чудесный, светлый дворец с колоннами. Два зала — концертный на триста человек и учебный на сто пятьдесят. Двадцать восемь классов. В школе более пятисот учащихся, занимающихся на всех инструментах. Из детей составлено пять оркестров: симфонический, духовой, русских народных инструментов и два оркестра баянистов. Исполнение ребят свидетельствует о хорошем уровне преподавания. За один лишь последний учебный сезон школа дала городу более пятидесяти концертов. Популярность школы в городе очень велика. При школе есть курсы общего музыкального образования для взрослых и пять филиалов в рабочих районах города. Да за такую школу следовало бы премировать тех, кто способствовал ее созданию, как премируют у нас за лучшие достижения в социалистическом строительстве!
Отличное впечатление осталось у нас и от школы в Юрге, пользующейся в городе хорошей репутацией и вниманием. Помещение поскромнее, чем в Прокопьевске, но неплохое. А ребята, которых мы послушали, играли просто очень хорошо.
Надо сказать, что во всех школах, в которых мы были, учащиеся и педагоги производят самое хорошее впечатление. Но, к сожалению, часто музыкальные школы, так же как и музыкальные училища, работают в трудных условиях.
Наши наблюдения и беседы в музыкальных школах и училищах снова показали нам, какое огромное число ребят и молодежи в любом уголке страны тянется к музыке. Но вот до сих пор мы не можем навести порядок в деле музыкального воспитания детей в общеобразовательных школах, что заметно отражается не только на развитии профессионального музыкального образования, но и на музыкальной самодеятельности.
Нам довелось побывать на смотре рабочей самодеятельности в Кемерове. В программе выступлений были неплохие солисты — певцы и инструменталисты, хорошие хореографические коллективы. Но главное в музыкальной самодеятельности — хоровое пение — занимало ничтожно малое место. А ведь опыт уже показывает, что с исчезновением хора исчезает и основа самодеятельного репертуара — народная музыка. А на смену ей идут всякие пошленькие песенки с доморощенными квазиаргентинскими ансамблями и квазимексиканскими танцевальными парами. Все это оттого, что в школе, в детские и юношеские годы не были заложены основы хорошего эстетического вкуса или хотя бы привиты элементарные музыкальные навыки. И нелегко при этом даже опытным руководителям создавать отличные самодеятельные коллективы.
Нелегко, но все же возможно! В этом мы убедились, послушав в рабочем клубе на одном из сибирских заводов хоровой коллектив (руководитель Н. Корольков), оркестр народных инструментов (руководитель В. Петров) и увидев танцевальный ансамбль (руководитель Л. Беззубик). Скажем без преувеличения: самодеятельные по своему происхождению и организационным формам, коллективы эти, особенно оркестр и хор, по художественному вкусу, репертуару и техническому мастерству стоят на высоком уровне профессионализма.