291
См., например, картину Юрия Пименова «Долой войну» (1929) (репродукция в: Сидоров А. Юрий Пименов. М., 1986. Илл. 2), на которой изображены два инвалида войны — одного из них, без обеих ног, побирающегося на тележке на улице, игнорирует проходящая мимо буржуазия. Однако действие этой картины, похоже, происходит не в Советском Союзе, а где-то на обобщенном Западе. См. также картину
«Инвалиды войны» Федора Богородского (1930), где действие вновь происходит не в Советском Союзе (репродукция в: Разумовская С. В., Мямлин И. Г.Федор Богородский: Воспоминания, статьи, выступления, письма Л., 1987. С. 157).
292
Более подробно изображение эмоций на фотоснимках, сделанных на военных мемориалах, будет рассмотрено в главе III.
293
Теодор фон Лауэ в своей работе о знаменитом фотографе Дмитрии Бальтерманце утверждал, что первой опубликованной фотографией советского безногого инвалида был снимок «Когда-то была война», сделанный Бальтерманцем во время парада по случаю Дня Победы в
1965 году и напечатанный в «Огоньке» в 1971 году. В ходе нашего исследования это заявление не подтвердилось, поскольку фотография Бальтерманца не была обнаружена ни в одном из выпусков «Огонька» до середины 1970‐х годов. См. Laue T. H. von, Laue A. von. Faces of a
Nation: The Rise and Fall of the Soviet Union, 1917–1991. Denver, 1966. P.
187.
294
Родина помнит и славит // Огонек. 1971. № 40. С. 27–28.
295
Palmer S. How Memory Was Made: The Construction of the Memorial to the
Heroes of the Battle of Stalingrad // Russian Review. 2009. Vol. 68. № 3. Р.
378.
296
Софронов А. Все они были простыми смертными // Огонек. 1965. № 44.
С. 10–13.
297
Комсомольская правда. 1967. 17 октября. С. 1; Огонек. 1967. № 46.
Вкладка между с. 8–9.
298
Гречко А. Великая Победа // Правда. 1967. 9 мая. Фоторепортаж о зажжении Вечного огня можно найти в: Огонек. 1967. № 20. С. 2–3.
299
См., например: Rancour-Laferriere D. The Slave Soul of Russia: Moral
Masochism and the Cult of Suffering. London, 1995.
300
Более подробно см.: Merridale С. War, Death and Remembrance in Soviet
Russia // War and Remembrance in the Twentieth Century / Eds. J. Winter, E. Sivan. Cambridge, 2010.
301
Merridale С. Ivan’s War: Life and Death in the Red Army, 1939–1945. Р.
306.
302
Berkhoff К. С. Motherland in Danger: Soviet Propaganda during World War
II. London, 2012. Р. 122–131.
303
Чудовищное преступление гитлеровцев в хуторе Вертячем // Правда.
1942. 21 декабря. С. 3; Чудовищное преступление гитлеровцев в хуторе
Вертячем // Красная звезда. 1942. 22 декабря. С. 3.
304
Зверства немецко-фашистских людоедов в Ростове-на-Дону // Правда.
1943. 13 марта. С. 3; Зверства немецко-фашистских людоедов в Ростове-на-Дону // Известия. 1943. 13 марта. С. 3.
305
Более подробно об освещении массовых убийств евреев см.: Shneer
D. Through Soviet Jewish Eyes: Photography, War, and the Holocaust. London, 2011. Р. 100–108.
306
Cullerne Bown М. Socialist Realist Painting. London, 1998. Р. 209.
307
Помимо работы Кукрыниксов и Николая Жукова казнь Зои Космодемьянской также освещалась в прессе. Публикации сопровождались фотографией ее тела, лежащего на снегу с веревкой на шее. См., например: Лидов П. А. Таня // Правда. 1942. 27 января. С. 3. Более подробно о создании и развенчании репутации Зои Космодемьянской см.: Livshiz А. Children’s Lives after Zoia’s Death:
Order, Emotions and Heroism in Children’s Lives and Literature in the Post-War Soviet Union // Late Stalinist Russia: Society between Reconstruction and Reinvention / Ed. J. Fürst. Oxford, 2006. Р. 192–208; Sartori R. On
Making Heroes, Heroines, and Saints // Culture and Entertainment in
Wartime Russia. Bloomington, 1995. P. 157–193.
308
Искусство. 1964. № 12. С. 43.
309
Советская женщина. 1961. № 6. Вкладка между с. 24–25.
310
Советская женщина. 1947. № 6. С. 50.
311
Искусство. 1947. № 2.
312
Следует помнить, что в этот момент численность жертв войны официально оценивалась примерно в 7 млн человек. Только в хрущевский период эта цифра увеличилась до 20 млн человек, что гораздо ближе к современным оценкам примерно в 27 млн человек, 9 млн из которых составляли потери вооруженных сил.
313
Канаева Р. Встреча с отцом // Огонек. 1965. № 19. С. 27.
314
Памятник советским воинам, погибшим при освобождении Австрии от фашизма (Памятник героям Советской армии), расположен на венской площади Шварценбергплац. Его авторы — ученик Веры Мухиной скульптор Микаэл Интезарьян и архитектор в звании инженер-майора Сергей Яковлев — больше, по имеющейся информации, в монументальном жанре не работали. — Примеч. пер.
315
Я признательна моему дорогому другу и компаньону по путешествиям Питеру Брэдфорду за то, что он впервые обратил мое внимание на эту скульптуру. Ее фотографии публиковались в: Огонек. 1949. № 8. С. 3 и Искусство. 1961. № 4. С. 45, а также она изображалась на почтовой марке, посвященной 15-летию ЧССР в 1960 году.
316
Памятник-танк, посвященный освобождению Праги в мае 1945 года, после «бархатной революции» был сначала перекрашен в розовый цвет, затем демонтирован и ныне находится в военно-техническом музее в Лешанах, периодически выступая в качестве символа оккупации Чехословакии советскими войсками. — Примеч. пер.
317
См., например, плакаты Николая Жукова «Мы завоевали мир для народов — мы его отстоим» (1950), Давида Габиташвили и др.
«Молодежь мира — за мир!» (1951) (Искусство. 1954. № 1. С. 71), обложку № 13 «Крокодила» (1950), последнюю страницу обложки № 13
«Крокодила» (1957), обложку № 2 «Советской женщины» (1958) и последнюю страницу обложки № 19 «Огонька» (1970).
318
Огонек. 1959. № 43. Более подробно об этом цикле см.: Banerjee
А.Writing History in the Soviet Union: Making the Past Work. New Delhi, 2008. Р. 77–78.
319
Соловьев В. Почтовые марки России и СССР 1857–1991. М., 1998. С.
141, 167, 190, 225, 236.
320
Скульптура Вучетича как минимум использовалась на почтовой марке Чехословакии в 1956 году и на марках ГДР в 1956, 1967, 1973 и 1975 годах.
321
Лапунова Н. Монумент победы // Правда. 1963. 11 марта. С. 4.
322
Рассмотрение постсоветского наследия этого места см. в: Stangl Р.The
Soviet War Memorial in Treptow, Berlin // Geographical Review. 2003. Vol.
93. № 2. Р. 213–236. Более подробно о создании мемориального комплекса в Москве см.: Schleifman N. Moscow’s Victory Park: A Monumental Change // History and Memory. 2001. Vol. 13. № 2. Р. 5–34.
323
Скульптура скорбящей матери также изображалась на одной из поч- товых марок ГДР в 1970 году, хотя она не вполне точно воспроизводит канонический оригинал.
324
Bugeyeva М. A Monument to Eternal Glory // Soviet Union: Illustrated
Monthly. 1950. № 3. P. 8–9.
325
Кристева Ю. Черное солнце: Депрессия и меланхолия. М., 2010. С. 269. См. также: Sherman D. J. Monuments, Mourning and Masculinity in France after World War I // Gender and History. 1996. Vol. 8. № 1. Р. 82–107.
326
Здание на берлинской улице Унтер ден Линден, построенное в 1816-1818 годах как караульное помещение королевской гвардии (букв.:
«новая караульня»), в 1931 году было перестроено по проекту Генриха
Тессенова в памятник павшим в Первой мировой войне, а после разрушения во время Второй мировой было восстановлено под руководством Хайнца Мелана в качестве мемориала-предостережения, посвященного памяти жертв фашизма и милитаризма.
327
Женский образ Британии в шлеме, со щитом и с трезубцем восходит к периоду правления римских императоров Адриана и Антонина Пия. Образ Марианны — женщины с копьем и фригийским колпаком на голове, символизирующим свободу (его носили вольноотпущенники в Римской империи), — был исходно утвержден Национальным собранием Франции в сентябре 1792 года в качестве новой государственной печати, а наиболее известное его воплощение представлено на картине Эжена Делакруа «Свобода, ведущая народ». —
Примеч. пер.
328
Более подробно об особенности европейских представлений о родине см. в: Aughlon М. Marianne into Battle: Republican Imagery and Symbolism in France 1789–1880. Cambridge, 1981; Warner M.Monuments and
Maidens: The Allegory of the Female Form. London, 1985; Edmondson
L. Putting Mother Russia in a European Context // Art, Nation and Gender: Ethnic Landscapes, Myths and Mother Figures. Aldershot, 2003. P. 53–62.
329
См. также: картины «Мать» С. Орлова (1941–1943), репродукция в: Юферова А. Великая Отечественная война в произведениях советских художников. М., 1985. Илл. 97; «Похороны героя» Е. Зайцева (1945), репродукция в: Сысоев П. 225 лет Академии художеств СССР, каталог выставки: живопись, скульптура, архитектура, графика, театрально-декоративное искусство, декоративно-прикладное искусство, документы, издания. М., 1985. Илл. 157, «Мать» Д. Шмаринова (1942), репродукция в: Сопоцинский О. Советское искусство 1917–1957:
Живопись, скульптура, графика. М., 1957. Илл. 260.
330
См., например, Огонек. 1946. № 1. Вкладка между с. 16 и 17; Творчество. 1947. № 1. Цветная вкладка; Огонек. 1965. № 23. Вкладка между с. 24 и 25; Искусство. 1969. № 4. С. 14.
331
Соловьев В. Почтовые марки России и СССР 1857–1991. М., 1998. С.
211.
332
Кирикова И. О Ф. Богородском и Д. Шварце // Искусство. 1969. № 4. С.
44. Надпись на холсте гласит: «Светлой памяти сына моего Василия посвящаю. Федор Богородский, 1945».
333
Искусство. 1949. № 3. С. 18; Огонек. 1949. № 16. Вкладка между с. 16 и
17. Более подробное рассмотрение этой работы см. в главе IV.