Чтобы вовсе к черту изогнуть их
Безо всяких музыкальных студий…
Пусть
Десятки
Музыкальных судий
Разберутся, как скрипели доски
Старых тротуаров деревянных
В городе, где шлялись мы, подростки…
Это были первые подмостки.
Школа. Разумеется, и школа.
Но и этот скрип полозьев санных,
И собор — наискосок костела,
Возвышавшийся вблизи мечети,
Оглушая колокольным соло,
Да и крик муллы на минарете…
А из крепости, из старой кирки,
Плыли воздыхания органа.
Но гремели
В цирке
Барабаны,
Ролики скрипели в скетинг-ринге,
Стрекот шел из недр иллюзиона
И, уже совсем не по старинке,
Пели ремингтоны по конторам
В том безумном городе, в котором
Возникал талант Виссариона.
Старый мир!
Пузырился он, пухнул,
А потом рассыпался он, рухнул.
И уж если прозвучало глухо
Это эхо вздыбленного меха
И к чертям развеянного пуха,
То, конечно, уж определённо
Где-то в музыке Виссариона,
Чтоб внимало новому закону
Волосатое земное ухо.
Впрочем,
Музыка всегда бездонна.
Это значит —
Хвалят иль порочат —
Каждый в ней находит то, что хочет.
Хочет — сказки, хочет — были,
Крылья эльфов или крылья моли,
Колокол, рожок автомобиля…
Ведь свободны мы, как ветер в поле,
Ветер в поле, хоть и полном пыли,
Той, какую сами мы всклубили.
«Каждый выбирает для себя…» Вспоминая Тихона Хренникова
Каждый выбирает для себя
женщину, религию, дорогу.
Дьяволу служить или пророку —
каждый выбирает для себя…
Есть старый, но очень хороший театральный анекдот. Стоят у рампы после премьеры новой, современный оперы мама с маленький мальчиком. «А это кто?» — спрашивает мальчик, указывая на вышедшего на поклоны автора. «Это композитор!» — отвечает ему мама. «А разве композиторы живые бывают?» — изумляется тот.
От «Доротеи» до «Золотого телёнка»
Первым живым композитором, которого я встретила после прихода в театр Станиславского и Немировича-Данченко, была Газиза Ахметовна Жубанова — я участвовала в премьере её оперы «Москва за нами». А вторым — Тихон Николаевич Хренников.
В 1983 году он принёс в театр свою комическую оперу «Доротея», написанную по комедии Ричарда Шеридана «Дуэнья». БÓльшая часть эта музыки была использована в снятом по ней же одноимённом фильме.
Составы Хренников выбирал сам, прослушивая молодые голоса труппы. Среди действующих лиц была сама дуэнья — любвеобильная, со своеобразной внешностью перезревшая дамочка с наливным и очень пробивным голосом, её роль прекрасно исполняли Лидия Захаренко и Эмма Саркисян. Была типичная инженю, этакая куколка Инес — лёгкое сопрано. А в центре любовной и даже, я бы сказала, вокальной интриги — Леонора.
В ней автор хотел видеть прежде всего красавиц с хорошей фигурой, в которых все влюбляются наповал. И вдобавок — с полновесными лирико-драматическими голосами, которые могли бы насытить действие яркими красками, эмоциями, всё-таки действие происходило в Испании!
Работалось очень интересно, очень креативно и даже смешно. Потому что общаться с живым автором — это совсем иное, нежели угадывать его намерения только по нотам. И для премьеры, а также для спектаклей, на которых ожидались важные персоны Тихон Николаевич выбрал меня.
После «Доротеи» я участвовала ещё в одной премьере оперы Хренникова — «Золотом телёнке», который по-своему «Доротею» продолжает. Роман Ильфа и Петрова — великолепный сюжет для музыкальной комедии, а у меня в ней была очень эффектная и очень смешная роль Зоси Синицкой. Партнёры были просто как на подбор — роль Остапа исполнял, например, Анатолий Лошак! — и мы на сцене очень веселились, получая и от музыки, и от самих себя огромное удовольствие. А Шароев, помню, однажды сказал: «Какая красивая у нас артистка и в каких чудесных шортиках она будет в пляжной сцене!»
Позже музыкальный критик Мария Бабалова, написала обо мне не без сарказма: «Когда у нас в СССР, не было секса, Казарновская первая продемонстрировала очаровательные ножки в роли Зоси Синицкой». Вспоминая теперь «Золотого телёнка», я думаю, что сегодня мой образ Зоси Синицкой был бы настоящим образцом пуританства. По сравнению с тем, что вытворяют в наши дни оперные артистки на сцене. А особенно с тем, в чём они на ней предстают…
«А это не опасно?»
Я помню Тихона Николаевича удивительно лёгким, с большим юмором и очень образованным человеком. Очень ощущалось то, что он был учеником Виссариона Яковлевича Шебалина. И сразу же после начала репетиций «Дуэньи» он мне предложил сняться с ним в телевизионном фильме, где звучали его ранние романсы на слова Пушкина. В том числе и «Не пой, красавица, при мне» — он мне особенно нравился.
С Тихоном Хренниковым
Это — совсем ранние произведения, написанные вскоре после окончания консерватории. Шебалин их очень одобрял, говоря: «Тихон, тебе надо почаще обращаться к большой поэзии, ты очень интересно ощущаешь стихи Пушкина».
После фильма он предложил сделать с ним цикл его песен: «Хорошо на московском просторе» из «Свинарки и пастуха», «Московские окна» и другие. И программу эту мы с ним исполнили перед делегатами XXVII съезда КПСС со сцены тогдашнего Кремлёвского дворца съездов, прямо перед недавно пришедшим к власти Михаилом Горбачёвым.
А для меня тот период был, не буду скрывать, очень трудным — о нём я немного рассказала в главе о «Китеже». Меня «закрывали» везде и всюду, обвиняя в связях с американским послом, который посетил с супругой мой спектакль и подарил цветы! Некоторым солистам театра Станиславского и Немировича-Данченко — не будем их называть пофамильно, они ещё здравствуют — не нравилось отношение Хренникова ко мне. Они меня явно приревновали и скоренько накатали на меня донос «куда надо». «Я же тогда поручился, — сказал Хренников, — что она ни в кого бомбу не бросит и Америку со сцены прославлять не будет. Что это за ерунда?»
Я прекрасно помню один из дней рождения Тихона Николаевича в их квартире на Сивцевом Вражке. Мне позвонила тогда супруга Тихона Николаевича, Клара Арнольдовна: «Любочка, мы очень хотим тебя видеть у нас. Может быть, ты споёшь арию Леоноры из „Доротеи“? Будет Муслим Магомаев, будет Аллочка Пугачёва».
Там я с Пугачёвой, которая, аккомпанируя себе за роялем, исполняла песни Хренникова, и познакомилась. Я спела Леонору, и Пугачёва мне говорит: «Ой, а меня тоже так учили — оперно, но это не моё…»
Дома у них была удивительная обстановка, стол просто ломился, а Клара Арнольдовна была фантастически хлебосольной хозяйкой. Понятно — у Хренникова, как у кандидата в члены ЦК КПСС, был кремлёвский паёк. А было это в те времена, когда в магазинах было шаром покати. Дома мы, конечно, не голодали, но такого изобилия, как я тогда увидела на столе, я просто представить тогда себе не могла. И Клара Арнольдовна, видимо, прочитала это изумление в моих глазах. Она побежала на кухню, отрезала полбатона этой докторской колбасы и сказала: «Отнесёшь родителям…»
Без искусствоведов в штатском
Когда Евгений Фёдорович Светланов выбрал меня на Февронию, Тихон Николаевич радовался как ребёнок, и сказал: «На премьеру не пойду, а на твой спектакль пойду». Я пела третий по счёту спектакль — после замечательных Калининой и Касрашвили. И вот он пришёл с Кларой Арнольдовной, они сидели в шестом ряду — а в зале были все композиторы, всё-таки главный начальник явился, а за ним — все. После спектакля он пришёл прямо на сцену — поздравить меня. Вскоре меня пригласили на гастроли с «Евгением Онегиным» в Италию, с Ириной Богачёвой и Станиславом Гаудасинским — в составе Малого Ленинградского оперного театра.
И я до сих пор Тихону Николаевичу по жизни очень благодарна за то, что, во-первых, от меня сразу отстали все эти искусствоведы в штатском — это для меня тогда было очень важно! А во-вторых, за то, что он одним из первых разглядел и оценил меня как певицу. Таланты он, как и Герберт фон Караян, с которым я встретилась вполедствии, видеть умел и талантам этим помогал, а это — особый дар. Именно Хренников помог когда-то и Валерию Гергиеву, и Вадиму Репину, и Максиму Венгерову, и многим другим…
О нём, конечно, можно услышать очень разные мнения. Отличный композитор и великий остряк Никита Богословский написал когда-то на Хренникова едкую эпиграмму:
Жил на свете товарищ Хре,
Получал много Сталинских пре,
И, имея высокий пост,
Не любил композитора Шост.
Но прошло какое-то вре,
Отменили партийное пост,
И немедля товарищ Хре
Возлюбил композитора Шост.
Сказано хлёстко. Но верно ли? Первым человеком, который протянул руку Шостаковичу, был Тихон Николаевич. И Дмитрий Дмитриевич сам говорил: «Меня в конце концов спас Тихон, потому что я нищенствовал».
Многие попрекают его многолетним номенклатурным прошлым — всё-таки Союз композиторов он возглавлял больше сорока лет — и причастностью к печально известному постановлению об опере «Великая дружба». Но при нём ни один из композиторов, в отличие от членов других творческих союзов, не был отправлен в кутузку или по этапу.
Обвинять его в том, что он делал — и можно, и нельзя. Тут дело совести. Слаб человек — и далеко не у каждого хватает сил сопротивляться, когда тебя ставят перед дилеммой: или — или. Или ты беспрекословно выполняешь приказ свыше, или, в лучшем случае, остаёшься без куска хлеба. А в худшем — отбываешь в места не столь отдалённые. Как там, у Булгакова: «Взять бы этого Канта за это доказательство года на три на Соловки…» Виктор Владимирович Виноградов так бы и зачах в ссылке, не помогай он Сталину в его филологических штудиях…