— Ты, мечтательница, несколько лет назад стала наполовину москвичкой. Прижилась здесь?
— Знаешь, Петербург мне подходит больше: по моему внутреннему складу, по моему темпераменту, по моим вкусовым предпочтениям, по отсутствию желания тусоваться. У нас с Петербургом характеры похожи. Он меньше Москвы, менее суетливый, он, может быть, даже более мрачный, более аскетичный, более сдержанный, но в то же время какой-то очень наполненный. Просто так сложилось — карьера, кино, премьеры, всё это вынуждает часто находиться в Москве. Но мне вообще по жизни мало нужно — мне достаточно проводить время с Максимом, с Андреем, с родителями и ходить пешком до улицы Рубинштейна, где находится Малый драматический театр, и обратно. Такое течение жизни для меня самое счастливое.
— Ты говоришь, что мрачный Питер тебе близок, но ты совсем не мрачная девушка.
— Я стала замечать, что становлюсь большим консерватором. Я этим не кичусь, не культивирую это и не пытаюсь свои позиции отстаивать. Просто стала всё чаще обращать на это внимание, я будто пытаюсь отстраниться от современной жизни, от социальных сетей — я там есть, но не могу сказать, что мне это необходимо для самовыражения. Мне не нравится, когда говорят «фоткаться», я не понимаю, когда люди пишут в инстаграм о том, что ушел такой-то человек, соболезнуют, а потом этим же вечером выставляют кадры с вечеринки, — не понимаю, как так можно делать. Я про это думаю почему-то сейчас, и я не совсем согласна с течениями, с модой, с направлениями нашей ежедневной жизни, поэтому предпочитаю не гнаться за тем, чтобы быть в струе, а занимаюсь тем, что мне по-настоящему интересно. И мне сидеть с Андрюшей, Максимом и лепить поделки из пластилина или копаться в Достоевском со Львом Абрамовичем действительно интереснее. Так что видишь, мрачность моя проявляется не в поведении, не в характере, а еще в том, что я люблю помолчать, люблю гулять одна по Питеру с музыкой в ушах.
— С какой музыкой?
— «Кино», «Сплин», «БИ-2», Чичерина, «Мумий Тролль» — что-то такое.
— В общем, ты ретро-девушка.
— Не знаю. (Улыбается.) Общий язык-то я со всеми найду, я это знаю, я человек коммуникабельный. Внедри меня в компанию какую-нибудь — я очень быстро ассимилируюсь. Могу попасть на самую отвязную вечеринку, хорошо там потусить и чувствовать себя в своей тарелке. Я же говорю исключительно про свои внутренние предпочтения.
— Мне кажется, в этом вы очень с мамой, Ларисой Луппиан, похожи. В ней столько обаяния и внутреннего достоинства! Недавно по «Культуре» я случайно увидел замечательный фильм, где твоя мама играла с Алексеем Баталовым, — «Поздняя встреча». Потрясающе она там играла, оторваться от экрана невозможно. Но мама в какой-то момент буквально растворилась в семье. Она не говорила тебе о своих переживаниях, о том, что ее актерская карьера не сложилась так, как могла бы?
— Нет. Возможно, у нее есть какие-то нереализованные желания, но в целом у нее всегда была насыщенная жизнь в театре Ленсовета, грех жаловаться: это и главные роли, и интересные режиссеры. (В мае 2019 года Лариса Луппиан стала художественным руководителем Театра Ленсовета. — Прим.). Ну и действительно очень много времени она проводила с нами, детьми. Главное ведь, чтобы тебе нравилось то, из чего состоит твоя жизнь. Мама сама себя иногда называет «восточная жена». Она из Ташкента, в ней чувствуется и покорность, и кротость. Муж самый главный член семьи, вожак, добытчик, перед которым преклоняешься, которого любишь, уважаешь. Мне это передалось.
— Я не верю, что ты можешь быть покорной и кроткой. У тебя все-таки другой характер.
— Но только не в семейной жизни. Я могу быть какая угодно с друзьями, в профессии, но слово мужа для меня самое важное.
— Твой старший брат Серёжа участвовал вместе с тобой в передаче «Кто там…», когда мы снимали тебя первый раз. Серёжа рассказывал, что ты росла абсолютной белоручкой. А когда все уезжали из дома, то страшно переживали: как же мы оставим Лизочку, кто ей стакан воды принесет, как она будет питаться?..
— Мама нас так воспитала — не знаю, хорошо это или плохо, — она всегда всё за нас делала, всю домашнюю работу. Мы, к стыду своему, не помогали ей никогда.
— Ни приготовить еду, ни помыть посуду?
— Ничего. Мама всё делала сама. Но оказалось, что я тоже всё это умею. Просто нужно было попасть в определенные обстоятельства, чтобы развернуть деятельность. Сначала я попала в эти обстоятельства в институте, когда во мне вдруг открылось какое-то невероятное стремление к порядку. Я помню, что была одним из инициаторов всегда поддерживать в аудитории порядок. Я устраивала генеральные уборки, из двадцати шести человек на курсе приходило три энтузиаста, и мы втроем чистили ковры щетками, перемывали всю посуду, реквизит. Причем меня об этом никто не просил. У меня была машина, на тот момент у единственной на курсе, и я заезжала в магазин, закупала средства для мытья, салфетки и всё остальное. Это была моя потребность, мне хотелось порядка. Но дома при этом я редко что-либо делала. В комнате у меня мама убиралась. Сейчас, когда я приезжаю в свою московскую квартиру, — я хозяйка. Готовлю, убираюсь — делаю всё то, что делает каждая женщина. Когда приезжаю к родителям, я превращаюсь в дочку. И мне приятно иногда побыть маленькой дочкой, а не взрослой.
— Любопытно то, что ты рассказываешь про институт. Ты, наверное, была старостой курса?
— Я не была старостой, но я всегда была в инициаторах, я любила составлять списки, чертить схемы — кто сегодня отвечает за это, кто за то, списки этюдов и так далее. Хотелось, чтобы прекрасное рождалось не в хаосе, а в порядке.
— Красиво сказала.
— Самое интересное, мы с Максимом недавно обнаружили, что у него в институте было то же самое, один в один.
— Я давно знаю Макса, мы однажды вместе были в поездке в Японию. Максим человек спокойный, немногословный, застенчивый. А ты — мотор.
— Я шебутная, действительно. Это можно на моих детских фотографиях увидеть: всё лицо в шрамах, за мной нужен был глаз да глаз, чтобы я никуда не убежала, чтобы не упала, не залезла на дерево, коленки себе не разодрала… Я была жутко озорной. В нашей семье Макс — голова, а я моторчик.
— Однажды твоя подруга Настя Перова решила приготовить сюрприз на твой день рождения — тайно от тебя пригласила друзей. Она меня тоже позвала. Ты пришла уставшая — кажется, после съемок. Я видел, как быстро ты расцвела, как цветок, который задышал заново.
— Главное — люди, конечно. То, что меня не очень устраивает в Москве, компенсируется именно общением с друзьями.
— В Питере я был у тебя дома на Мойке, видел твою комнату, которая выходит окнами на домик Пушкина. У меня было ощущение, что я нахожусь в комнате Татьяны из «Евгения Онегина».
— Да еще когда лошадки мимо цокают! Я привыкла к этому, и это для меня очень важно — всё, что меня воспитало.
— Тебе настолько хорошо в вашем родительском доме, что даже когда ты вышла замуж, появился сын, тебе не захотелось сразу начать жить отдельно.
— Когда мы в Петербурге, то с радостью живем все вместе, нам так очень хорошо! Но сейчас, когда будет уже двое детей, потребуется больше пространства. Поэтому в следующем году мы планируем и в Питере, как ты говоришь, отделиться от родителей.
— Жду приглашения на новоселье.
— Обязательно пригласим!
Илья ДемуцкийКомпозитор нашего времени
«Иногда встречаешь людей, которые удивляются, что ты самый настоящий живой композитор, которого можно даже потрогать», — иронично говорит 36-летний Илья ДЕМУЦКИЙ. Он, конечно, счастливчик. Единственный молодой композитор, чья музыка звучит на сцене Большого театра. Свои знаменитые балеты «Герой нашего времени» и «Нуреев», удостоенные премии «Золотая маска» и других престижных наград, Демуцкий написал по заказу Большого театра, а сейчас, тоже для Большого, пишет оперу по повести Александра Грина «Блистающий мир». В театре «Балет Сан-Франциско» идет его «Оптимистическая трагедия», в танцевальной труппе «Джоффри-балет Чикаго» — «Анна Каренина». А в июне 2019-го на сцене Большого театра состоялась мировая премьера балета Ильи Демуцкого «Габриэль Шанель», написанного специально для примы-балерины Светланы Захаровой. Кроме того, он сочиняет симфонические и вокальные произведения, музыку к фильмам и драматическим спектаклям и электронную музыку.
В 2015-м, после громкой премьеры балета «Герой нашего времени», созданного Демуцким в союзе с хореографом Юрием Посоховым и режиссером Кириллом Серебренниковым, мне захотелось пригласить композитора в свою программу «Кто там…». А чтобы портрет Демуцкого получился более объемным, я пообщался с участниками балета «Герой нашего времени», а также хореографом и дирижером прямо в день спектакля. Примечательно, что в спектакле сразу три Печорина, — у каждого из них своя линия и своя история. Три новеллы («Тамань», «Ундина», «Княжна Мэри»), три разных музыкальных языка.
Юрий ПОСОХОВ, хореограф, постоянный соавтор балетов Демуцкого. Вместе они сочинили спектакли «Герой нашего времени», «Нуреев», «Оптимистическая трагедия», «Анна Каренина», «Габриэль Шанель»: «Мы, хореографы, всегда ищем современную музыку. Обычно это какие-то метаморфозы, минимализм в музыке и так далее. А тут вдруг пришел молодой парень, с симфоническим образованием, — это такая большая редкость на самом деле. И мы поняли, что столько лет ждали этого симфонизма в балетном мире. Слава богу, дождались».
— У вас с Посоховым получился такой счастливый творческий тандем. Юра — человек открытого темперамента, в нем даже есть какая-то детская непосредственность, — я это знаю, поскольку давно с ним знаком.
— Меня эти качества Посохова заряжают. Я по натуре человек холодный, но противоположности притягивают друг друга, и мы с уд