б).
Вариант 3. При равном периметре плиты и холодильника их монтируют ромбом по углам, а мойку блокируют с плитой к левой стенке. Соответственно стенке оборудовать дополнительное место у подоконника и холодильника. Разделочный стол встраивается по центру, в свободный промежуток в виде трапеции с шириной, равной половине диагонали плиты. Рабочая зона приобретает полукольцевую форму. Нет необходимости ходить из угла в угол — здесь все под рукой. Полки верхнего яруса располагаются по этому же периметру стен, а композиционной осью становится плита с вытяжным колпаком, который уходит в соответствующее гнездо (рис. 30,в).
Рис. 30
Принципиально решив рабочую зону, можно переходить к более творческому процессу. Доминантой здесь является обеденный стол, мебель и многое другое, что должно создать уют и комфорт. Используется сочетание росписи по стене и частичной обшивки (нижних частей).
Стены расписаны птицами, сидящими на стеблях, растущих из картуша (украшение в виде щита или полуразвернутого свитка, на котором изображены герб, эмблема), исходящего из навесной полки.
Эта полка через точечные или резные детали переходит в хлебницу, висящую над стеной (рис. 31). Нижняя часть стен зашита в деревянный или фанерный набор.
Рис. 31
На рисунке 32,а предлагается вариант «погребка». Обшивка вагонкой по всему периметру стен по верхней части — вертикально, по средней — под косящатым обводом. Направление обшивочных реек горизонтальное. Нижний пояс до уровня стола отделан панелями с фанерной (дубовой) облицовкой «конвертом».
Рис. 32,а
От балконной двери — неглубокий стеллажик с закрытым низом. На открытой верхней части выставлены маленькие бочонки. Верхняя полка стеллажа с низеньким барьером из металлической высечки проходит посередине высоты стены, прерываясь только под аркой над столом, где висит большой железный поднос с нижнетагильской росписью. На полках — керамические квасники-кумганы, ендовы или деревянные братины. Над столом расшитые полотенца.
Другой вариант (рис. 32,б) — Городецкая роспись. Отделка стен — розовая или голубая, ее выбор зависит от того, какой цвет в прихожей. Верх к потолку светлый или просто белый, как потолок, граница цвета отмечена легкой светлой рейкой с небольшим арочным прогибом.
Над столом посудная «горка» с хлебницей, по бокам — круглые полки и на них самовары.
Рис. 32,аб
Отделка этой кухни строится на монохромном тональном контрасте. Потолок переходит к стене, как парус. Он оставлен чистым цветом абсолютно гладкой золотистой березовой фанеры (рис. 33).
Рис. 33
Нижняя обшивка напоминает планшир палубы корабля. Над столом — высокий бар, украшенный фонарями, общим своим силуэтом напоминающий ют каравеллы. Цвет и обшивки, и мебели — под мореный черный дуб. В целом кухня похожа на корабельный кубрик. Ведь:
Здесь старый волк морской живет —
Каюта, ют и кубрик сразу.
Здесь дух морской и пьют здесь ром,
а не какую-то «заразу».
По белым стенам — черный дуб
и потолок, как парус гнутый.
Имбирем пахнет и корицей,
что к нам пришли из дальних стран.
В кругу друзей за рюмкой звонкой
Собой напомнят океан.
Кухня в стиле «арабески». Потолок подкругленный, с подсветкой. По всей стене — тройная ниша с полками, стол и сиденья откидные. Пол кухни гладкий, линолеумный темно-зеленый или черно-белый в крупную шашку (рис. 34).
Рис. 34
Независимость и все связанное с ней для человека начинается с жилья.
Основным жилищным объемом для нас является комната — те заветные «жилметры», в которых воплощаются наши мечты о личном комфорте. Здесь хотим мы обрести покой и отдых для души и сердца. Меру комфорта каждый сообразует со своими возможностями и потребностями. Одним нравится мягкий ковровый уют, другим — открытый легкий простор.
Квартиру нельзя равнодушно оклеить, окрасить или даже озолотить, как шкатулку. Настоящим жильем человеческим она станет, только когда будет наполнена вещами, количество и функциональность которых во многом определяет выразительность интерьера. Здесь очень важно единство стиля.
Подходя к работе над замыслом основного комнатного узла квартиры — жилой комнаты, стоит вернуться к вопросам теоретического характера.
1. Колорит можно строить как на сближенных (валерных) оттенках, так и на контрастных. Основных 3–4 цвета (потолок, пол, стены, мебель).
2. Цветовая гамма должна быть определенной, т. е. или теплая (золотистая), или холодная (голубоватая), или пастельная (серебристая, разбеленная).
3. Фактура отделки поверхности: окраска (клеевая или масляная), обои (блестящие, матовые, с мелким или крупным рисунком и т. п.), облицовка деревом (фанерным набором, вагонкой, рейкой и пр.), облицовка плиткой, изразцом и т. д.
4. Контраст — это акцентированное звучание материала, фактуры, цвета, это привнесение в помещение определенного настроя.
Там, где в старину стояла печь…
За весь период так называемого малоэтажного строительства в качестве теплового оснащения было использовано несколько типов обогревающих устройств. Кроме традиционных чугунных батарей, использовались еще облегченные, с пластинчатыми теплообменниками батареи различных видов, фасонов, наборов.
Но был еще один тип обогревателя — скрытый. Здесь тепловые элементы замурованы в стену. В этом случае абсолютный рабочий объем помещения как бы увеличивается, однако стоит иметь в виду, что, во-первых, заслонять теплонесущие зоны — значит, ухудшать тепловой обмен помещения, а во-вторых, у теплой (иногда горячей) стены мебель, да и другие предметы обстановки не очень хорошо себя чувствуют: мебель рассыхается, рыбы в аквариуме почти варятся, цветы сохнут, а обои трескаются и вздуваются.
Этих неприятностей можно избежать, если учесть все сразу. В любом случае эту зону необходимо выделить. Делать это можно разными способами: сделать декоративную выгородку накладными элементами, придать тепловому источнику очертания изразцовой печной стенки (рис. 35), изобразить на этом месте ложный камин, можно даже с включением действующего электрокамина или в конце концов создать на этом месте декоративное панно.
Рис. 35
В качестве заменителя изразцов можно использовать любую керамическую плитку. Кстати, гладкую белую (желательно глазурованную) плитку можно свободно расписывать специальными надглазурными керамическими красками с рабочей температурой обжига всего (!) 120–150 °C (рис. 36).
Рис. 36
Рисунок можно исполнять по шаблону, особенно если это раппортный вариант с повторяющимися элементами. Палитра керамических красок очень богата. Роспись может быть в один-два колера, но сам по себе выбор красок широк.
Потренировавшись, можно выполнить рисунок даже в стиле «гжели», в ее натуральном сине-голубом колорите. Этот вид росписи исполняется вручную «вполукисть» (рис. 37).
Рис. 37
Кроме того, никому не возбраняется проявить фантазию. Изобразительным материалом может послужить все: от каменной щебенки, битой плитки до осколков бутылок и цветного стекла. Нужно только подобрать соответствующие требованиям эксплуатации вяжущие (клеящие) материалы.
К слову сказать
О.Г.Летчикова
Необыкновенно поэтично и образно называют архитектуру застившей музыкой. Интересно, с какой песней может ассоциироваться планировка пресловутых «хрущеб»?
Утлые каморки радовали лишь тем, что были не коммунальными и счастливые новоселы предполагали, что когда-нибудь получат они новые, более просторные квартиры. Увы, в наши времена надежд на это остается все меньше, да и задаром теперь получить квартиру почти невозможно.
И все же справедливости ради надо заметить, что в Японии, например, дома рядовых граждан выглядят не просторнее наших «хрущеб», а в Америке очень многие люди всю жизнь живут, снимая «студию», т. е. комнату, одновременно являющуюся и кабинетом, и спальней, и гостиной… Помните, как популярны были в старину роскошные балдахины над кроватями богатых вельмож и царских особ? Психологи нашли этому объяснение. Оказывается, находясь в открытом пространстве, человек чувствует себя незащищенным и подсознательно пытается укрыться, создать уютный и безопасный уголок, отгородиться от огромной дворцовой залы…
В этом номере журнала мы предложили вам множество вариантов оригинальной отделки «хрущевки» самыми доступными и недорогими материалами. Возможно, что некоторые термины, используемые в статье Л.В.Коваленко, показались вам незнакомыми, поэтому особо любознательным мы решили немного рассказать об истории архитектуры и о ее важнейших элементах.
Ордер — для большинства из нас это слово прочно ассоциируется с новосельем в квартире или… не приведи Господь — с «новосельем в казенном доме»… «Порядок», «приказ» — так это слово переводится с французского, но для архитектора ордер — это определенный гармонический порядок, последовательность и пропорции сочетания деталей в архитектурном сооружении.
Еще в Древней Греции были определены три классических ордера — дорический, ионический и коринфский, названные так по областям, где создавались. Как отличать ордера друг от друга, нас учили в школе, еще в пятом классе. Поэтому, не вдаваясь в подробности различий архитектурных «завитушек», скажем лишь, что у всех античных ордеров одна конструктивная схема. Все знаменитые сооружения Древней Греции представляют собой стоечно-балочные конструкции: несколько стоек (