– Никаких худсоветов! Эту роль я играть не буду! – Сказал, словно молотом грохнул по наковальне. – А ты, Женя, прости!..
Мы оба долго молчали, слушали трески в трубке.
Снова заговорил он, но уже спокойнее и, как мне казалось, с улыбкой:
– Хочешь идею?
– Давай.
– За твое терпение – отдаю бесплатно… В Грузии есть такой Рамаз Чхиквадзе. Большой артист. Подумай… Обнимаю. – Он повесил трубку.
Мысль о Чхиквадзе была не нова – я уже думал о нем. Он и осуществил, на мой взгляд, блистательно то, о чем я думал. Именно таким я представлял себе Сталина в нашем фильме.
Сидя в своем кабинете на студии, ожидал я с непередаваемым волнением встречи с Рамазом Григорьевичем Чхиквадзе. Театральных его работ я, к сожалению, не видел. Но роли в кино – «Мелодии Верийского квартала», «Мольба», «Древо желания» и особенно «Саженцы» – крепко сидели в памяти. Актер виртуозно владел искусством перевоплощения, был способен легко переходить из одного состояния в другое.
Но! Опять проклятое «но»!.. Как он, грузин, относится к решению XX съезда «Долой культ личности Сталина!»?
Тогда, в июне 1956 года, речь Н. С. Хрущева произвела на общество оглушительное впечатление. Это коснулось всех людей страны – от мала до велика. Помню, как моя семилетняя Светланочка растерянно спросила меня: «Папа, правда, что Сталин шпион?» Она видела, как я, потрясенный, в гневе выбросил в окно медаль «За победу над Германией» только потому, что на ней был изображен портрет генералиссимуса.
Ладно, во мне все кое-как улеглось. А как он, Чхиквадзе? Нет ли в его душе желания реабилитировать ролью великого соплеменника?
Первая встреча с Рамазом Григорьевичем носила скорее разведывательный характер – мы прощупывали друг друга… Он все больше спрашивал: «А как думаете вы?»
Я же отвечал напрямик:
– Боюсь крайностей. Если Сталин получится сладкий или горький – будет неправдой перед личностью и грехом перед историей. Думаю, правда – в гремучей смеси.
– Он – тихий Грозный! – улыбаясь, поддержал меня актер.
– Да! – с радостью согласился я. – Помните, Хрущев в докладе приводит сталинскую фразу: «Мне достаточно пальцем шевельнуть!»?
Расстались мы удовлетворенные общностью взглядов на трактовку образа.
В день кинопробы произошел забавный (или страшный?) случай.
Пока костюмеры и гримеры готовили актера к съемке, я беседовал с долго разыскиваемым нами генералом Ковалевым. При Сталине он был наркомом путей сообщения, потом был снят с этой должности и им же, Сталиным, назначен начальником спецпоезда Москва – Потсдам.
Ковалев рассказал (не очень охотно) о том времени. Передаю почти дословно.
– Подали мы бронированный состав в лесок, поближе к Кунцевской даче Сталина. Я стою возле его вагона. Жду. Подкатили машины. Вышел он…
– Как вы себя чувствовали?
– Как все тогда, а может, хуже… Одна нога у меня тряслась… Я доложил: «Поезд особого назначения к отправлению готов, товарищ Сталин!» А он спокойно так, улыбаясь и щурясь от солнца, сказал: «Товарищ Ковалев, еще вчера вы были наркомом, а сегодня вы начальник поезда. Вас что же – повысили или понизили?» Я промолчал. Он: «Я полагаю, что повысили. Мы только пассажиры, а вы – начальник».
Генерал усмехнулся и умолк. А мне пришла в голову шальная мысль – пригласить сюда Чхиквадзе в гриме и костюме: интересно, как они встретятся? Как среагирует Ковалев?
Актер пришел. Генерал, вздрогнув, встал. Каких-то пять-шесть секунд стоял не мигая… Потом сел… У него вырвалось: «Да-а!»
Я, чтобы разрядить напряженную ситуацию, сказал:
– Вот теперь я верю. На Тегеранской конференции в сорок третьем году Черчилль предложил Рузвельту при входе Сталина в зал не вставать (Сталин всегда опаздывал на минуту-две). Однако при появлении его Черчилль первым поднял из кресла свое грузное тело…
Работалось с Рамазом Григорьевичем легко и просто. И артист от бога, гениальный, и человек красоты необыкновенной.
Еще один для меня крепкий орешек – Уинстон Леонард Спенсер Черчилль. Я не мог найти актера на его роль – никого, кто был бы похож. Как и на роль президента Трумэна. И вот мы обратились через прессу к читателям, зрителям с просьбой: если кто-то знает актеров, которые могут подойти для исполнения ролей этих исторических личностей, присылайте фотографии. Боже, сколько же нам их прислали!.. И больше всего – для роли английского премьер-министра. Это свидетельствовало, что он – личность известная. Значит, мы не имели права на ошибку.
На многочисленных репетициях и пробах были актеры очень похожие на прототип, но… Черчилль – оратор, военный, журналист, литератор, художник. Черчилль – надменный, коварный, завистливый, тщеславный. Он презирал толпу и женщин. И при всем при том до мозга костей аристократ!..
Пригласили мы Георгия Павловича Менглета. Судя по театральным его работам, он был для меня скорее явной противоположностью Черчиллю: весельчак, щеголь, легко порхающий любовник… К тому же еще и артист Театра сатиры! А какая же сатира без преувеличения, буффонады, гротеска?..
Словом, все эти качества актера были мимо кино, мимо Черчилля.
Андрюша Миронов (он тоже из Театра сатиры) как-то сказал мне:
– Не накручивайте себя! Вы Менглета в жизни видели?
– Нет.
– Повстречайтесь… Умоляю!.. Вы увидите совсем другого человека!
Одно то, как горячо Миронов рекомендовал своего коллегу, с каким уважением отзывался он о старшем товарище, сыграло свою роль, – я уже не мог не повстречаться с Менглетом.
Повстречался и… влюбился.
– Я ведь никогда не снимался в кино… – извиняющимся тоном сообщил мне Георгий Павлович. – Не знаю, смогу ли.
Разумеется, я понимал его сомнения: условия чисто производственные на сцене и съемочной площадке несравнимы – это как рай и ад. Удивительно: чем старше человек, чем опытнее актер, тем серьезнее и строже относится он к своему делу.
Сокрушаюсь иногда – откуда у некоторых молодых актеров появляется этакая фанаберия? Еле-еле издав, как цыпленок, свой первый писк – ходит уже петухом… Сколько погибло молодых и способных от самоуверенности и чванства…
Больше недели с раннего утра до позднего вечера мы с Вадимом Труниным просматривали в затемненном зале хельсинкского радиотелецентра снятые киноматериалы о Совещании 1975 года. Такую массу несмонтированной, нецензурованной и никому еще не показанной, под грифом «секретно», пленки – я видел впервые. Было чему радоваться, поражаться, чем возмущаться.
Вот один пример: к Дворцу «Финляндия» подкатил кортеж. В белоснежной рубахе, с пиджаком на руке вышел Л. И. Брежнев. Окруженный свитой, он задержался в тенечке под карнизом здания. Закурил.
В это время появились машины румынской делегации. Чаушеску вышел, увидел Брежнева и застыл. Взгляды вождей встретились. В этой паузе читалось: кто подойдет поздороваться первым?
Чаушеску хоть и был коммунист, однако всегда демонстрировал свое особое отношение к СССР. Так и тут: он неловко топтался на месте, но, преодолев гордыню, подошел. Брежнев снисходительно похлопал его по щеке ладонью, что-то произнес. Что?
Мы разыскали свидетелей этой необычной сцены. Они «озвучили» изображение. Брежнев тогда сказал: «А ты разжирел, малый!»
Прелесть какая. Это то, что годится в подтекст. А на людях они будут демонстрировать дружбу, поцелуи… Как сыграть такое?..
По ассоциации с этим столь запомнившимся мне эпизодом из хроники я вставил нечто подобное в свой фильм «Любить по-русски-3». По сюжету я, губернатор Мухин, несколько раз просил убрать, засыпать большую лужу перед Домом культуры. Его директор ничего не сделал. И вот я, надев резиновые сапоги, вхожу в эту лужу и прошу подойти к себе директора (его играет Михаил Светин). А тот – в лакированных ботинках. И вот он останавливается перед лужей, не решается в нее войти: вроде бы и надо идти к губернатору, и в грязную воду лезть не с руки… Артист должен был сыграть, как он себя переламывает… Как Чаушеску в свое время при встрече с советским лидером.
Работа над режиссерским вариантом сценария шла на редкость легко. Фантазия буйствовала. Я испытывал радостное чувство нетерпения: скорее бы начать съемки, увлекать за собой множество людей, жаждущих работать. С нашей, советской стороны к режиссерскому сценарию претензий был минимум: чаще это были толковые и полезные пожелания.
Ждали отзыва с немецкой стороны.
Партнеры приехали к нам большой группой: директор киностудии «Дефа», главный редактор, редактор и представители ЦК СЕПГ. Привезли они огромный пакет претензий.
Мы предполагали, что будет некоторое несовпадение взглядов, предвидели желание немцев расширить в фильме роль демократической Германии, укрупнить их персонажи.
К нашему сожалению, пословица, бытующая в среде тех, кто создавал совместные картины, – «Кто платит за музыку, тот и танцует», – оправдывалась.
«Мы просим, – говорили немцы (а в интонациях читалось “требуем”), – отразить в фильме героическую работу трудящихся по восстановлению разрушенной страны, показать роль партийных лидеров Отто Гротеволя и Вильгельма Пика, ввести, наравне с Вороновым и Брайтом, образ немецкого журналиста…»
Желания немецкой стороны понятны и естественны: это был шанс заявить о трагедии нации… Но наш фильм был не про это!
Соглашаться с немецкими коллегами значило увеличить вдвое метраж картины, утяжелить, перегрузить ее информацией. Это значило бы, что надо дописывать то, что отсутствует в романе Чаковского. Корежить уже выстроенную драматургическую канву… Удлинять и без того спрессованное время производства… И еще – это значило финансовое удорожание…
Во мне разгоралось сопротивление. Я предчувствовал самое страшное – закрытие картины. Помрачнели Н. Т. Сизов и Ф. Т. Ермаш.
– Иди в ЦК, – посоветовал Филипп Тимофеевич.
– Надо идти вам! – настаивал я.
– Мне скажут – фильм должен быть! И только! А с тобой будут говорить по-другому… Мягче!
Секретарь ЦК КПСС М. В. Зимянин принял меня вежливо-сдержанно: видно, его уже кто-то «накрутил».