Ночная запись на «Мелодии» получила распространение под названием «5 минут неба». «Эти песни мы с Ильей сочинили в начале 1980-х, когда „УД“ был еще на коне, — говорит Пантыкин. — Альбом получился такой странный, не похожий на три первых. Это, скорее, мой сольник».
После столицы нелегкая гастрольная судьба занесла «УД» в белорусский город с говорящим названием Жлобин. Репетировали на местном стадионе. Там же должен был проходить и концерт. Гениальная менеджерская идея заключалась в том, что билеты продавали прямо на выходе из градообразующего предприятия в день выдачи зарплаты. Но местная милиция почему-то воспротивилась такому способу продвижения уральского рока в белорусские массы и задержала продавцов для проверки. Их с извинениями отпустили после того, как с завода вышел последний рабочий. В результате продали всего пять билетов, и концерт не состоялся.
После этой аферы Александр Диулин покинул «Урфин Джюс», и его место занял гитарист Николай Григорьев. На графике гастролей замена никоим образом не сказалась. Агрест договорился с Тюменской филармонией на 10 концертов за три дня. Перед выступлением долго искали барабаны, долго настраивали аппарат. И в результате от волнения на первой песне первого концерта у Пантыкина напрочь пропал голос. «Урфину Джюсу» пришлось превращаться в арт-роковую инструментальную команду. После длинных сольных импровизаций каждого из музыкантов Пантыкин садился к роялю и сдавленным шепотом пел «Чего это стоило мне». Зал сочувственно аплодировал — все понимали, что на их глазах человек совершает подвиг. Правда, концерты это не спасло, часть их пришлось отменять.
«Я тогда думал: „Белкин и Назимов были без образования, может, мне с профессионалами повезет?“ — рассказывает Пантыкин. — Попробовал и понял, что одного профессионализма недостаточно, чтобы быть классной рок-группой». Сами бывшие соратники смотрели на эту жизнь после смерти хладнокровно. «Я спокойно к этому относился, хотя мне не нравились попытки назваться „Урфином Джюсом“, — говорит Белкин. — Но так уж сложилось, что Саша Пантыкин — это „Урфин Джюс“. Хотим мы того или нет, с этим бороться бесполезно».
Осенью состоялось первое выступление возрожденной группы в Свердловске. Хорошо помнивших классический «УД» земляков могла шокировать новая программа под старым названием. Поэтому перед IV фестивалем рок-клуба коллектив переименовался в «Проект Александра Пантыкина». Помогло это мало. Отзывы о концерте «ПАПа» были в основном негативными. После фестиваля группу покинул Доброславин. На его место взяли Сергея Амелькина, и группа вернулась к прежнему, коммерчески более привлекательному названию.
Еще год «Урфин Джюс» концертировал. Съездил в Киев, Москву, Ленинград, Казань, выступил на фестивале «Рок! На! Смену!» в Свердловске. На выезде «УД» играл в основном вещи начала 1980-х, а дома — свежие композиции. Кстати, во время поездки в Киев Котова временно заменял Александр Плясунов из состава 1981 года. История почти закольцевалась…
Осенью 1990-го кому-то в Москве пришла в голову отличная мысль, что в такой известной группе, как «Урфин Джюс», неплохо смотрелся бы чернокожий солист. Пантыкина перекрашивать не стали. Пошли по легкому пути: Агрест прислал из Москвы Майкла, русского негра. Афророссиянин петь не умел, он был больше по танцевальной части. Пантыкин писал специально для него песни, а Майкл пытался ему объяснить, что надо сочинять музыку современную, ритмичную. Свободное от репетиций время «певец» проводил в ресторане «Большой Урал», где всем хотелось выпить с единственным в Свердловске настоящим негром. Петь он так и не научился, и через месяц, чтобы совсем не спился, его отправили обратно в Москву. На этом история «Урфина Джюса» кончилась…
Пантыкин закончил композиторский факультет консерватории, стал много писать для кино и театра. Попутно он создал музыкально-информационное агентство «Tutti», к середине 1990-х превратившееся в звукозаписывающую компанию. На лейбле «En Face Tutti records» вышла, в частности, серия компакт-дисков «Антология уральского рока». «Все, что делал Пантыкин, он делал активно, целеустремленно и методично. И ко всему он относился серьезно», — комментировал его действия Николай Грахов.
Впрочем, и несерьезности в деятельности Сан Саныча хватало с лихвой. Он сам придумал себе звучный титул «Дедушка уральского рока». Еще на IV фестивале он поправлял журналистов, величавших его всего лишь «отцом» этого самого рока, а уже летом 1990-го он кокетливо жаловался со сцены: «Честно говоря, меня коробит иногда, что меня называют „дедушкой“, потому что это как-то очень пердяще-смердяще пахнет». Не стоит воспринимать все это всерьез. Сан Саныч уверяет, что «самоирония присутствует во всех моих начинаниях. Элемент игры — неотъемлемая часть меня».
Всерьез к рок-музыке Пантыкин вернулся только в 1997 году, когда вместе с гитаристом Евгением «Крафтом» Кравцовым и вокалистом Алексеем Сафроновым закрутил проект «Поезд Куданибудь». В эту затею он втянул и старых друзей. «Я с 1991 года занимался совсем другими делами, барабаны при этом мне не снились, — рассказывает Владимир Назимов. — Но в августе 1997 года что-то меня толкнуло свернуть с Ленина к киностудии. На тротуаре я увидел Пантыкина, он сел ко мне в машину и сказал: „Мы тут с ребятами затеваем новый проект. Приходи завтра в 7 на репетицию“. И вылез из машины. Я вздохнул и поехал покупать палочки». Кроме Земы в «Поезд» сели гитарист Николай Петров (экс-«Ассоциация», «Наутилус Помпилиус») и басист Сергей Пучков (экс-«С-34»). Через несколько лет вялотекущей жизни «Поезд Куданибудь» остановился.
В 2001 году «Урфин Джюс» собрался в классическом составе для мини-тура по США. В новом тысячелетии трио выходило на сцену еще несколько раз, в основном по случаю памятных дат и фестивалей. Правда, в 2011 году Назимов отказался играть в «УД» до тех пор, пока Пантыкин не вернет былые навыки владения бас-гитарой. Но Сан Саныч не может подолгу репетировать — много сил и времени у него отнимает руководство Свердловским областным отделением Союза композиторов России. Тот, кого 35 лет назад заставляли включать в репертуар своей рок-группы песни профессиональных композиторов, теперь сам этих композиторов и возглавляет.
«Путешествие» (1981 — М, 1996 — CD)
«15» (1982 — М, 1996 — CD)
«Жизнь в стиле heavy metal» (1984 — М, 1996 — CD)
«5 минут неба» (1989 — М)
«5 минут неба» (1996 — CD)
«Легенды русского рока» (2000 — CD)
«Флаг»
«Может быть, мы играли не то, пели не о том, думали не так, но все, что мы делали, было предельно искренне».
Сергей Курзанов
Группа «Флаг» всегда была немного в стороне от основной магистрали развития свердловского рока. Возможно, именно поэтому на нее меньше обращали внимания в 1980-е и редко вспоминают теперь. А между тем «Флаг» был настоящей кузницей рок-кадров, причем не только свердловских! Перечень команд, где играли его выпускники, не может не впечатлять: «Наутилус Помпилиус», «Агата Кристи», «Чайф», «Настя», «East of Eden», «Ассоциация», «Круиз», «Ночные снайперы», «Аквариум». Послужной список музыкантов «Флага» просто обязывает обратить внимание на их альма-матер.
В начале 1970-х в школе № 130 играли на танцах три друга из параллельных классов: Саша Пьянков на басу, Вова Коровин на гитаре и Саша «Трапа» Тропынин то на гитаре, то на барабанах. Правда, Пьянков басгитарил недолго — не перенеся полного отсутствия у него музыкального слуха, товарищи по ансамблю нашли себе другого басиста. Саша, болевший роком в тяжелой форме, с горя начал писать стихи, и неплохие. В группу он вернулся автором текстов.
Распрощавшись со школьными стенами, ребята не только не забросили инструменты, но, наоборот, взялись за крупный жанр, принявшись сочинять рок-оперу по мотивам «Легенды о Ларре» Максима Горького. Коровин даже написал несколько зонгов, но завершению грандиозного рок-полотна на вечную тему человеческой гордыни помешал общий призыв в армию.
После дембеля Коровин поступил в музучилище по классу гитары, а у остальных музыка временно отодвинулась на второй план — семьи, работа… Но через несколько лет рок-н-ролл взял свое, да и захотелось доказать всяким там макаревичам, что и на Урале люди тоже сочинять могут. В общем, на свет появилась группа «Флаг». В 1984 году она заявила о себе магнитофонным альбомом «Рок-монолог „Люди“», носившим явный отпечаток увлечения музыкантов творчеством «Машины времени». На барабанах застучал приехавший из далекого Мирного Валера Северин, Трапа запел, Коровин, естественно, играл на гитаре, за бас взялся Евгений Коледов. Музыку писали Тропынин с Коровиным, тексты — Пьянков.
С разгону записали второй альбом, «Поражение в кредит» (1985). За год состав претерпел существенные изменения. Пришло племя младое — за барабаны вместо Северина, уехавшего на заработки в Якутию, уселся 17-летний Алик Потапкин, а его друг и ровесник Лева Шутылев стал терзать клавиши. Специально для записи был приглашен второй вокалист, студент музучилища Алексей Могилевский, к тому же ловко обращавшийся с саксофоном.
Вскоре в ресторане «Старая крепость», основном месте работы большинства «флаговцев», появился матерый кабацкий волк Сергей Курзанов, еще в начале 1970-х игравший в ансамбле «Голубое пламя», а ныне вернувшийся в родной город после заколачивания длинного рубля в точках общепита сурового Севера. Ознакомившись с альбомами «Флага», Курзан с присущей ему безапелляционностью заявил, что это жалкие потуги на ВИА, и, сжимая в руках бас, встал к микрофону сам. Послушав голос Сергея, который могли заглушить только иерихонская труба и гудок Уралмашзавода вместе взятые, «флаговцы» поняли, что вопрос с вокалистом решен окончательно и бесповоротно. Трапа безропотно переместился за пульт. Курзанов, обладавший наряду с вокальным, еще и поэтическим даром, несколько потеснил Сашу Пьянкова, разбавив лирику «Флага» щедрой пригоршней ррреволюционности. Его идеология (стремление к справедливости по-большевистски в сочетании с тягой к русскому национализму) не была близка основателям «Флага», но за мощный голос и умение плакатно излагать любые мысли Сергею прощались его и правые, и левые уклоны.