наменте зрелого стиля Климта. Неприступная, как богиня, она уверенно и независимо смотрит прямо на зрителя. Можно ли считать, что это официальное признание в любви?
Уже здесь она выступает как муза круга Климта. Картина балансирует между модерном, Сецессионом и Венскими мастерскими.
Чем необычен этот портрет? Хотя образ Эмилии имеет портретное сходство, однако ее фигура растворяется в мелодичном орнаменте и руки становятся антропоморфными, напоминая медуз. И отсылает нас к «Серебряным рыбкам» 1899 года.
Эта картина – важный предвестник развития творчества Климта в сторону символизма и орнамента. Таинственные пугающие создания напоминают опасных сирен, которые завлекали своим чудесным пением моряков. Движение сирен вперед показано через сужение их тел. Пугающий темно-зеленый фон подводного мира, вероятно, навеян фаллическими иллюстрациями Обри Бёрдслея «Бон Мотс», которые были выставлены в Париже и опубликованы в 1892 году.
Мотивы звезд и искусительницы Саломеи были популярны у европейских символистов и связаны с философским пониманием противоречия духа и тела. Волнистые волосы стали символом плодородия и воскрешения.
Густав Климт. Портрет Эмилии Флеге, 1902, Музей Вены. Австрия, Вена
Gustav Klimt (Artist), Bildnis Emilie Flöge, 1902, Wien Museum Inv.-Nr. 45677, CC BY 4.0, Foto: Birgit und Peter Kainz, Wien Museum (https://sammlung.wienmuseum.at/en/object/820521/)
Вернемся к портрету Эмилии 1902 года. На ней платье реформы, без корсета, как ответ буржуазной дамской моде, в которой принято было выставлять женские прелести напоказ. Для истории она осталась романтической героиней. Эмилия не отказывалась от этой роли даже после смерти Густава. Девушка чувствовала себя вдовой художника, его наследие было разделено между сестрами Флёге. Она так и не вышла замуж.
Густав Климт. Нимфы. Серебряные рыбки, 1899, Центральный австрийский банк. Австрия, Вена
Согласно одной из интерпретаций, именно Эмилия запечатлена на картине «Поцелуй». Мужчина в страстной агонии навис над женщиной, которая не в силах ему противостоять. Она стоит на коленях, и формат картины не предполагает позицию на равных. Что означала бы равная позиция? Падение в бездну поцелуя и страсти или уничтожение нити повествования шедевра? Это вечный райский безгрешный поцелуй. Может так было и в жизни?
Густав Климт. Поцелуй, 1908, Бельведер.
Австрия, Вена
Апофеозом творчества Климта и его «золотого» периода является картина «Поцелуй» 1907–1908 года.
Мотив поцелуя Климт использует в течение всей карьеры: во фризе Бетховена, во фризе Стокле, в «Аллегории любви» 1895 года. Изображение можно интерпретировать как мистический союз духовной и плотской любви, сплав индивидуального с вечным космосом.
На картине доминирует мужская сила, выраженная мужским балахоном и строгими геометрическими формами в черном и сером цвете. Гармонический противовес составляет женский образ с органическими формами. Женская энергия находит выражение в круглом растительном орнаменте и струящихся линиях.
Падающий на плодородную землю золотой дождь напоминает хор райских ангелов на Бетховенском фризе. «Поцелуй» – это ответ Климта на византийскую мозаику из Равенны, которая его вдохновила.
Но все же связь Густава и Эмилии имела подтверждение. Они проводили лето за летом неделями на озере Аттерзее в австрийском регионе Зальцкаммергут. Там проводило время все венское общество вдали от душного города. Климт фотографировал Эмилию в ее модных платьях. Он заказывал у дизайнеров Хофмана и Мозера украшения, которые изготавливали «Венские мастерские», и просто дарил ей. Нарядившись в кимоно и модные одежды, эти двое шли кататься на лодке. Эмилия вставала в пять утра, чтобы помочь мастеру в изготовлении шаблонов для фресок во дворце Стокле в Брюсселе. Он писал ей письма в модные столицы – Париж и Лондон, где она часто бывала на модных показах.
Фотография Климт и Флёге на Аттерзее, 1910. Австрия, Вена
(с) private collection
Можно ли допустить современную феминистическую интерпретацию их связи? Эмилия была коммерчески успешной бизнес-леди, на нее работало 80 человек, и, возможно, она сама отказалась от зависимости от Климта.
Возможно, Эмилию останавливали два весомых аргумента.
Во-первых, наличие орды натурщиц в мастерской Климта. После смерти художника 14 внебрачных детей сообщили о своих притязаниях на наследство, и притязания четверых были удовлетворены. И вся Вена знала, что ни одна натурщица не приглашалась в мастерскую во второй раз, если она отказала мастеру. Один из детей Климта стал знаменитым кинорежиссером. Его имя Густав Учицки.
Во-вторых, мы знаем, что Климт до своей смерти прожил в одной квартире с матерью и двумя незамужними сестрами. Фактически он был мужчиной-ребенком, который так и не решился покинуть родительский дом и основать свою семью.
Женщины Климта
О Климте и его женщинах написано много, потому что здесь есть о чем писать. Интересно само противоречие Климта в его отношении к женщине: с одной стороны, он уважал женщин, их независимую личность, с другой стороны, он считал, что, как гений, должен быть окружен женщинами, которые обязаны ему служить.
Мать, сестра, возлюбленная, муза, ну и вечная подруга Эмилия, так и не случившаяся невеста, все служили гению. Климт жил всю жизнь в одной квартире с матерью и незамужними сестрами. В это же время в его мастерской постоянно находилось несколько натурщиц, подчиненных его воле. Они ходили обнаженные, садились на диваны, грызли яблоки и по первому требованию творца начинали позировать, заниматься любовью. Без разбитых сердец и нежелательных беременностей точно не обошлось. Натурщиц это не огорчало, за свою работу они получали деньги. Работа натурщицы была «облегченной» альтернативой прислуги.
До сих пор остаются загадкой отношения Климта с женщинами высшего общества, которые внесли большой вклад в его успех и которые запечатлены на его портретах. В голливудском фильме «Климт» 2005 года с Малковичем в главной роли всё по-блокбастерному однозначно. Позируешь Климту – равно раздеваешься – равно секс. Современники подтверждают любовную связь Климта с Соней Книпс. Девушка была несчастлива в браке по расчету и реализовала себя через существование арт-салона. Она поддерживала искусство и пыталась компенсировать свое несчастье в личной жизни поддержкой Климта и «Венских мастерских».
Климт почти завязал роман с женщиной-вамп Альмой Шиндлер, но помешал ее приемный отец Карл Моль, ведь Климту было в то время 37 лет, а Альме всего 20. Климта считали ловеласом. Постоянно ходили слухи, что он дружил с многими дамами высшего общества. Они его поддерживали как друга. Например, тесная дружба связывала его с Сиреной Ледерер и Бертой Цукеркандль.
Климт на фотографии с натурщицами, 1918. Австрия, Вена
(с) Imagno/Getty Images
Неудачным считается роман Климта с Аделью Блох-Бауэр, чьи великолепные портреты известны на весь мир. По легенде, узнав, что у Адели связь с Климтом, обманутый муж заказал портрет художнику с особым требованием сделать не менее 100 эскизов, обрамить его «бриллиант» драгоценными камнями и готов был заплатить любой гонорар, чтобы Климт согласился. Расчет был на то, чтобы любовники проводили вместе так много времени, что вскоре опротивели друг другу. Так гласит легенда.
Кем была Адель Блох-Бауэр?
Адель Блох-Бауэр родилась 8 августа 1881 года в семье директора банка и в 18 лет вышла замуж за сахарного магната Фердинанда Блоха. Скучающая светская львица руководила салоном высшего класса в Вене, гостями которого были интеллектуалы, художники и политики, такие как социал-демократы Карл Реннер и Юлиус Тандлер, Альма Малер и ее третий муж Франц Верфель, Рихард Штраус и Стефан Цвейг. Ее брак был бездетным.
Одно из немногих достоверных описаний Адели – часто цитируемое наблюдение ее племянницы Марии Альтманн: «Больная, страдающая, всегда с головной болью, дымящая, как труба. Нежная и тонкая натура, темноволосая. Совершенно одухотворенное лицо, стройная и элегантная, самодовольная, высокомерная – вот как она выглядела для меня в детстве. Вдохновляющая».
Густав Климт получил заказ написать портрет Адели в 1903 году.
В одном письме Адель пишет, что муж решил заказать ее портрет, но у художника нет времени до зимы, что свидетельствует о чрезвычайной востребованности Климта как мастера. В результате художник сделал более 200 эскизов, в которых он изучал позы и одежду Адель в несколько этапов.
На картине Климта Адель сидит в кресле, едва узнаваемом, покрытом золотым спиралевидным узором на золотом фоне. Вам очевидно, что она сидит? Она смотрит на зрителя одновременно с уязвимостью и гордостью, а ее кисти странно переплетены на переднем плане. Один из пальцев у Адель был деформирован, и она пыталась это скрыть во время многочисленных сеансов позирования.
Девушка носит широкое реформаторское платье, которое оставляет плечи свободными и широко распахивается в нижней части картины. Узор, состоящий из треугольников с изображением глаз, половинчатых овалов и квадратов, размещается на поверхности картины. Тело натурщицы скрывается за позолоченным декором. Только руки, декольте и лицо выглядят натуралистично и трехмерно. Густав Климт создал своего рода золотой пузырь позади Адели, который захватывает натурщицу и соединяет ее со сверкающей золотой стеной. Только зеленая полоса внизу картины и темная прическа Адель образуют цветные пятна на картине.
Густав Климт. Адель Блох-Бауэр 1, 1907, Новая галерея. США, Нью-Йорк
Портрет Адели Блох-Бауэр, завершенный в 1907 году, считается самой важной работой «золотого» периода в творчестве Густава Климта. Впервые он был выставлен весной в Мангейме, после чего в 1908 году состоялась художественная выставка в Вене. Мнения критиков разделились и варьировались от «идола в золотом святилище» до «конечного продукта тончайшего романтизма природы, руки – выражение изящной души», – как сказал литератор Петер Альтенберг. Стиль Климта сочетает портрет и орнамент, роскошную изысканность и сакральность Мадонны.