2331) и «Слава освободителям Кишинева» (1945) Михаила Соловьева, открывавший выпуск «Окон ТАСС» № 1044 (RU/SU 2420).
430
Встреча москвичей-победителей // Правда. 1945. 16 июля. С. 3.
431
Edele М. Soviet Veterans of the Second World War: A Popular Movement in an Authoritarian Society, 1914–1941. Oxford, 2008.
432
Только в первый год после ее создания она публиковалась в
«Искусстве» (1948. № 1. С. 13), «Советской женщине» (1948. № 1. С. 23) и в «Огоньке» (1948. № 8. С. 24–25).
433
Портнов Г. Штрихи портрета: Художник В. Костецкий // Искусство.
1968. № 2. С. 27. «Возвращение блудного сына» присутствовало в посвященной Рембрандту разворотной публикации в «Огоньке» (1949.
№ 40. С. 26–27).
434
Возвращение. Художник В. Костецкий // Советская женщина. 1948. №
1. С. 23.
435
Портнов Г. Штрихи портрета: Художник В. Костецкий.
436
См, например: Искусство. 1947. № 3; Огонек. 1949. № 19; Советская женщина 1950. № 5; Работница. 1956. № 5.
437
Jackson D. The Russian Vision: The Art of Ilya Repin. Schoten, 2006. Р.
155. См. также менее известную работу Репина «Возвращение с войны»
(1877) (Искусство. 1958. № 1. С. 55), на которой изображен раненый солдат, вернувшийся домой с русско-турецкой войны и потчующий своих друзей фронтовыми историями.
438
Ibid. Р. 153.
439
См. репродукцию в: Суздалев П. К. 9.V.1945 — 9.V.1975: Подвигу 30 лет. М., 1975. Илл. 19.
440
Огонек. 1955. № 19. Вкладка между с. 16–17.
441
Искусство. 1950. № 2. С. 65; Огонек. 1947. № 28. Вкладка между с. 8–9. См. также картины «Встреча героя» (1947) Лутфуллы Абдуллаева (Искусство. 1949. № 5. С. 17) и «Возвращение партизан» (1945) А. Орлова (Советская женщина. 1947. № 6. С. 1).
442
Авдеенко А. Вера, Надежда, Любовь // Огонек. 1946 № 18. С. 23; картины Н. Ватолина «Ты храбро воевал с врагом — войди, хозяин, в новый дом!» (1945) и М. Нестерова-Берзина «Дождались» см. репродукции в: Российская государственная библиотека. Плакаты войны и победы, 1941–1945. М., 2005. Илл. 201, 203.
443
Искусство. 1950. № 3. С. 12.
Огонек. 1955. № 1. С. 16–17.
444
445
См., например: Письменная Л. Отец // Советская женщина. 1952. № 3. С.
41–41; Их любит, растит и лелеет вся страна // Огонек. 1949. № 27.
446
Искусство. 1953. № 2. С. 18.
447
Дмитриева Н. Всесоюзная художественная выставка 1952 года //
Искусство. 1953. № 2. С. 18.
448
Эти расчеты основаны на анализе содержания «Огонька» между 1945 и
1953 годами — в данном случае имеются в виду фотографии, на которых изображен прямой контакт между отцом и ребенком, и не учитываются другие многочисленные кадры, где отец присутствует в семейных сценах более общего характера или изображены бабушки и дедушки с внуками. Детальный анализ изданий, направленных на женскую аудиторию, вероятно, даст иные результаты. Например, в
«Советской женщине» первая послевоенная фотография отца с ребенком появится только в последнем номере 1951 года.
449
Dunham V. In Stalin’s Time: Middleclass Values in Soviet Fiction. Cam- bridge, 1976. P. 91.
Ibid. P. 91–96, 24. Ibid. P. 13.
450
451
452
Искусство. 1949. № 3. С. 18; Огонек. 1949. № 16. Вкладка между с. 16-17.
453
Федорова А. Г. Образ жизни — советский: Произведения художников
Российской Федерации. Л., 1986; Огонек. 1949. № 16. С. 17.
454
Торжество социалистического реализма // Искусство. 1949. № 2. С. 6.
455
В качестве примера отсылки к этому произведению в других работах можно привести картину Юрия Пименова «Новый год» (1949). Даже сам Решетников сослался на собственную работу на картине «Опять двойка», где «Прибыл на каникулы» предстает в виде настенного календаря. О том, что эта картина использовалась в качестве выкройки для вышивания, упоминается в: Reid S. De-Stalinization and
Remodernization of Soviet Art: The Search for a Contemporary Realism, 1953–1963. PhD dissertation. University of Pennsylvania. 1996. P. 146. Решетников был исключительно популярным художником — одним из немногих, кто был удостоен большого количества персональных публикаций; см., например: Певец детской улыбки // Советская женщина. 1956. № 1; Кнорринг О. Поиск всегда… // Огонек. 1966. № 37. С. 8–9.
456
Искусство. 1949. № 2. С. 5; Огонек. 1949. № 1.
457
Как и в случае с картиной «Прибыл на каникулы», «Опять двойка» широко цитировалась в других визуальных материалах, в особенности в карикатурах, обнаруживаемых в «Крокодиле» и «Огоньке», см., например: Огонек. 1957. № 20; Крокодил. 1955. 12; Крокодил. 1965. №
9. Заголовок «Опять двойка» даже использовался в «Комсомольской правде» (1965. 25 мая) в комментарии к достижениям известной гимнастки Ларисы Латыниной на чемпионате Европы в Софии. Статья об этом событии начинается с отдельного упоминания картины Решетникова.
458
Искусство. 1953. № 1. С. 9; Огонек. 1953. № 17. Вкладка между с. 24–25.
459
Как покажет сам Решетников на своей более поздней картине
«Переэкзаменовка» (1954) (Огонек. 1955. № 2. Вкладка между страницами 8–9), этому заблудшему отроку все же была прописана дисциплина: он вынужден учиться, пока друзья, собравшиеся под окном комнаты, пытаются вытащить его поиграть на улице.
460
Kelly С. Children’s World: Growing Up in Russia, 1890–1991. London, 2007. Р. 127.
461
Дмитриева Н. Всесоюзная художественная выставка 1952 года //
Искусство. 1953. № 2. С. 18, 21.
462
Торжество социалистического реализма. С. 6.
463
Каменский А. Всесоюзная художественная выставка 1952 года // Огонек.
1953. № 3. С. 10.
464
Plamper J. Abolishing Ambiguity: Soviet Censorship Practices in the 1930s
// Russian Review. 2001. Vol. 60. № 4. Р. 526–544.
465
Детальное рассмотрение творчества Лактионова и его восприятия см. в: Reid S. In the Name of the People: The Manège Affair Revisited // Kritika.
2005. Vol. 6. № 4. Р. 697–706; Johnson O. A Premonition of Victory: «A
Letter from the Front» // Russian Review. 2009. Vol. 68. № 3. Р. 408–428.
466
Cullerne Bown M. Socialist Realist Painting. London, 1998. P. 259–261.
467
Ibid. P. 261.
468
Более подробно см. в: Johnson O. Assailing the Monolith: Popular
Responses to the 1952 All Union Exhibition // Art History and Criticism.
2007. Vol. 3. P. 45–51.
469
Dunham V. In Stalin’s Time: Middleclass Values in Soviet Fiction. Cam- bridge, 1976. P. 91–96; Reid S. Women in the Home // Women in the Khru- shchev Era. Basingstoke, 2004. P. 151.
470
Attwood L. Gender and Housing in Soviet Russia. Manchester, 2010. P. 146.
471
Ibid. P. 147–148; Smith M. Individual Forms of Ownership in the Urban
Housing Fund of the USSR, 1944–64 // Slavonic and East European Review.
2008. Vol. 86. № 2. Р. 290–292. Дальнейшее рассмотрение связи военного опыта с представлением о доме см. в: Varga-Harris С. Forging
Citizenship on the Home Front: Reviving the Socialist Contract and
Constructing Soviet Identity durong the Thaw // The Dilemmas of De- Stalinization: Negotiating Cultural and Social Change in the Khrushchev Era.
Р. 101–117.
472
Attwood L. Gender and Housing in Soviet Russia. Manchester, 2010. P. 149-159.
Художник. 1963. № 12. С. 7.
473
474
Огонек. 1966. № 25. Вкладка между с. 16–17.
475
Среди более поздних работ, в которых скорбь и дом были взаимосвязаны, отметим «Прощание» Виктора Сафронова (1985) (репродукция в: Левандовский С. Н. Мир отстояли, мир сохраним. Ленинград, 1985. Илл. 22) и «Не дождались» Саркиса Мурадяна (1985) (репродукция в: Сысоев П. М. 225 лет Академии художеств СССР. Каталог выставки: Живопись, скульптура, архитектура, графика, театрально-декоративное искусство, декоративно-прикладное искусство, документы, издания. М., 1985. С. 201).
476
См. специальный выпуск Journal of Contemporary History. 2005. Vol. 40.
№ 2: Domestic Dreamworlds: Notions of Home in Post-1945 Europe.
477
Среди некоторых примечательных исключений — картины «Мужья возвращаются» Эдгара Илтнера (1957) и «Влюбленные» Гелия Коржева
(1959).
478
Дмитриева Н. Всесоюзная художественная выставка 1952 года //
Искусство. 1953. № 2. С. 22.
479
Искусство. 1943. № 1. С. 8; Искусство. 1953. № 2. С. 19. Кроме того, среди первых репродукций картины была публикация в: Огонек. 1953.
№ 24. Вкладка между с. 24–25.
480
Reid S. Women in the Home // Women in the Khrushchev Era. P. 149.
481
Guldberg J. Socialist Realism as Institutional Practice: Observations on the Interpretation of the Works of Art of the Stalin Period // The Culture of the Stalin Period / Ed. H. Gunther. London, 1990. P. 169.
482
Clark K. The Soviet Novel: History as Ritual. Bloomington, 2000. P. 114-115; Kelly С. Riding the Magic Carpet: Children and Leader Cult in the
Stalin Era // The Slavic and East European Journal. 2005. Vol. 49. № 2. Р.
199–224; Plamper J. The Stalin Cult: A Study in the Alchemy of Power.
London, 2012.
483
Enzensberger M. ‘We Were Born to Turn a Fairy Tale into Reality’: Grigori Alexandrov’s «The Radiant Path» // Stalinism and Soviet Cinema / Eds. D. Spring, R. Taylor. London, 1993. P. 99; Haynes J.New Soviet Man: Gender and masculinity in Stalinist Soviet Cinema. Manchester, 2003. P. 61.
484
Советская женщина. 1951. № 5. С. 21.
485
Геля прославилась после того, как фотография, на которой она обнимает Сталина, была опубликована на первой полосе «Правды» в июне 1936 года. Этот снимок станет одним из самых устойчивых образов того периода и, возможно, самым известным изображением Сталина вместе с советскими детьми. Отец Гели был казнен в 1938 году по обвинению в шпионаже в пользу Японии, а мать умерла вскоре после того, как семья была отправлена в ссылку в Казахстан. Несмотря на это, фотография Гели и Сталина была в ходу вплоть до 1953 года.