Самое интересное в комедии то, что всем кажется, будто они знают, как она устроена, и они с удовольствием расскажут вам, что вы делаете не так и как сделать правильно. Когда только начинаешь заниматься стендапом, благонамеренных советчиков хоть отбавляй.
Сделайте себе одолжение и игнорируйте наставления своих друзей, родственников, любителей «открытых микрофонов» и всяких владельцев клубов и букеров.
Вместо того чтобы расходовать энергию на профанов и тех, кто даже ни разу не выступал на сцене, представьте лучше трех-четырех комедийных артистов в одном ряду. Обратите внимание, что они все очень разные. И у каждого из них свой комедийный персонаж.
Не сводите глаз с цели… и приступим к написанию материала для вашего персонажа.
Часть втораяКак писать беспроигрышные шутки по 20 лучшим формулам, которые мы вывели за 20 лет работы
Глава 9Комедийные формулы и основные ошибки
Здесь я поделюсь с вами формулами, по которым можно быстро и легко писать материал. Мы с Барб сами вывели эти формулы и уже более двадцати лет пользуемся ими на своих еженедельных семинарах. С годами некоторые из них совершенствовались. Многие возникли из необходимости радовать слушателей новыми формулами, поскольку некоторые артисты работали с нами долгие годы.
Все эти формулы позволят вам создавать комедийные тексты, только шутки придется переработать, чтобы они подошли вашему комедийному персонажу. Представьте себе, как в шахтах добывают драгоценные камни и металлы – эти камни рано или поздно требуют огранки.
Чтобы постоянно выдавать нужный материал, не нужно волноваться о том, как именно персонаж будет рассказывать шутку, до тех пор, пока вы не найдете предпосылку. У вас еще будет время найти слепую зону, настрой и цель персонажа.
Помните, что самый важный элемент комичности – удивление. Если зрители не удивятся тому, какое направление приняла шутка, они не засмеются. Почти все комическое определяется нужным направлением и удивлением.
Если зрители разгадают кульминацию до панч-лайна – даже если не будут знать точно, что именно вы скажете, – вас ждет в лучшем случае понимающий смешок, молчаливая улыбка, кивок или неясный гул. Когда артист стендапа получает такую реакцию, про него говорят, что он «не зашел» или «выступает в тишину».
Формулы помогут вам ввести зрителей в заблуждение, а затем удивить их панчлайном. Правда, вначале шутки придется проработать, подправить и отшлифовать. Не относитесь к своим шуткам и материалу слишком требовательно, пока вы их придумываете. Это все равно что ожидать поведения взрослого человека от восьмилетнего ребенка.
Когда речь идет о создании нового комедийного материала с нуля, настоящим камнем преткновения для артиста становятся следующие мысли и установки:
● «Нет, это недостаточно смешно».
● «В жизни я бы так не сказал (не сделал)».
● «Смех – это здорово, но в своих выступлениях я хочу просвещать публику, а также делать политические заявления».
● «Не хочу, чтобы люди решили, что я…………………………………..».
● «Это не вписывается в образ того комедийного артиста, каким я хочу быть. Хочу больше походить на…………………………………..».
● «Неправдоподобно».
● «На эту тему не шутит только ленивый. А я хочу говорить о чем-нибудь особенном».
● «Буду рассказывать как можно подробнее, чтобы материал ожил».
● «Буду материться и говорить про половые органы – над этим все смеются».
Да, есть множество способов найти свой собственный путь. Я перечислил лишь основные установки, мешающие комедийным артистам, которых мне довелось обучать. Они, возможно, и кажутся рациональными, но ни одна из них не поможет вам собрать материал. Это не более чем способы погасить в себе творческую искру еще до того, как она разгорится. Избавьтесь от них.
Как импровизация, так и комедийная сценаристика основаны на практическом методе «Да, и…», который позволяет развить любое предлагаемое обстоятельство. Сказав «нет», вы вернетесь в исходную точку.
Позвольте мне кратко ответить на каждое возражение – поскольку мне правда важно, чтобы вы выкинули из головы эти ограничивающие убеждения еще до того, как начать применять формулы.
● «Нет, это недостаточно смешно».
Конечно, ведь вы только что это придумали. Вы еще не увеличили бровь, не придали дополнительной остроты и не сделали еще сотни других вещей, которые выведут шутку «за грань комедии». Это все равно что говорить двухлетнему ребенку, что он никогда ничего не добьется.
● «В жизни я бы так не сказал (не сделал)».
Разумеется. Это говорит и делает ваш комедийный персонаж, если это соответствует его абсурдности. Но представить его на сцене должны вы, так что преодолейте себя.
● «Смех – это здорово, но в своих выступлениях я хочу просвещать публику, а также делать политические заявления».
Так вы просто убьете в себе комедийного артиста. Смех обязателен, это минимум для создания комедии, так что проявите уважение к этой форме искусства. Комедийные артисты доносят до людей свои ценности и убеждения как раз через своих персонажей, порой потерянных и запутавшихся. И только тогда политические заявления и нравоучения звучат по-настоящему. Льюис Блэк выражает свои политические взгляды, когда его персонаж на сцене выходит из себя и кричит о том, как что-то «причиняет ему боль». Не читайте морали и не пытайтесь никого ничему научить. Комедия существует уже не одно тысячелетие, и не нужно пытаться превратить ее в то, чем она не является.
● «Не хочу, чтобы люди решили, что я………………..…………………».
Кто? Плохой человек? Грубиянка? Гулящий муж? Хам? Эгоцентрик? Шлюха? Пьяница? Охотник за чужими деньгами? Плохая мать? Плохой отец? Неудачница? Псих? Невоспитанный человек? Все знают, что лично с вами все в порядке. Зрители в курсе, что вы разыгрываете спектакль. А слепая зона только придаст вашему персонажу невинности. Что, Челси Хэндлер должна прекратить играть шлюху и пьяницу? Может, Родни Дэнджерфилду перестать оскорблять людей? И снова – преодолейте себя. Речь здесь не о вас. Это лишь комедия.
● «Это не вписывается в образ того комедийного артиста, каким я хочу быть. Хочу больше походить на…………………..………………».
Если вы пытаетесь скопировать артиста, которым восхищаетесь, то в своей комедийной предпосылке вы упускаете кое-что важное – то, кто вы есть на самом деле. Вы лишь примеряете на себя чужой образ, тем самым ограничивая собственные возможности. Постарайтесь преодолеть и этот соблазн. Вы уникальны, и ваш стиль проявится, вот увидите.
● «Неправдоподобно».
Конечно. Большинство комиков оказались бы за решеткой или в психушке, если бы и вправду делали все то, о чем рассказывают на сцене.
● «На эту тему не шутит только ленивый. А я хочу говорить о чем-нибудь особенном».
На самом деле говорить можно лишь о довольно ограниченном количестве вещей. Только взгляд на эти вещи вашего комедийного персонажа делает ваш комедийный материал оригинальным, только его неповторимая реакция или поведение, связанное с темой. Не хотите говорить об отношениях, политике, браке, свиданиях, спорте, работе, достижениях, надеждах и мечтах? Удачи вам, но долго ли вы продержитесь на сцене?
● «Буду рассказывать как можно подробнее, чтобы материал ожил».
О том, как сочинять шутки, мы поговорим позднее, но лишние детали лучше отбросить сразу – какого цвета была машина, как звали стоматолога, кто еще ходит в тот же салон красоты – все это неважно. Переходите уже к тому месту, где смешно!
● «Буду материться и говорить про половые органы – над этим все смеются».
Ну… как сказать. Если
слишком быстро перейти к скользким темам, можно запросто загубить хорошее комедийное представление. Кроме того, большинству зрителей ваше выступление не понравится. Эту тему мы тоже раскроем ниже, а пока подумайте вот о чем: к грязным, шокирующим темам стоит относиться так же, как в американском футболе относятся к дальнему броску. Если делать его каждую игру, им уже никого не удивишь и он потеряет эффективность. К тому же это подойдет далеко не любому комедийному персонажу. Кроме того, скабрезный материал ограничивает ваши возможности: вас не будут приглашать на телепередачи, в университеты, на круизные лайнеры и корпоративы. Так что воздержитесь от грязных шуток и для начала освойте формулы. Ничто так не портит материал, способный стать классикой жанра, как шутки ниже пояса.
Глава 10Артист-карикатурист
Люблю начинать с этой формулы, потому что благодаря ей весь материал исходит из самого сердца комедийного персонажа. В упражнении, которое вы выполняли в главе 4, вы выявили свои недостатки. Теперь вы, по сути, займетесь тем, чем занимается художник-карикатурист на набережной, – только вместо того, чтобы преувеличивать те или иные черты лица, вы возьмете какую-нибудь свою привычку или линию поведения (маленькую бровь), преувеличите до невероятных размеров (сделаете из нее большую бровь), а потом найдете слепую зону.
Например – недостаток: «Я переедаю, и я жирный».
Преувеличим: «Похоже, мне придется немножко похудеть. Вчера я не смог пройти в дверь». Звучит странновато, но, как и любая маленькая бровь, это вызовет у зрителей лишь улыбку. А в стендапе нет ничего хуже улыбки. Тишина оглушает.
Нужно преувеличить эту черту настолько, чтобы вызвать удивление. Если зрители удивятся достаточно, то они засмеются в голос. Искажайте свое поведение до тех пор, пока оно не превратится в то, что вы сами не сделали бы в реальной жизни. А затем найдите слепую зону, хвастаясь этим поведением или защищаясь. В итоге должно получиться что-то вроде:
«Похоже, мне придется немножко похудеть. Друзья сказали, что меня видели на Google Earth».
Обратите внимание на две вещи: мы преувеличили поведение, чтобы оно вызывало удивление, а затем вошли в слепую зону, защищая его.