Решить эту задачу просто, а у вас будет возможность рассмешить публику еще до первой шутки. Правда, первым делом вам в голову придет что-нибудь не то.
Попытка смешно ответить – настоящий рецепт катастрофы, поскольку, если вы решите придумать шутку на месте, скорее всего, получится несмешно. В результате зрители уже не будут считать вас смешным или смешной – а ведь вы еще даже не начали.
Придумывать смешной ответ на месте опасно, потому что зрители вас еще не знают. Готовясь к концерту, вы заранее сочинили вступительную шутку, которая расскажет зрителям о вас, которая заведомо вызывает смех и подходит вашему персонажу. А теперь вы собираетесь положиться на свое остроумие, чтобы за секунду придумать что-нибудь смешное? Что ж, удачи.
Многим урокам, которым мы с Барб учим на своих семинарах, нам пришлось учиться на собственном горьком опыте. Давным-давно, когда мы только начинали выступать в дуэте, мы прошли прослушивание в один из клубов Playboy, где тогда процветало комедийное искусство. Клуб Comedy Store в Голливуде тогда только открылся, и у комиков было меньше возможностей и площадок для выступлений.
Мы без конца репетировали, мы ужасно волновались, и вот наконец настал вечер нашего выступления. Ведущий в Playboy представил нас как «новичков в этом клубе». Когда мы вышли к микрофону, я обратил внимание, что потолок оформлен в форме купола. Я поприветствовал зрителей и заметил, что, будучи «новичком», подумал, что купол выглядит как животик кролика Playboy изнутри. Мне это показалось забавным – но зрители просто молча уставились на меня…
Эта импровизированная шутка испортила нам прослушивание еще до того, как мы перешли к материалу. Я был уверен, что сделал смешную ремарку, но кое о чем забыл: зрители еще не были знакомы с нашими комедийными персонажами и понятия не имели, к чему я делаю отсылку. Если бы я выдал эту реплику в середине нашего представления, она, вероятно, вызвала бы громкий смех.
Вы же не хотите испортить все тщательно отрепетированное представление одной недоделанной репликой, которую только что взяли из ниоткуда?
Самый эффектный ответ на представление ведущего и любой отвлекающий фактор в зале, когда вы только выходите на сцену, должен быть основан на вашем комедийном персонаже и его цели. На самом деле вам просто нужно сообщить зрителям, согласны вы с ведущим или не согласны. А потом пусть ваш комедийный персонаж решит, согласен он с этим комментарием или нет. Не с шуткой, а с комментарием. С большой вероятностью ваш комментарий получится очень смешным.
Ведущий: «Наш следующий артист – мой друг, поприветствуйте…» [Смотрит в программу, чтобы прочитать ваше имя.]
Самовлюбленный комедийный персонаж: «Ну разве не замечательно? Ведущий уже называет меня другом! А ведь я его даже не знаю!» [А потом приступает к первой шутке о том, какой он популярный.]
Саркастичный персонаж, который вечно жалуется: «В общем-то, так и проходит вся моя жизнь… кого у меня только нет в друзьях…» [Переходит к первой шутке о том, какой он несчастный.]
Нервный, параноидальный персонаж: «Чего? Откуда мы знакомы, не напомните? Он, случайно, не коп под прикрытием? Или сталкер какой-нибудь? Ладно, в любом случае, пожалуй, подыграю… Да-да, ведущий – мой самый лучший друг». [Переходит к первой параноидальной шутке.]
Может, зрителей это рассмешит, а может, и нет, но комментарии не обязательно должны смешить. Зато это настроит зрителей на цель вашего комедийного персонажа, вы сразу же создадите на сцене его образ и с легкостью приступите к материалу. Вы бы удивились, узнав, как часто комментарии, сделанные в образе, вызывают смех.
Допустим, ваш персонаж – чудак, а ведущий говорит:
– Следующий номер очень смешной, потому что этот человек абсолютно не в себе… Это просто космический чудак, и он вам сразу понравится…
Помните, что слепая зона мешает вашему персонажу осознать, что он не в себе, однако по самим шуткам мы четко видим, что это так. Так что в этом примере вам пришлось бы поспорить с ведущим:
«Космический чудак? Понятия не имею, о чем он говорит. Я самый обычный человек. Вот даже на днях, иду я…» [Рассказывает историю, в которой ведет себя совершенно как космический чудак.]
В такие моменты очень важно понимать свой недостаток и слепую зону. Реагировать нужно из слепой зоны, а не из недостатка. Слепая зона – это то, кем вы себя считаете, а не ваш недостаток, который мы слышим в панчлайнах.
Ни в коем случае нельзя предоставлять ведущему шутку или реплику, которая, на ваш взгляд, заставит публику смеяться над вашим выступлением или комедийным персонажем еще до того, как вы выйдете на сцену. Быть этим персонажем – ваша работа. Большинство ведущих все равно привносят в эту шутку или реплику что-то свое. Хуже того, они могут начать объяснять зрителям, что в вас смешного. Любая попытка перехитрить ведущего в большинстве случаев приведет к обратному результату.
Позвольте ведущим делать свою работу, представляя вас как исполнителя, который сделал то-то и то-то, или просто как следующего смешного исполнителя. А комедию оставьте своему комедийному персонажу. Ведущие и так успеют напортачить – даже если вы не дадите им в руки оружие (определенные реплики), чтобы еще сильнее все испортить.
Так что в том, что касается представления перед вашим выходом на сцену, зарубите себе на носу вот что:
● Помните о цели своего персонажа.
● Подумайте, соответствует ли то, что ведущий только что сказал о вас, вашей цели. Если да, согласитесь с тем, что сказал ведущий. Если ведущий сказал что-то, что противоречит цели вашего персонажа, ему придется возразить.
Если слепая зона персонажа заключается в том, что он считает себя дамским угодником, а ведущий представляет вас как какого-то придурка, нужно возразить ему и разобраться с этим до того, как вы перейдете к материалу.
Представьте, что ведущий представляет Джерри Сайнфелда и говорит:
– Он такой смешной, потому что все, о чем он говорит, неважно.
Тогда, прежде чем начать шутить, Джерри придется ему ответить, поскольку его персонаж уверен, что все, о чем он говорит, невероятно важно.
Или представьте, что ведущий представляет Кевина Харта так:
– Он такой смешной, потому что думает, что все происходящее причиняет ему боль.
Кевину пришлось бы поспорить с этим, прежде чем рассказать первую шутку.
В идеале желательно не давать ведущему никакой информации о вашей слепой зоне, или недостатке, или о том, почему вы смешны, – чтобы он не бросил вам это в лицо. Просто скажите ведущему свое имя и любые достижения, о которых считаете важным упомянуть. Большинство ведущих довольно хорошо делают свою работу, но, верите или нет, я своими ушами слышал, как ведущий сам исполнил одну из шуток артиста, которого представлял.
Помните, что сами вы гораздо лучше покажете зрителям, что в вас смешного, чем это сделает любой ведущий.
Глава 37Хеклеры
Большинство начинающих комедийных артистов как огня боятся хеклеров.
Расслабьтесь. Настоящих хеклеров очень мало, из приличных клубов их просто выгоняют. Гораздо чаще хеклеров попадаются обычные зрители, которые вслух участвуют в «разговоре», который вы ведете с аудиторией. Если это не мешает другим, такие «участники» шоу не представляют проблемы и даже работают вам на пользу. Конечно, плохо, если они прерывают вашу речь между сетапом и панчлайном (об этом ниже). Но обычно они реагируют на связки или подводки, когда вы опрашиваете зрителей («У кого из вас был ужасный сосед по квартире?») или говорите что-нибудь такое:
– В общем, иду я в дорожную полицию и думаю, мне только на минуточку, да?
Таким образом, зритель, который говорит вслух, либо соглашается, либо не соглашается с вашей подводкой, как бы говоря: «Да не говори, я там пять часов вчера проторчал…» В такой ситуации можно просто согласиться с этим человеком:
– Ага, да, вот именно, так вот, я… [Рассказываете шутку.]
Допустим, вы говорите что-то вроде:
– Встречаться с девушками в последнее время сложно…
Какой-нибудь смельчак может прервать вас и ответить:
– Чувак, нужно просто звать их на свидания!
Эта реплика уже идет вразрез с тем, что вы говорили, поэтому нужно кратко ответить, например:
– Ну-у-у, счастлив за тебя, но для меня ходить на свидания хуже, чем зубы сверлить… [И рассказываете шутку.]
Опять же, человек, который вмешивается в разговор, когда вы поднимаете ту или иную тему, с вами либо соглашается, либо не соглашается. Так что ответить на такое довольно просто, а потом можно переходить к материалу. Кроме того, такие собеседники на самом деле делают вам одолжение. Они помогают вам создать то самое ощущение разговора, и, когда вы расскажете им свою шутку, над ней будут смеяться еще больше, потому что она покажется спонтанной.
Когда в выступлении участвует зритель, первое, что нужно сделать, – это подавить свое эго, ту часть вас, которая злится, что вас перебили. Затем нужно спокойно принять удар на себя (не торопитесь, спешка убивает) и либо согласиться с репликой и перейти к шутке, либо не согласиться и перейти к шутке.
Что вам действительно не нужно, так это чтобы кто-то что-то говорил во время сетапа и панчлайна. Это испортит любую шутку. Так что убедитесь, что вы договорили с желающими высказаться, согласившись или не согласившись с ними, до того, как приступить к сетапу. Когда вы говорите: «Ага, у вас тоже такое было, а теперь я расскажу, что случилось со мной…» – убедитесь, что человек вам больше не ответит, чтобы вы спокойно рассказали сетап и панчлайн.
Большинство слушателей замолкают, когда вы говорите, что сейчас поделитесь своим опытом на эту тему. Но что будет, если вас перебьют во время сетапа или панчлайна? Такое случается довольно редко, но с разговорчивыми зрителями это может произойти.