& Fox», директором которой был сам П.М. Тернер, и уже 26 марта выкуплена у нее им самим за эту же сумму[86]. Димитрий Сальмой, детально изучивший историю этой купли-продажи, уточнил, что предыдущим владельцем картины, продавшим ее «Gooden & Fox» 23 марта через «Christie’s», была лондонская галерея «Leger & Sons», архив которой за период до 1940 г. погиб во время бомбардировки Лондона германской авиацией в годы Второй мировой войны[87].
Перси Мур Тернер
(1877–1950)
Фотография, 1948 г.
Семейный архив Тернеров
Д. Сальмон также выяснил, что уже 31 мая 1934 г. Поль Жамо, куратор департамента живописи Лувра, член Академии надписей и изящной словесности, сообщил членам Консультативного (закупочного) комитета национальных музеев Франции о том, что Тернер предложил[88] приобрести у него портрет Вольтера в преклонном возрасте кисти «одного швейцарского художника». Скорее всего, авторство Гюбера не было секретом для такого знатока, как Тернер[89], однако он предпочел не раскрывать его имени. На этом же заседании Комитета Гастон Бриер, назначенный в 1932 г. главным хранителем Версальского дворца, заявил о своем желании купить эту вещь для Версаля. Месяц спустя он вступил в переписку с Тернером, который выразил готовность уступить ее за 80 фунтов[90]. Бриер, признавая эту цену справедливой, пытался осторожно выяснить происхождение картины, однако Тернер был с ним менее откровенен, чем с Жамо, и отвечал, что купил ее, не зная о ней ровным счетом ничего, кроме того, что она всегда считалась портретом Вольтера[91]. В результате 19 июля Бриер запросил согласие Комитета на выделение необходимых средств, 6 августа сделка была заключена, и 21 августа картина официально вошла в состав коллекции Версальского музея[92].
Между тем она была ввезена во Францию еще раньше – 11 июня – как работа Никола де Ларжильера (!) для участия в выставке «Век Людовика XV глазами художников», организованной Жоржем Вильденштейном в парижской галерее «Gazette des Beaux-Arts» с 9 июня по 13 июля. В каталоге этой выставки ни имя Тернера, ни принадлежавший ему портрет Вольтера не упоминались, а после ее закрытия картина была доставлена в Версаль[93]. Сомнительная атрибуция привела к тому, что она долго приписывалась неизвестному мастеру французской школы второй половины XVIII столетия, и лишь в 1994 г. Ксавье Сальмой предположил, что ее автор-Жан Гюбер[94].
Не располагая документальными свидетельствами, позволяющими проследить историю этой картины до того, как она попала в галерею «Leger & Sons», ограничимся лишь несколькими предположениями.
Прежде всего не исключено, что она была выброшена на европейский рынок русской революцией и сопутствующим ей масштабным перемещением художественных ценностей, юридический статус которых оставался крайне неопределенным. Во всяком случае, такую возможность нельзя сбрасывать со счетов, учитывая, что Тернер, лишь намекнув Жамо на авторство швейцарского художника, ни словом не обмолвился об этом Бриеру и отправил картину во Францию как полотно Ларжильера. При этом нужно иметь в виду, что даже в Германии некоторые вещи российского происхождения снимались с продажи по решению суда, а Франция вообще запретила проводить аукционы бывшей русской частной собственности[95].
Однако этот портрет Вольтера мог оказаться в Англии и задолго до русской революции. Младшая сестра М.С. Воронцова – графиня Екатерина Семеновна Воронцова (1783–1856) – почти всю свою жизнь провела в Англии, где их отец граф С.Р. Воронцов представлял интересы Российской империи с 1785 по 1806 г. и где благодаря ее заботам он прожил еще четверть века после выхода в отставку[96]. В 1808 г. Е.С. Воронцова вышла замуж за лорда Джорджа Герберта, 11-го графа Пемброка и 8-го графа Монтгомери, 48-летнего вдовца с двумя детьми. Она подарила ему еще шестерых – одного сына, Сидни Герберта, будущего военного министра Великобритании в годы Крымской войны, и пять дочерей. Все они, в свою очередь, вступили в браки с представителями британских аристократических фамилий и обзавелись потомством. М.С. Воронцов нежно любил свою сестру, поддерживал отношения с английскими родственниками, гостил с семьей в их родовом поместье Уилтон-хаус недалеко от Солсбери. При этом Воронцовы и Пемброки взаимно пополняли свои галереи изображениями многочисленной родни, обменивались портретами, фамильными реликвиями[97]. Среди них мог оказаться и портрет Вольтера, но никакими свидетельствами, подтверждающими эту гипотезу, мы не располагаем.
Вторая исчезнувшая картина из списка Гримма – «Вольтер, предающийся размышлениям; он в синем халате, перед ним – его бумаги». Существует несколько работ Гюбера, более или менее соответствующих этому описанию. Первая из них-рисунок акварелью (сепия) из Отдела эстампов и рисунков Британского музея (45,4 х 47 см, п° 1959,0411.150), купленный в 1959 г. у некой миссис Кларк из Сканторпа вместе с двумя аналогичными рисунками по мотивам Вольтера за шахматами и Завтрака Вольтера из той же гюберовской серии[98]. В его описании на сайте музея говорится, что эти вещи она унаследовала от своей бабушки, которая во втором браке была замужем за французским художником по фамилии des Molins. По всей вероятности, речь идет о художнике и рисовальщике Огюсте де Молене (Auguste de Molin, 1821–1890), уроженце Лозанны, женившемся в 1868 г. на Элизе Белл из Бродсуорта в Южном Йоркшире. Его мать Мари (Марианна) Гюбер (1779–1871) была внучкой Жана Гюбера, автора «Вольтериады». Иными сведениями о происхождении этого рисунка мы не располагаем, но он, несомненно, представляет собой вариант другой дошедшей до нас работы Гюбера.
Жан Гюбер (1721–1786)
[Вольтер, предающийся размышлениям]
Около 1775 г.
Бумага, акварель. 45,4 х 47 см
British Museum. Department of Prints and Drawings (N 1959,0411.150)
Жан Гюбер (1721–1786)
[Вольтер за шахматами]
Около 1775 г.
Бумага, акварель. 55,9 Ч 44,3 см
British Museum. Department of Prints and Drawings (N 1959,0411.151)
Жан Гюбер (1721–1786)
[Завтрак Вольтера]
Около 1775 г.
Бумага, акварель. 54 х 44,8 см
British Museum. Department of Prints and Drawings (N 1959,0411.152)
Жан Гюбер (1721–1786)
Портрет Вольтера [Вольтер, предающийся размышлениям]
Около 1775 г.
Доска, масло. 40 х 35,3 см
Pinacoteka Vaticana (MV 40876 0 0)
Жан Гюбер (?)
Портрет Вольтера
Без даты
Холст, масло. 22,4 х 18,5 см
Продан в Париже на аукционе «Sotheby’s» 26 июня 2014 г.
Эта картина входит в собрание Музеев Ватикана (MV 40876 0 0, масло на доске, 40 х 35,3 см). Согласно их Inventario Generale, она поступила туда 26 января 1908 г. и датируется примерно 1775 г. Ее детально описал Деоклесио Редиг де Кампос, возглавивший Ватиканскую Пинакотеку в 1935 г.[99] Картина была обнаружена в плачевном состоянии графом Полем Габриэлем д’Оссонвилем в 1877 г. в его замке Коппе, некогда принадлежавшем Неккерам. Затем ее на скорую руку подкрасили и выставили в Париже, в Галерее национальных портретов на Всемирной выставке 1878 г. После закрытия выставки она вернулась в Коппе, находилась там как минимум до 1897 г., а затем при невыясненных обстоятельствах оказалась в Ватикане, в хранилище музейных предметов, не включенных в экспозицию. Мы не знаем, как и когда эта картина попала в Коппе, но Сюзанна Неккер, супруга знаменитого финансиста и хозяйка не менее знаменитого литературного салона, дружила и с Вольтером, и с Гюбером и вполне могла получить портрет Патриарха в подарок. В любом случае эта картина написана на доске, а все остальные известные нам картины из списка Гримма – на холсте, так что она вряд ли принадлежала к их числу. Кроме того, халат Вольтера на ней отнюдь не синего, как сообщает Гримм, а неопределенного, скорее грязно-коричневого цвета. Д. Редиг де Кампос пишет: «Его цвет трудно описать: это мозаика из маленьких синих пятен и зелено-оливковых разводов на коричневом подготовительном фоне»[100]. Учитывая это, нельзя исключить, что изначально халат был синего цвета и что цвет этот был утрачен после того, как картину грубо перекрасили. В таком случае у нее могла быть еще одна версия, выполненная на холсте и отправленная в Россию в 1775 г. На известном автопортрете Гюбера, датируемом примерно 1773 г.[101], художник изобразил самого себя у мольберта, работающим над портретом Вольтера в синем халате. Правда, здесь на голове у Патриарха парик, а не ночной колпак, как на ватиканском портрете, однако ракурс головы и выражение лица Вольтера на обеих картинах очень похожи.
Совсем другая картина, подходящая, однако, под описание второго полотна из списка Гримма, была продана в Париже 26 июня 2014 г. на аукционе «Sotheby’s» за 22500 евро при эстимейте от 5000 до 7000 евро (лот № 30, холст, масло, 22,4 х 18,5 см). По своим размерам она намного уступает картинам из эрмитажной серии. Тем не менее на ней изображен Вольтер именно в синем (с оттенком морской волны) отороченном или подбитом мехом халате за своим письменным столом; он задумался, в руке его перо, перед ним – его бумаги