Часть 1
Вкладка 1.
Храм Надписей в Паленке расположен па вершине девятиуровневой пирамиды. Центральная лестница разбита на пять маршей, по 9, 19, 19, 13 и 9 ступенек каждый (всего 69).
На степах храма вырезано 620 надписей, которые и дали ему название, храм имеет 5 дверных проемов и 6 колонн, поддерживающих крышу.
Вкладка 2.
Карта полуострова Юкатан. Культура майя процветала на юге Мексики, в Гватемале, Западном Гондурасе и Сальвадоре. Паленке был одним из главных церемониальных центров майя, достигшим своего расцвета во времена Властелина Пакаля, около 700 г.
Вкладка 3.
Дворец в Паленке. У основания лестницы была обнаружена табличка с 90 символами.
Вкладка 4.
Табличка с 96 символами.
Вкладка 5.
Лестница внутри Пирамиды Надписей в Паленке. Каменная труба квадратного сечения тянется вдоль всей лестницы от склепа внизу до Храма Надписей наверху
Вкладка 6.
Миштекская маска, инкрустированная бирюзой и нефритом. Ее характерными особенностями являются рог, закрытый маской летучей мыши, и высокая прическа Кецалькоатля, такая же, какой она изображена в Сцене 4 «Физическая смерть Властелина Пакаля» дешифрированной крышки из Паленке.
Вкладка 7.
Этот череп неизвестного происхождения был подарен испанскому конкистадору Кортесу ацтекским царем Монтесумой в XVI столетии.
Вкладка 8.
Внутри гробницы Властелина Пакаля.
Крышу склепа поддерживают пять потолочных перекрытий. У покрытой резьбой крышки саркофага нс хватает двух углов.
У самого саркофага скошен один угол. У человека, лежавшего в саркофаге, на пальцах обеих рук было надето по четыре нефритовых кольца, в каждой его ладони была зажата нефритовая бусина, и еще одна бусина находилась во рту. Его шею украшало трехрядное нефритовое ожерелье, а лицо закрывала мозаичная нефритовая маска. На полу склепа лежали две каменных головы, изображающие Властелина Па каля. По поверхности крышки были разбросаны нефритовые подвески. На стенах гробницы нарисованы девять «Властелинов ночи».
Вкладка 9.
«Физическая смерть Властелина Пакаля», Сцена 4.
Вкладка 10.
«Физическая смерть Властелина Пакаля», Сцена 5.
Вкладка 11.
«Физическая смерть Властелина Пакаля», Сцена 6.
Вкладка 12.
«Духовное возрождение Властелина Пакаля», Сцена 1.
Примечание: «Совпадающий индикатор бордюрного кода», упомянутый на вкладке 12, и Сцене 1 (справа), появляется в нескольких сценах. Каждая «история» в «Удивительной крышке из Паленке Тома 1 и 2» имеет соответствующий ей индикатор бордюрного кода (указывающий на одну из сцен из каждой конкретной истории), чтобы проинформировать дешифратора о наличии истории, которую можно обнаружить путем дешифрирования внутренней области крышки с помощью прозрачных изображений. Эти «индикаторы бордюрного кода» сами по себе являются частями дешифрированного бордюрного орнамента, окружающего крышку из Паленке.
Вкладка 13.
«Духовное возрождение Властелина Пакаля», Сцена 2.
Вкладка 14.
Эта нефритовая статуэтка бородатого белого мужчины (Кецалькоатля) лежала вместе с усопшим в саркофаге.
Вкладка 15.
«Духовное возрождение Властелина Пакаля», Сцена 3.
Вкладка 16.
«Кецалькоатль создает человечество для 5-й Эпохи», Сцена 1.
Вкладка 17.
«Кецалькоатль создает человечество для 5-й Эпохи», Сцена 2.
Вкладка 18.
«Кецалькоатль создает человечество для 5-й Эпохи», Сцена 3.
Вкладка 19.
«Богиня сердец». Сцена 4.
Примечание: Два рисунка слева в два раза меньше других иллюстраций крышки из Паленке.
Вкладка 20.
«Реинкарнация на Земле».
Вкладка 21.
«Завершение цикла».
Вкладка 22.
«История эпохи Пятого Солнца», Сцена 1а.
Вкладка 23.
«История эпохи Пятого Солнца», Сцена 1б.
Вкладка 24.
«История эпохи Пятого Солнца», Сцена 2.
Вкладка 25.
Мозаичная маска из Паленке.
Эта нефритовая мозаичная маска закрывала лицо человека лежавшего в саркофаге. Обратите внимание на три точки под правым глазом, две вертикально расположенные точки над правым глазом, одинокую точку слева, ат этой пары и одну точку под левым глазом. Эго все «ориентирующие знаки», про которые рассказано в основном тексте.
Вкладка 26.
Композитное изображение бога-летучей мыши, которое, как и все последующие, было получено в результате совмещения двух прозрачных пленок.
Вкладка 27.
Контуры бога — летучей мыши.
Вкладка 28.
Композитное изображение человека с крыльями.
Вкладка 29.
Контуры человека с крыльями.
Вкладка 30.
Композитное изображение змеи с крыльями.
Вкладка 31.
Контуры змеи с крыльями.
Вкладка 32.
Композитное изображение бога Востока.
Вкладка 33.
Статуэтка Шиутекутли, бога Востока.
Вкладка 34.
Контуры бога Востока.
Глава четвертаяГЕНИЙ ЦАРЯ МАЙЯ
Паленке
Древний город Паленке расположен между нагорьями Тихоокеанского побережья и низинами северной части Юкатана, омываемой водами Мексиканского залива. Его величественные дворцы и храмы, памятники одной из величайших мировых цивилизаций, непонятой на протяжении столетий, стоят как свидетельства гениальности живших здесь людей (см. вкладки 1, 2 и 3).
В 1952 году археолог Альберт Рус Луилье совершил величайшее открытие в истории мексиканской археологии. После трех лет утомительных раскопок его команда, используя только лопаты и кирки, наконец-то расчистила засыпанную щебнем лестницу, которая вела в основание храма Надписей в древнем городе майя Паленке. Отодвинув в сторону треугольную каменную плиту, закрывавшую проход, он оказался в «огромной комнате, которая, казалось, была высечена во льду… стены блестели, словно снежные кристаллы… и почти все пространство комнаты занимала большая каменная плита, покрывавшая некое подобие алтаря… можно было понять только то, что она полностью покрыта резьбой…»
Рис. 16. Часть Северной и Центральной Америки на мировой карте.
Рис. 17. Схема, где показана потайная лестница, ведущая в гробницу Властелина Пакаля.
Как они радовались своему открытию и найденным сокровищам, опьяненные собственным достижением. Какую наблюдательность они проявили, обнаружив четыре пары отверстий в каменной плите, которая лежала на полу храма, занимающего самый верхний этаж пирамиды. А затем как ловко они оторвали плиту от пола при помощи лебедок и автомобильных домкратов и сумели соскрести застывший раствор, за которым поначалу открылась единственная, высеченная из известняка ступенька, затем еще и еще.
Открытие следовало за открытием. На полпути вниз лестница имела площадку, где она поворачивала ко второму пролету ступенек, закончившемуся у подножия массивной известняковой стены. Вплотную к стене стоял каменный ящик, в котором лежали 3 глиняные тарелки, 3 окрашенные в красный цвет ракушки, 11 нефритовых бусин и единственная жемчужина в морской раковине, заполненной киноварью. Все эти предметы представляли собой умилостивительную жертву (курсивом в этом разделе выделены интерпретации ортодоксальных ученых, которых придерживаются официальная археология, справочники, путеводители и т. д.). Разрушив стену, они оказались в маленькой квадратной камере, содержащей скелеты принесенных в жертву 5 мужчин и 1 женщины. Слева от них находилась треугольная каменная дверь. 15 июня 1952-го, впервые за 1200 лет, гробница была открыта.
Рис. 18. Вид храма Надписей в разрезе.
Рис. 19. Отверстия в напольной плите из храма.
Рус Луилье увидел перед собой крышку саркофага, массивную каменную плиту весом около 5 тонн, которая была полностью покрыта резьбой, изображающей человека из саркофага, сидящего на голове хтонического чудовища и падающего из этой жизни в следующую. На поверхности плиты находились фрагменты церемониального пояса с прикрепленными к нему тремя маленькими человеческими масками и подвесками в форме топорика. Там также было обнаружено несколько глиняных чаш и тарелок, вероятно, оставленных здесь с едой и питьем во время похорон. На полу лежали две каменные головы, одна из них женская, а вторая мужская — голова человека, погребенного в саркофаге.
Подняв массивную плиту, они обнаружили под ней еще одну внутреннюю каменную крышку в форме мумии, под которой находились останки человека, умершего примерно в 40-летнем возрасте. Вся внутренняя поверхность саркофага была окрашена красной киноварью, а лицо усопшего покрывали фрагменты зеленой нефритовой маски. На нем была тиара из нефритовых дисков, ушные подвески сложной формы, несколько ожерелий из нефрита, браслеты, состоящие из отдельных ниток нефритовых бусин, и по четыре нефритовых кольца на пальцах обеих рук. Кроме того, в каждой его ладони была зажата нефритовая бусина, и еще одна бусина находилась во рту. Рядом с телом лежали две миниатюрные нефритовые статуэтки. И, разумеется, девять ярко раскрашенных фигур, которые украшали стены гробницы, были девятью Властелинами ночи. Наконец, мы не должны забывать про каменный воздуховод квадратного сечения, коммуникационный канал, который позволял усопшему поддерживать общение с живыми; он тянулся от склепа до верхней части пирамиды.
Итак, все было расставлено по своим местам. Все находки получили свои объяснения, встреченные ожидаемыми аплодисментами. В этой гробнице был похоронен верховный жрец и правитель Властелин Пакаль, который, если верить надписям на стенах храма, родился в 703 году, а умер в 783 году, в возрасте 80 лет. И почему-то ни у кого не возникло вопросов, например, таких, как:
• Почему пирамида имеет 9 уровней (этажей), но только 5 лестничных маршей? Несомненно, было бы значительно проще построить короткие лестничные марши, соединяющие каждый из уровней, но этого не было сделано.
• Почему 5 лестничных маршей содержат 69 ступенек?
• Почему храм, расположенный наверху пирамиды, имеет 5 дверных проемов и 6 колонн? Могут ли они иметь какое-то значение?
• Почему в плите, на полу храма, было проделано 4 пары отверстий? Почему бы не ограничиться 4 отверстиями, по 1 в каждом углу, которых вполне хватило бы для ее подъема?
• Почему вся внутренняя лестница была заполнена щебнем и известковым раствором, из-за чего потребовалось 3 года на то, чтобы добраться до склепа?
• Почему на полу храма высечено 620 надписей?
Почему первый марш внутренней лестницы содержит 26 ступенек?
• Почему второй марш содержит 22 ступеньки?
• Зачем у подножия лестницы был оставлен каменный ящик с различными предметами?
• Почему там нашли 5 мужских скелетов и 1 женский?
• Почему дверь в гробницу имеет треугольную форму?
• Каково значение рисунка, вырезанного на крышке, и почему ее углы были срезаны?
• Почему у саркофага недостает одного угла?
• Что представляют собой 9 «секретных кодов» на каждом из краев крышки?
• Каково значение 2 каменных голов, лежавших на полу, и почему одна из голов имеет «высокую прическу», в то время как у второй головы прическа низкая? И почему у одной головы 2 уха, а у второй только одно?
• Каково значение нефритовых украшений? Почему нефритовая маска имеет странные отметки в виде точек, расположенных в определенных местах?
• Что означают остальные предметы из нефрита?
• Почему украшения сделаны из нефрита, а не из золота?
• Как объяснить тот факт, что кости человека из саркофага принадлежат человеку 40 лет, в то время как согласно надписям похороненный там человек был в два раза старше?
• Почему внутренняя поверхность саркофага была окрашена красной киноварью, порошкообразной формой жидкой ртути?
• Почему на стене склепа нарисованы 9 Властелинов Ночи?
• Каково истинное предназначение «коммуникационного канала»?
Лично мне показалось, что расследование не только не было закончено — на самом деле оно даже не начиналось! Поэтому, обладая знаниями о циклах солнечной активности, я решил бросить свежий взгляд на тайны храмовой пирамиды.
Приближаясь к храму Надписей, вы проходите мимо дворца, у основания которого лежит табличка, на которой вырезано 96 символических изображений. В книге «Пророчества майя» я показал, что существует 96 микроциклов 187-летнего цикла солнечной активности. 97-й микроцикл я назвал «грубым» циклом, который вызывает еще более длинный цикл, продолжительностью 18 139 лет. 96 символов на табличке представляют 96 микроциклов солнечной активности (см. Приложение один III). В то же время я показал, как цикл солнечной активности делится на 5 сегментов, которые могут соответствовать 5 дверным проемам храма (см. Приложение один IV).
Пирамида храма Надписей имеет 9 уровней для того, чтобы подчеркнуть огромную важность этого числа для майя. Пять лестничных маршей должны обратить наше внимание на число 5. На первый взгляд эти выводы кажутся несколько натянутыми, но через несколько минут читатель начнет понимать, что в пирамиде закодирована система счисления майя, указывающая на число Рождения Венеры. В книге «Пророчества майя» я составил таблицу, которая при совместном использовании с циклами майя выявляет Рождение Венеры. Она выглядит следующим образом:
Рис. 20. Циклы дней, которые использовали майя.
Я пришел к этой таблице путем математических расчетов, сравнивая периоды обращения Венеры с основанием 360. Храм майя представляет собой числовой ребус. Все числа из приведенной выше таблицы были закодированы в пирамиде, как ключи.
Первый ключ скрыт в найденной у основания здания дворца табличке с 96 символами, представляющими 96 микроциклов цикла солнечной активности. Они «отражены» в загадочных «69» ступеньках храма Надписей — числа повторяют друг друга в обратном порядке, 96 и 69. Следующий ключ — это количество надписей на полу храма, которых насчитывается 620 — анаграмма важного для майя числа 260, равного продолжительности их астрологического года. Вычтя 260 из 620, мы получим 360 — базовое число в системе счисления майя.
Теперь давайте приведем в соответствие каждому числу из таблицы те ключи, которые были обнаружены в гробнице. Это:
Рис. 21.
Можно показать, что в гробнице присутствуют и все остальные строки из таблицы. Например, перед стеной, перекрывавшей проход в маленькую квадратную камеру, где находилась треугольная дверь в склеп, стоял каменный ящик со следующим содержимым:
Рис. 22.
Точно так же 4 двойных отверстия в напольной плите храма можно представить как 2, 2, 2, 2. Кроме того, на полу склепа лежали 2 каменные головы (2 нефритовые статуэтки были найдены возле останков Властелина Пакаля, а в нижнем марше внутренней лестницы насчитывается 22 ступеньки, к чему мы вернемся немного позднее).
Количество ступенек в верхнем марше внутренней лестницы равняется 26 — период обращения (в днях) солнечного экватора. Дверь, ведущая в склеп, имеет 3 стороны. И это не обычная дверь: эта дверь символизирует путешествие в человеческий мозг (см. цветную вкладку 7).
Рис. 23. Треугольная дверь в склеп.
Для завершения ряда троек у нас есть 3 глиняные тарелки, 3 окрашенные в красный цвет ракушки в каменном ящике, 3 нефритовые бусины — по одной в каждой ладони мертвого царя и еще одна во рту — и 3-рядное ожерелье, украшавшее его шею.
Мы имеем 4 двойных отверстия в напольной плите, 4 ступеньки, ведущие в склеп, 4 кольца на левой руке усопшего, 4 кольца на правой руке и 4 каменных колышка, закрепляющие саркофаг.
Мы имеем 5 лестничных маршей, 5 дверных проемов в храме, 5 потолочных балок внутри склепа, 5 сторон у саркофага и 5 мужских скелетов перед склепом, в квадратной камере. Что касается скелетов, то 5 мужских скелетов и 1 женский, судя по всему, передают послание о том, что один скелет отличается от всех остальных (людей), тем самым подразумевая, что человек, похороненный в этой гробнице, отличается от всех остальных людей. Отсюда мы можем сделать вывод, что Властелин Пакаль был необыкновенным человеком.
У входа в храм находятся 6 колонн, а крышка саркофага имеет 6 сторон. Оставшиеся шестерки, 666, на первый взгляд отсутствуют, но их можно найти вместе с семерками и восьмерками на нефритовом ожерелье, украшавшем шею Властелина Пакаля (см. следующую страницу). Внимательно изучив ожерелье, мы видим, что три шестерки, пропавшие из гробницы, присутствуют здесь только в составе более крупных чисел. После того как мы это установили, тут же становятся заметными семерки и восьмерки. В среднем ряду ожерелья насчитывается 37 бусин, что соответствует периоду вращения солнечных полярных шапок (37 дней). Верхние два ряда ожерелья в сумме дают нам 71 — число, сыгравшее важнейшую роль в математических расчетах на компьютере, в результате которых была установлена продолжительность цикла солнечной активности (11 (нефритовых бусин в каменном ящике) × 71 × х 87,4545 = 68 302 дня = один 187-летний цикл солнечной активности. После 20 таких циклов, или через 1 366 040 дней, происходит инверсия солнечного магнитного поля).
Пропавшие шестерки можно найти в трех отрезках из 13 бусин (6 + 7), (6 + 7), (6 + 7), которые также дают нам три скрытые семерки. Центральный ряд содержит еще одну семерку. Последнюю семерку можно найти только в паре с числом следующего уровня, т. е. восьмеркой. В сумме они дают число 15 (7 + 8 = 15), которое находится в центральном ряду и, помимо семерки, выводит на поверхность и первую восьмерку. Чтобы найти новые восьмерки, нам нужно обратить свое внимание на нижний ряд ожерелья, где можно выделить четыре группы из одной продолговатой и трех круглых бусин. Используя принятую у майя систему записи чисел (где черточка представляет 5, а точка 1), их можно интерпретировать как 8, 8, 8, 8.
Прежде чем закончить с нефритовым ожерельем, мы должны найти объяснение для одной продолговатой бусины в центре нижнего ряда и двух продолговатых бусин из центрального ряда, расположенных по обеим сторонам от 7. Ранее, пытаясь закончить первый ряд нашей числовой матрицы, 1, 1, 1, 1, 1, мы включили в него 11 нефритовых бусин, обнаруженных в каменном сундуке, а также одну жемчужину, которая лежала в морской раковине, заполненной киноварью. Эти 3 оставшиеся продолговатые бусины говорят нам о том, что мы допустили небольшую ошибку: 11 нефритовых бусин из ящика, на самом деле, принадлежат не первой строке числовой матрицы, а относятся к числу 71, которое дают нам два верхних ряда ожерелья (11 × 71 × 87,4545 = один 187-летний цикл солнечной активности, описанный выше). Единственная жемчужина в раковине также была ошибочно включена в матрицу, поскольку, как мы вскоре увидим, это еще один ключ к расшифровке самой крышки из Паленке (см. следующую главу).
Рис. 24. Тайна ожерелья — шестерки, семерки, восьмерки.
Итак, все ключи указывают на числовую матрицу, которая заканчивается строкой 9, 9, 9, 9, 9. Взяв по девять раз каждый из циклов майя, а также девять их 260-дневных годов, мы получим послание храма Надписей: 1 366 560.
Скептик может мне возразить, сказав, что «если очень постараться, то все эти числа можно найти где угодно». Но дело в том, что, во-первых, мы вовсе не старались очень сильно, и, во-вторых, вам будет очень трудно продублировать эту матрицу, используя другие находки, сделанные внутри пирамиды. Единственным исключением здесь могут быть 2 миниатюрные статуэтки и 22 ступеньки, упомянутые ранее. Но, как и в случае с бусинами, мы скоро найдем для них должное объяснение. Наконец, дополнительные ключи для матрицы можно найти путем подсчета ступенек на внешней лестнице пирамиды, что подтверждает правильность нашего анализа (см. Приложение один V).
И это только начало, поскольку сейчас мы совершим путешествие в человеческий мозг через треугольную дверь и с помощью Удивительной крышки из Паленке.
Рис. 25. Как календарные циклы майя зашифрованы в пирамиде
Глава пятая