В фильмах с участием животных приходится снимать только то, что они умеют. Так, собаки могут сидеть, лаять или вертеться на месте. Чтобы заставить пса говорить, нужно лакомство (лучше не вредное). Угощаясь, пес будет забавно открывать и закрывать пасть. Простейший способ озвучки – закадровый текст. А если ты не боишься трудностей, запиши реплики на звуковую дорожку и при монтаже наложи ее на изображение.
Кошки на съемках не так покладисты. Они только терпят нас, а слушаться не хотят. Если у тебя есть кошка, ты и так это знаешь.
Включить запись песни и попросить исполнителя молча открывать рот под музыку – еще не всё. Чтобы звук был качественным, надо установить микрофон как можно ближе к проигрывателю. И провести репетиции с исполнителями, чтобы они не путали текст. И установить камеру, начать снимать сцену и только после этого включить музыку, чтобы желание героя спеть выглядело естественно. Во время монтажа придется заменить звук, записанный во время съемки, более качественной цифровой записью. Если планируешь публичный показ фильма, использовать чужую музыку без официального разрешения владельца авторских прав нельзя. А владельцев может быть несколько – в зависимости от того, какое произведение ты выберешь.
Как превратить день в ночь? Это старый голливудский трюк. Секрет прост: снимать надо в ясный, безоблачный день. Старайся, чтобы в кадре не было неба (оно покажется слишком светлым). Закрой диафрагму, чтобы изображение казалось темным, и поставь на объектив слабый синий фильтр. Прежде чем начать снимать, надо проверить, что выходит. Зрители уже привыкли видеть на экране ночь, снятую ночью, так что советую попробовать снять ее днем.
Другой древний голливудский трюк – имитация движения автомобиля. Красиво звучит, правда? На самом деле всё просто: автомобиль стоит, а двигаются декорации на заднем плане. Ветер можно изобразить при помощи фена. На киностудиях на задний план проецируют изображение движущегося ландшафта, но новичкам достаточно обычных декораций. Камеру стоит ставить как можно ближе к исполнителям, чтобы в кадр не попали неподвижные объекты на заднем плане.
Не советую снимать оружие – ни настоящее, ни игрушечное. Лучше положись на свое воображение. Чем заменить пистолет или ружье? Допустим, один персонаж достает оружие, чтобы напугать другого. А как еще можно навести страх на человека? Может, привязать к стулу? Или надеть на него игрушечные наручники? Кино – это творчество. Твори! Снимай страх без оружия.
Хотите снять пущенную из лука стрелу или копье, вонзающееся в землю рядом с героем? Конечно, это надо делать максимально безопасно. Возьмем, например, выстрел из лука. Чтобы изобразить полет стрелы, придется снять три кадра. Первый: стрелок натягивает лук, но не стреляет (он должен стоять так, чтобы пущенная по неосторожности стрела никому не причинила вреда). Второй: переброска камеры от стрелка к герою. Она двигается так быстро, что изображение получается смазанным (имитация полета стрелы). Третий: стрела уже попала в цель рядом с героем. Можно даже записать ее свист в полете и снять вибрирующую, словно только что вонзившуюся в дерево, стрелу. Герой реагирует так, будто она чудом не угодила в него. Смонтируй три кадра, и получишь полное подобие выстрела из лука и полета стрелы.
Как снять выстрел из лука и летящую стрелу? Кадр 1: стрелок натягивает лук, но не стреляет (целясь якобы в героя, а на самом деле в какое-то безопасное место, скажем, в дерево). Кадр 3: стрела, якобы только что попавшая в дерево (она даже вибрирует)
Снимаем выстрел из лука: окончательный монтаж
Бутафорскую кровь и прочие ужасы можно приобрести в магазине. Купи их, если хочешь, только старайся не испачкать одежду и мягкую мебель – чистка обойдется недешево. Рецептов самостоятельного изготовления бутафорской крови в интернете полно. Как правило, в состав входят кукурузный сироп, пищевые красители и др. Но замечу, что во многих фильмах и компьютерных играх смерть показана без потоков крови. Имей в виду: чем больше в картине спецэффектов и трюков и чем они сложнее, тем больше людей нужно на съемочной площадке. Ведь кто-то должен следить за соблюдением техники безопасности, координировать работу и убирать помещение после съемок.
А нельзя ли обойтись без спецэффектов? Многого можно добиться только за счет исполнительского мастерства. Например, изобразить падение в люк, мгновенно исчезнув из кадра, или удар током, дернувшись от прикосновения к изгороди. А можно сыграть потрясение и ужас от события, вообще не показанного на экране. Так, несколько звуковых эффектов, наложенных при монтаже, создадут иллюзию чего-то страшного за кадром. Используй кадры-реакции: они не только помогают рассказать историю, но и привлекают внимание зрителей.
А какие трюки придумаешь ты? Мы узнаем это, посмотрев твой фильм. Тестируя камеру и освещение на этапе подготовки к съемке, заодно попробуй снять задуманные спецэффекты.
На экране не только актеры: костюмы и реквизит
Вернемся к декорациям и всему, что зритель видит на экране. Это забота художника-постановщика. Обратись к режиссерскому сценарию и раскадровке. Сколько костюмов должно быть у персонажа, чтобы хватило на все сценарные дни? Пусть актеры участвуют в выборе, по возможности заимствуя одежду из своего гардероба. Не снимай одежду с логотипами. Некоторые производители запрещают показывать бренды без разрешения, а получить его сложно и дорого. Кроме того, логотипы могут отвлечь зрителей от происходящего на экране.
Настоящая сокровищница для тех, кто ищет одежду для фильма, – секонд-хенды. Подготовив костюмы, сфотографируй их, и пусть актеры и монтажер на площадке следят за тем, чтобы в кадре не было накладок и исполнители не появлялись в одной и той же сцене в разной одежде. Рекомендую назначить ответственного за хранение костюмов и их доставку на площадку. Возьми эту функцию на себя или поручи кому-то из членов съемочной группы. Исполнители заняты репетициями, они учат текст и повторяют действия на сцене. Не стоит перегружать их заботами о том, что и когда надевать.
А грим, а прически? Ну, грим, положим, не понадобится – разве что актерам придется припудрить какие-то участки кожи на лице, чтобы не блестеть в кадре. Соблюдай требования гигиены – пусть каждый исполнитель пользуется своими инструментами. Вопрос причесок обсуди с исполнителями и попроси их следить за укладкой в процессе съемки. Напомни, чтобы они не стриглись до конца съемок. Поверь, это не лишнее.
Реквизит – всевозможные предметы, которые персонажи трогают или берут в руки по сценарию. Это может быть что угодно – от карандаша до сэндвича или придуманного вами «персонажа», например ноты си. Как и за костюмы, за хранение и доставку на съемочную площадку реквизита кто-то должен отвечать. Неплохо сфотографировать предметы, особенно те, которые во время съемки подвергнутся какому-нибудь воздействию и которые придется восстанавливать.
Важное предупреждение относительно еды. Не позволяй персонажам есть в кадре! Иначе, учитывая стандартную съемку разными планами и многочисленные дубли, необходимые для получения качественного киноматериала, тебе придется закупать тонны продуктов, а исполнителям – поглощать их перед камерой в огромных количествах.
Локации: фантазии и реальность
Загляни в список предполагаемых локаций. Сценаристы, увлекшись своей историей, часто отрываются от реальности, выбирая недоступные места: концертный зал, морг и т. д. Но не пугайся. Посмотри, нельзя ли обойтись тем, что есть. Что должен увидеть или услышать зритель, чтобы поверить, что он в нужном месте? Помни: он видит реальность через объектив камеры.
Вспомним наших поп-звезд и их выступление в концертном зале в конце фильма. Покажи в кадре сцену, но не со стороны зрительного зала, а из-за кулис (герои за кулисами – гораздо круче, чем в зале!). Что для этого нужно? Голая (или задрапированная) стена плюс две темные занавеси на переднем плане, скрывающие сцену и вид на зрительный зал. Зритель поверит, что за занавесями действительно сцена и зал. А еще нужны звуковые дорожки для музыки и восторженных криков фанатов. И вот зрители уже вместе с тобой за кулисами! Спорим, ты сможешь снять эту сцену где угодно, например в своей комнате?
A: действие происходит за кулисами. Сцена якобы скрыта двумя темными занавесями. Б: на самом деле съемка проходит в обычной квартире
Оформление съемочной площадки – это установка декораций в помещении или на натуре. Они должны заставить зрителя поверить, что действие фильма разворачивается в определенном месте. Так, темные занавеси (а также кольца и карниз, на которых они крепятся) создают иллюзию, что действие происходит за кулисами концертного зала.
Какие детали помогут превратить доступные локации в фантастические места, придуманные сценаристом? Несколько стеклянных колб и пробирок плюс множество пластиковых трубок и зажимов – и вот перед нами уже не гараж, а лаборатория. А множество ящиков в пустой комнате заставят зрителя поверить, что семья готовится к переезду.
Не все детали оформления съемочной площадки прописаны в сценарии, многое приходится домысливать. Смелее! Займись дизайном. Прежде чем начать съемку, обязательно сфотографируй еще не оформленную локацию, а затем – уже подготовленную к съемке, чтобы, если понадобится переснять какие-то сцены, можно было воссоздать декорации. Сворачивая работу и покидая место, приведи его в порядок – пусть оно выглядит лучше, чем до съемок. Тогда владелец с радостью разрешит снимать там следующий фильм… или переснимать этот.