В декоративной живописи прием разбивки основного цветового пятна особенно выразительно применяется в иконописной технике. Там «брызги» доминанты, падая на валерные периферии, создают заданный колорит. Так, в известной «Троице» Андрея Рублева работает лазурно-синий цвет.
С выплеском на рынок огромного количества строительных и отделочных материалов появилась повальная мода на евровагонку. Однако при всех очевидных эстетических и прочих достоинствах этого реечного материала остается незамеченным другой древесный материал — фанера.
Ее больше используют во вспомогательных целях — для заделки задников и прочих потайных работ, так как фанера боится сырости.
За счет разнообразия пород древесины фанера, во-первых, богатая фактура, во-вторых, она удобна для облицовочных операций и хорошо поддается обработке.
Рисунок, фактура, прочность зависят от породы дерева, из которого сделана фанера. Она состоит из поперечно-склеенных слоев шпона. Шпон бывает по виду технологического изготовления двух типов: лушеный, его делают, снимая непрерывную ленту слоя с круглой заготовки, как бы разматывая ствол. Рисунок годовых колец получается смазанным, и создается особый вид деревянной фактуры, где просматривается только ритмический узор из сучковых глазков, каповых включений и хорошо виден обычно слабо заметный, поперечный слой древесины. Особенно это бывает ярко выражено на дубе и буке. Красивая шелковистая фактура получается при вилеватости исходной древесины — чем более узловат был ствол, тем «кудрявее» и мельче, затейливее рисунок. Бывает очень интересный рисунок от повторяющихся темных Цветовых наплывов, да еще и с включением «бегущего» узора мелких сучков или капа! Такие листы напоминают сказочные пейзажи. Осиновый шпон почти чисто-белый, шелковистый. Бук — темно-розовый с блестящей россыпью. Дуб — слоистый мерцающий, по цвету темно-серый.
Второй тип шпона — строганый. Его снимают, срезая слой по толщине ствола, где круглая заготовка превращается в пачку листов (как книга), так что и характер рисунка слоев и фактура видны в привычном виде, как на плоском сколе.
Механически строганый шпон более плотен и прочен, чем лущеный. Его используют на мебельную облицовку и как материал для интарсии.
Интарсия — это один из видов мебельной инкрустации.
Инкрустация, как и мозаика, витраж, является одним из видов декоративноприкладного искусства, который в изобразительном искусстве использует материал в его естественном виде.
Витраж делается из прозрачных материалов (цветное стекло). Функционально он является декоративным источником света или светящейся картиной.
Мозаика — картина из смальты или цветных камней. Мозаикой в основном отделывают стены, хотя мозаичными могут быть и отдельные элементы интерьера: столы, камины и пр.
Инкрустация предполагает использование органических материалов, главным образом всевозможные виды древесины, реже включаются кость, рог, перламутр.
Технологически инкрустация — ровная, гладкая поверхность, ею создаваемое изображение заподлицо с фоном.
Если силуэт изображения лежит поверх фона, то это коллаж или привычнее — аппликация.
Не затрагивая сложности искусства витража и мозаики (о них требуется писать особо), коснемся инкрустации и аппликации в пределах облюбованного автором материала, а именно — фанеры и шпона.
Если по ходу проектного замысла нужно будет исполнить бордюрные гирлянды или отдельные букеты в тондо, или панно, то вначале следует на основе форэскиза (предварительного рисунка) подобрать куски материала, фактурный рисунок которого наиболее соответствует конкретному рисунку замысла.
Для этого перед работой нужно очень внимательно просмотреть заготовки и выделить то, что наиболее выразительно и четко просчитывается: например, в сучковатых и каповых образованиях особенно часто просматриваются готовые силуэты роз, маков, тюльпанов и прочих цветов. К ним остается добавить только элементы листвы и бутонов. По живым рисункам на шпоне карандашом отрисовать отдельные блоки композиции и только по ним при помощи лобзика (ручного или механического) вырезать силуэты, смонтировать блок-рубашку, которая, смотря по задаче, должна быть или врезана в фоновую основу, или наклеена на нее (рис. 4).
Рис. 4
Здесь же одновременно исполняются и живописные корректировки при помощи морилок или иных красителей.
Если исполнение в манере аппликации, то после необходимых поверхностных обработок изделие готово. Если это инкрустация, то необходимо предусмотреть прочную твердую основу.
После работы механическим или электролобзиком в дереве остается щель пропила в толщину режущего полотна. Ее стоит заложить или полоской темного шпона, или полоской латуни, или меди. Мягкую светотень на листьях и лепестках делают, погружая нужным краем заготовку в раскаленный песок.
Фанера может быть использована не только как плоскокроющий материал, она прекрасно работает на прогиб. Из нее можно сделать любые арочные и коробовые своды, плоскому потолку придать купольное очертание (рис. 5).
Рис. 5
Работа эта довольно сложная и кропотливая, но, исполненная добротно и аккуратно, создаст живописность пространства и ощущение легкости, особенно если добавить подсветку. Это придаст вашему интерьеру более возвышенный, сказочно-поэтический вид.
Решаясь на это дело, нужно хорошо представлять, как и чем будет наполнен интерьер, какая будет мебель, какова отделка стен и пр.
Для работы нужно тщательно подготовить места и способы крепления. Горизонтальные кромки должны обеспечить радиус прогиба. На стыках секций обязательно ставить соответственно скругленные вставки из досок толщиной 2–4 см. Они могут быть как цельными, так и в виде кронштейна, смотря по радиусу скругления. Важно, чтобы все было прочно зафиксировано.
Вначале крепятся потолочные элементы. Затем предварительно подготовленный (смоченный водой с изнанки, а лучше распаренный над паром) фанерный лист, забранный в паз нижней рейки, завести в верхний паз и, прижав до упора, закрепить на отмеченной нижней линии упора. Самое сложное здесь — обработка углового стыка. Конечно, этот шов можно вычертить, но это не каждому под силу. Проще взять лист картона или плотной бумаги и прямо на месте при помощи фломастера и ножниц определить линию стыка.
Кстати, для всякого рода «круглых» работ лучше всего подойдет фанера буковая, а дня плоской облицовки — березовая.
Под покраску места стыков тщательно зашпатлевываются, если же нужно сохранить текстуру материала, то швы укрывают раскладкой. Раскладка маскирует стык и упрочняет его, вносит декоративный элемент.
Роль раскладки, как и прочих накладных деталей, — быть декоративной акцентирующей линией.
Для окантовки круглых форм или силуэтов пользуются точеными накладками. Примеры их на рисунке 6.
Рис. 6
Заготовку кольца вытачивают из цельной плашки предпочтительно лиственных пород: липы, березы, бука, дуба. Эта древесина, кроме долевого слоя, пронизана поперечными связками, что и обеспечивает прочность на скол.
Всякий поделочный столярный или токарный материал должен быть выдержанным и уж по крайней мере сухим.
Говоря о делах токарных, несколько слов о самих токарных приспособлениях. Если у вас есть домашний универсальный станочек, то это уже половина дела. Но на нем можно точить только мелочевку, а изделия с относительно большим радиусом требуют иной оснастки.
Для вытачивания плоских изделий с большим диаметром вам нужна планшайба и соответственно опорное устройство (подручник). В качестве подручника можно использовать кусок трубы, зафиксированной болтами на опорной базе станка (рис. 7).
Рис. 7
Планшайбу можно выточить из трех плашек 10-мм фанеры на валу циркулярной пилы, используя ее узел зажима.
Вначале обтачивается «бобышка» из двух склеенных плашек диаметром 9-10 см, просверленных по валу. К обточенной «бобышке» наглухо крепится рабочая плоскость с отверстием для крепежной гайки, которую желательно «врастать», заделав ее внутри наглухо, но так как в комплектации станка эта гайка всего одна, то приходится гнездо делать сквозным. Кромку и рабочую поверхность обточить начисто, насечь бороздки с промежутком 1 см, по большому и малому диаметрам насверлить крепежные отверстия 3–4 мм, через которые при помощи шурупов должна крепиться нужная нам заготовка.
Вообще токарный станок — вещь опасная. В нем неудачно зажатая заготовка может отскочить прямо в лоб или ударить по рукам. Но если работаешь на планшайбе и обращен лицом к плоскости, а не к оси вращения, то при неудаче сможешь избежать травмирования.
Если есть красивая по фактуре качественная фанера, то ею можно декорировать весь интерьер помещения. Но делать это надо осмотрительно, учитывая наличие открытых участков стен, не загораживаемых мебелью или другими элементами обстановки. Кроме того, фанера — материал довольно долговечный и требует к себе должного отношения: тщательной подготовки пришивочных мест, а для придания поверхности жесткости (под широкие плоскости — 30x30 см) нужен реечный подклад.
Стыковые швы должны быть плотными, но главное — сделать красивый рисунок разбивок панелей, который подчеркнуть прикрывающей раскладкой.
Обшивая чистые древесные плоскости, реечная подкладка не обязательна, в таком случае обшивка ведется плотно на клей.
Представим участок стены с дверью, декорированной светлой ровнослойной березовой фанерой (рис. 8,а). Дверная пласть (плоскость) набрана «в конверт», поля — «в ус», центры «конвертов» накрыты каповой «пуговкой», швы — плотно встык широкой раскладкой по периметру, по «конверту» — узкая раскладка. Верхняя часть косяка — кап, нижняя — долевая, кромки — в уголковую раскладку. Нижняя часть стенки заполнена аналогично двери. Центр накрывается листом фанеры вертикальным долевым слоем. Если нужно поместить зеркало, то с боков стоит «пришить» каповые плашки полей, на которые при возможности поместить маленькие точеные бра. Кромки забрать враскладку.