Набор размеченного рисунка начинают с основных и наиболее крупных деталей композиции. Камешки укладывают лицевой стороной вверх, без клея. Окончив набор и откорректировав рисунок, закрепляют каждый камешек. Для этого поочередно приподнимают их, наносят каплю клея (клейстер, столярный) на бумажную обвертку и укладывают на свое место. Затем приготавливают эпоксидную смолу и с помощью бумажного фунтика тщательно заливают просветы между всеми элементами мозаики и рамкой слоем толщиной примерно в 2–3 мм.
После высыхания смолы работу переворачивают, снимают фанерное основание и бумажную подложку. Тщательно очистив поверхность застывшей пластинки от остатков бумаги, ее снова покрывают густым слоем эпоксидной смолы, накрывают прочной тканью и пропитывают смолой…
* * *
Кроме вышеописанных связующих составов, в мозаичных работах нередко используются и другие. В больших «картинах» цементную основу можно заменить известковым раствором: в известковое «тесто» добавляют небольшое количество песка и воды. Все перемешивают до полного устранения комков извести. Затем отдельными порциями добавляют еще песок и, перемешивая раствор, доводят его до густоты сметаны.
В небольших мозаиках иногда применяют шпаклевку, которую намазывают тонким слоем на основу, а затем вдавливают в нее кусочки камня.
Для мозаичных работ хорош клей ПВА, образующий при высыхании твердую полупрозрачную пленку. Единственный недостаток его — низкая водостойкость, поэтому такую мозаику нельзя подвергать частому смачиванию. Клей ПВА можно заменить казеиновым. Из других, реже используемых составов, следует отметить битумную мастику с наполнителем из толченого камня.
Чтобы познакомиться с творчеством этого незримого «художника», следует запастись завидным терпением и хорошим воображением. «Полотнами» ему служат плоские, отшлифованные волнами, поверхности камня. Перебирая влажные, гладкие, приплюснутые кругляшки, можно увидеть, если повезет, еле угадываемые очертания знакомых предметов, вполне законченные образы, картины природы, иных миров. Достаточно гладкие окатыши остается лишь покрыть лаком, чтобы изображение заиграло. Поверхность «картины» можно сделать идеально ровной. Для этого ее вышлифовывают, а затем полируют по всем правилам камнерезного искусства (рис. 4).
Рис. 4.Рисунчатые камни:
1 — портрет; 2 — волна; 3 — археоптерикс (летающий ящер)
Подборку галечных «картин» укладывают в отдельную красивую коробку с мягким нейтральным фоном из бархатной бумаги или ткани. Наиболее удачные произведения оправляют в отдельные рамочки из металла, дерева, кости. Основное требование к рисунчатой гальке — на «полотнах» не должно быть никаких изъянов: трещин, сколов, царапин и т. д. Естественно, не допускается никакая подрисовка. Дефект формы камня можно устранить, «обточив» его на абразивном круге, или скрыть рамкой.
Иногда привлекательный рисунок проступает на ровных сколах камней. Доводка их до выставочного вида ведется по описанной выше схеме. Среди «расписных» камней в равнинной местности средней полосы России наиболее часто попадаются мягкие породы (глинистые сланцы и др.), которые не принимают полировку. Такие образцы для придания им законченного вида после шлифовки несколько раз покрывают лаком или эпоксидной смолой.
Рисованные камни
Веселых зверюшек, жучков, рыбок, а также очертания многих обитателей Земли легко увидеть при внимательном рассматривании несколько необычных по форме голышей. А чтобы они стали забавными игрушками или просто украшением дома, их необходимо с выдумкой разрисовать (рис. 5).
Рис. 5.Расписные камни:
1 — декоративнорасписные; 2 — живопись по камню
Понравившийся камень тщательно промывают, подсушивают, протирают тряпочкой, смоченной бензином, спиртом или одеколоном. Продумывая и разрабатывая рисунок, желательно учесть природную окраску камня, чтобы она тоже как бы участвовала в «создании» изделия. Карандашом наносят рисунок, затем гуашью раскрашивают камешек (рис. 6.1). Чтобы краска в дальнейшем не пачкала руки, законченное изделие покрывают прозрачным лаком, используемым для отделки древесины.
Некоторые художники поверхности голышей покрывают ровным слоем масляных белил, а когда они высохнут, начинают раскрашивать цветными масляными красками для художественных работ. Игрушки получаются яркими, сочными, насыщенных тонов. Однако, в данном случае не используется естественная окраска и рисунок камня.
Рис. 6.Камни причудливой формы
Отдельную крупную, плоскую, гладкую гальку после соответствующей обработки можно использовать в качестве основы для миниатюрных живописных работ (рис. 6.2). Выполненные в овальной форме с использованием различных материалов и техники, они гармонично вписываются в плоскость камня. А оставшаяся не расписанной матовая каемочка как бы окантовывает рисунок, заключает его в рамку.
Вместо кропотливого выполнения рисунка, который, безусловно, требует определенных способностей и навыков, можно использовать готовые миниатюры-картинки, вырезанные из журналов, открыток, рекламных проспектов. Выбранное изображение аккуратно вырезают и наклеивают (клей ПВА, клейстер) на подготовленную поверхность камня, затем покрывают прозрачным лаком.
Ожившая галька
Среди россыпи гальки по берегам рек, ручьев, насыпям дорог всегда можно встретить гладкие камешки, привлекающие своей необычной формой, порой напоминающие фигурки животных, человечков. Природа словно наделила их особой красотой. Собранные камешки очищают от мусора, промывают в проточной воде и просушивают. Несколько «фигурных» камешков подскажут интересную композицию, сценку, зверюшку. Для большей выразительности их можно раскрасить, подрисовать забавные мордочки (рис. 6).
Перед работой чистые сухие камешки протирают тряпочкой, смоченной, в спирте, бензине или одеколоне. Для склеивания их друг с другом лучше всего подойдут эпоксидный клей, «Момент», нитроцеллюлозный. Можно воспользоваться и загущенным клеем ПВА. Для большей прочности места стыка камней иногда дополнительно укрепляют пластилином. Его же используют и для прикрепления мелких деталей.
После подсыхания клеевого состава каменному «чудику» с помощью кисточки и красок (если есть необходимость) придают определенное выражение «лица». Остается лишь покрыть лаком все изделие или те места, где их коснулась кисточка.
Причудливые камни
Те, кто любит путешествовать, нередко обращали внимание на камни удивительно непонятной формы (рис. 7). Чаще всего их находят по берегам рек, в волнах морского прибоя, в местах размыва известняковых отложений, выходах подземных источников…
Рис. 7.Забавные фигурки из окатанной гальки
Происхождению своему они нередко обязаны процессам, происходящим в глубинах земной коры. Порой вода, песок, ветер образуют в камнях замысловатые углубления, канальцы, отверстия, невообразимо закрученные гребни под стать волне. «Разбушевавшаяся» форма зачастую оттеняется нежными мягкими пастельными тонами известняка, золотистым цветом песчаника, полупрозрачной стекловидной корочкой халцедона, кремния, агата.
У отдельных народностей такие камни наделялись таинственной силой. Шаманы, знахари использовали их в своих заклинаниях. Им приписывались магические свойства, оберегающие обладателя от невзгод.
В умелых руках небольшие сглаженные камешки с готовыми отверстиями или подходящим завитком с успехом можно использовать в изготовлении оригинальных кулонов. Никакой дополнительной отделки, кроме подходящего ремешка, они обычно не требуют. Некоторые любители природы специально «охотятся» за такими «абракадабрами», составляя из них удивительные коллекции.
Застывший дар Земли
Бродя по уютным залам традиционной московской выставки «Удивительное в камне», среди неповторимых по своей красоте и форме минералов и горных пород, трудно пройти мимо не менее привлекательных окаменелостей. Остатки былых организмов: растений, животных — невольных свидетелей многомиллионной истории развития жизни на Земле, они представляют прежде всего научный интерес. С недавних пор и их стали использовать для ювелирных целей, хотя украшения из окаменелого дерева известны очень давно.
Попав в «благоприятные» условия, остатки растений и животных постепенно замещались различными минеральными соединениями: кальцитом, пиритом, кремнием, халцедоном и др. Освобожденные от породы, они поражают своей причудливой формой, металлическим блеском, радужной игрой сохранившегося перламутра, щетинкой выступивших в полостях кристаллов. На разрезах таких уникумов раскрывается затейливый мир, закрутившийся в каком-то фантастическом танце. Спилы окаменелого дерева поражают своим шелковистым, бархатным отливом, изумительно тонкой структурой, неповторимым рисунком.
Отдельные мелкие экземпляры или их спилы, отпечатки или кусочки от более крупных образцов — все это может стать единственным и неповторимым творением природы в содружестве с человеком. Технология обработки окаменелостей зависит от состояния находок и минерального состава, «вытеснившего» живую плоть. Чаще всего ювелирные образцы имеют среднюю твердость (4–6 ед. по шкале Мооса).
Каменная бижутерия
В одном из номеров журнала «Бурда моден» (№ 6/89) показаны простые в изготовлении подвески с использованием необработанной, мелкой, чуть приплюснутой, бесформенной гальки различных цветов и оттенков. Как дополнение к ней, использованы мелкие ракушки, деревянные, стеклянные, металлические, керамические бусинки. Связующим материалом авторы рекомендуют использовать серебряную проволоку.
Крепление легкого красивого камешка осуществляется простой перекруткой проволоки (рис. 8), с последующим закреплением через колечко в центральной части композиции. Остальные, более мелкие вспомогательные декоративные детали (если они необходимы) решаются индивидуально, в зависимости от имеющегося материала, вкуса, фантазии. Таким приемом можно изготавливать серьги, кулоны, подвески, будучи уверенным в том, что других таких ни у кого быть не может.