Следи, чтобы распределение фигур соответствовало тому событию, которое ты хочешь представить. И, наконец, чтобы фигуры были живыми и соответствовали своим целям.
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f9/Profile_of_a_Young_Fiancee_-_da_Vinci.jpg
Женский портрет (авторство оспаривается). Ок. 1495 г.
Такое испытание фигур нужно проделать обязательно, ведь каждый человек в первых композициях делает какие-либо ошибки, и если их не распознать, то и исправить будет невозможно. Поэтому, чтобы распознать собственные неточности, испытывай с помощью приведенных здесь вопросов свое произведение и, найдя ошибки, исправь их и запомни, чтобы больше уже не совершать…
…Хорошее суждение рождается от хорошего понимания; хорошее понимание происходит от основания, извлеченного из хороших правил; ну а хорошие правила – это дочери хорошего опыта, отца всех наук и искусств.
Поэтому, запомнив мои наставления относительно правил, ты сможешь при помощи исправления своих суждений и ошибок распознавать неверное и пропорциональное.
(…)
Знающий человек легко может сделаться универсальным мастером, так как все наземные животные тем или иным образом подобны в своих членах тела, то есть их мускулы, нервы и кости имеют определенное сходство, различаясь, правда, длиной или толщиной. Водные же животные бесконечно разнообразны, так же, как и насекомые, поэтому для живописца вывести для них правила практически невозможно.
У любого животного каждый из его членов тела схож с каким-либо членом тела другого животного. И если ты хочешь сделать так, чтобы какое-то вымышленное тобой животное казалось естественным, например фантастическая змея, возьми для нее голову овчарки или легавой, присоедини к ней кошачьи глаза, уши совы, брови льва и шею черепахи.
Набросок медведя и отдельно – медвежьей лапы. 1480-е
О пейзаже
Благодаря – тому, что живописная наука обладает божественностью, дух живописца также превращается в подобие духа божественного, так как он может породить различных животных, растения, плоды, пейзажи, поля, горные ущелья и обвалы. Он рождает как страшные места, способные напугать зрителя, так и приятные места с пестрыми лугами, которые под нежным дуновением ветерка превращаются в мягкие зеленые волны; ему подвластно создать реки, которые под напором ливней низвергаются с гор и гонят вырванные с корнем деревья вместе с камнями, корневищами, землей и пеной, приводя в ужас всех и вся. Море по воле художника поднимает бурю и вступает в сражение с ветром, оно вздымает валы и обрушивает их навстречу порывам ветра, он же рвет их в клочья и мешает с пеной, срывая на них свою злобу. Иногда подхваченная ураганом морская пена, сорвавшись с поверхности воды, рассыпается по скалам и долинам, часть ее становится добычей ветра; другая часть убегает от ветра и снова выпадает дождем на море…
Горизонты могут находиться на разном расстоянии от нашего глаза, так как горизонтом обыкновенно называется то место, где светлота воздуха соприкасается с границей земли. А находится горизонт в стольких местах, сколько существует высот глаза, который смотрит на этот самый горизонт. Например, глаз, размещенный у самой поверхности моря, видит горизонт на расстоянии полумили от себя или около того; если же человек встанет в полный рост и, соответственно, глаз его расположится выше, то горизонт будет казаться удаленным примерно на семь миль. Таким образом, с каждой новой степенью высоты мы открываем перед собой все более удаленный горизонт. Поэтому бывает так, что люди, находящиеся на вершинах гор, близких к морю, видят горизонт очень далеко от себя…
…Поверхность земли неравномерно удалена от центра мира и не обладает совершенной сферичностью, поэтому столь разнообразны видимые расстояния между глазом и горизонтом.
Горизонт водной поверхности никогда не поднимется выше, чем ступни того, кто его видит, если этот человек соприкасается ступнями с тем местом, где граница моря встречается с границей земли…
…Очень удаленным, например, будет горизонт, который можно увидеть с берега Египетского моря против течения Нила по направлению к Эфиопии и ее прибрежным равнинам. Горизонт в этом случае будет смутным, почти нераспознаваемым, так как в этом месте более трех тысяч миль равнины, которая все время повышается вместе с повышением реки. Между глазом и эфиопским горизонтом располагается такая толща воздуха, что предметы белеют и горизонт практически невозможно распознать. На картинах подобные горизонты очень красивы, правда, для выразительности лучше сделать по бокам несколько гор, уменьшая их цвет так, как требуют этого правила уменьшения цветов на большом расстоянии от глаза.
Один из эскизов к «Тайной вечере». 1490-е
О живописи в пейзажах
Если между глазом и горизонтом располагается холм, склон которого направлен в сторону глаза, и высота глаза находится примерно на половине высоты склона, холм будет увеличивать темноту с каждой степенью подъема. В седьмом положении данной книги сказано, что то растение будет казаться более темным, на которое мы смотрим снизу. А холм начиная от своей середины вниз показывает растущие на нем растения в тех их частях, которые сверху освещаются светлотой неба, а снизу затеняются землей. Отсюда следует, что растения эти обладают средней степенью темноты. И начиная от середины склона холма по направлению к его подножию растения все время светлеют, в силу положения, обратного седьмому. А на основании самого седьмого правила, насколько ближе растения к вершине холма, настолько они темнее. Но темнота эта будет непропорциональна расстоянию на основании восьмого положения этой книги, которое гласит: та вещь будет казаться более темной, которая находится в более тонком воздухе. Важно и десятое правило: та вещь кажется темнее, которая расположена на более светлом фоне.
Разветвления некоторых растений и деревьев, таких, например, как вяз, широки и тонки, подобны раскрытой руке. В своей совокупности они могут быть видны вот каким образом. Нижние ветки показывают нам верхнюю поверхность листвы, те же ветки, которые расположены высоко, показывают ее снизу. Ветки, которые находятся посередине, часть своей листвы демонстрируют нам с верхней стороны, а часть – с нижней. Часть, видная сверху, находится на самом этом разветвлении.
Средняя часть видна более сокращенной, чем какая-либо другая часть листьев, направленных в нашу сторону своими остриями. В этой части листвы, которая располагается на половине высоты дерева, самые длинные листья будут на внешних краях этих деревьев и придадут им вид разветвлений, напоминающих листья дикого папоротника.
Другие разветвления могут быть округлы, как у тех деревьев, у которых ветки и листья располагаются по спирали, так, что шестой размещается над первым. Иные же разветвления бывают редкими и прозрачными, как у ивы и подобных ей деревьев с узкой и тонкой листвой.
Концы веток деревьев, если не оттягивают их плоды, обычно обращены к небу. Также обычно правые стороны листьев развернуты вверх, чтобы принимать ночную росу.
В записях Леонардо да Винчи описания различных механизмов и приспособлений часто соседствуют с набросками людей и растений (90-е гг. XV в.)
Благодаря солнцу растения получают душу и жизнь, тогда как земля питает их влагой. Однажды я попробовал оставить у растения тыквы только один самый маленький корень, но при этом очень хорошо питал его водой; эта тыква полностью принесла все плоды, какие только она была способна породить, – их было около шестидесяти, сочных и крупных. Усердно наблюдая, я понял, что ночная роса также обильно проникала через места прикрепления листьев к стеблю, питая растение и его детей…
…Лист – это кормящий сосок для ветки и плодов, которым должно появиться на следующий год.
Набросок сражающегося всадника (возможно, эскиз к памятнику герцогу Сфорца). 1480-е
Описания
Дождь, который падает среди воздуха, затемняет его свинцовым оттенком, воспринимая с одной стороны солнечный свет, а с другой – тень. То же самое можно сказать и о тумане. Земля под дождем темнеет, так как лишается солнечного света. У предметов, видных за пеленой дождя, границы расплывчаты и трудно определимы, но те предметы, которые ближе к глазу, более отчетливо видны. Также более отчетливы будут предметы, которые мы видим сквозь затененные потоки дождя, чем предметы, видные сквозь хорошо освещенный дождь. Так происходит потому, что предметы, видимые через затененный дождь, теряют только основной свет; те же предметы, которые мы видим через освещенный дождь, теряют и свет, и тень, так как освещенные части дождя перемешиваются с освещенным воздухом, а затененные подсвечиваются светлотой освещенного воздуха.
То, что лишено света, есть мрак. Таковы условия ночи. И если ты хочешь изобразить некий ночной сюжет, представь там большой огонь, чтобы все, что расположено ближе к этому огню, окрасилось его цветом. Ведь все, что ближе к тому или иному объекту, становится причастно к его природе. И если ты делаешь огонь красноватого оттенка, сделай близкие к нему вещи также красноватыми, а те, что находятся далеко от огня, пусть более воспримут черный цвет ночи.
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/35/Leonardo_da_Vinci%2C_Portrait_of_Isabella_d%27Este.jpg
«Портрет Изабеллы д’Эсте». Ок. 1500 г.
Фигуры, расположенные перед самым огнем, будут казаться очень темными на светлом фоне огня, так как мы видим те их части, которые окрашены мраком ночи. Те же фигуры, которые находятся по обе стороны от огня на твоей картине, будут наполовину темными и наполовину окрашенными красноватым цветом огня. Ну а те, что находятся за пламенем, те, что как бы отделены от нас костром, будут целиком освещены красноватым цветом огня на черном фоне. Как изображать движения? Пусть те, кто ближе к огню, защищаются руками и плащами от сильного жара и отворачиваются от него. А тех, кто дальше от огня, изобрази просто прикрывающими руками глаза от излишнего блеска.